【#动物王国#】本来是非常有趣的概念与视角，但执行过程非常拖沓，两个小时的时间把细节掰碎稀释了也没能带来情感上的冲击，变种人的设定没走传统类型片的路子，反而以异类异己的话题来解构家庭关系，构建一种情感上和生存上的困境，在逐渐的变异的过程里，最终也没讲出新意，保守的局限在父子拉锯战的情景里，关于种族指涉的隐喻也难自圆其说，既没有视觉上的猎奇冲击，又对后人类时代的解读处理浅尝辄止，寓言体式的叙事缺陷，削弱了太多故事中世界观支撑的力量，只能寄情感于无止境的奔跑，以及结尾展翅高飞时呼啸而过的自由之风。★★

“感谢美丽的云南，感谢美丽的腾冲，带给我无限的灵感。”这是孙立老师的获奖感想的一部分。
终于看完了《武侠》。云南真是一个美到你失语的地方，拍摄地是腾冲境内的高黎贡山和一个现在应该叫做和顺的镇子。水系丰沛，植被繁茂，古色古香的一个绿色的仙境。不管自然风光还是人为陈设搭建的场景都能瞬间转化成你去旅游的动力。
全片的美术风格算是孙老师风格的一个雏形，非常纯净自然灵秀精巧，整个美术的神髓你是可以通过他现在的作品窥见的，我称之为立味很浓，可以说是个人风格明显。
陈可辛导演当时说要把传统武侠片中的“脏”拿掉，虽然主角很穷，但是是有“尊严”的“干净”的。孙立也说陈导不要传统武侠片里的“大漠孤烟”的氛围。这在当时可能是一种全新的美学概念，至今看也依然觉得是很漂亮且有韵致的。所谓美学巅峰其实不外乎一种融会贯通且中西结合中的错落有致，在无声无息中渲染了你的视觉认知。
夸完了美术也说一下陈可辛导演，其实《武侠》算是他不那么耳熟能详的作品，一般也不太被提及。
整个影片的那种复古的香港电影的格调和剧情相得益彰，挺出彩的，而且对情绪和气氛的烘托所带出的氛围笼罩全片，随处可见的一种诡异离奇甚至有点阴森恐怖的气息让我再次坚定了他真的可以用不同以往的视角拆分解构酱园 弄的案情，从而组成一个全新的故事，他是有这个能力的，希望他别让我失望。看完《武侠》真的更期待《酱园 弄》会是一个怎样的故事了。

安徽黄山文郁堂小记（下）

〽️藏

建筑内的家具、字画，以及各个角落摆放的器物，许多都是郁先生的收藏珍品。藏品多来自明清民国时期，最早的可追溯到汉代，传递着古雅之趣、岁月之美，陈设在古建空间中，愈显得古朴典雅，韵味无穷。

在前院一隅更有小型画廊，天井光线进入狭长空间，雨天时，雨水会顺着二楼水线流到画廊水台，既有自然之趣，又带着美好的寓意。

文郁堂会不定期举行展览，这次去时展出的是当代艺术家-许振老师的《水韵青花》作品，以虚写实，以实写虚，以“水”驭青花，如果你恰好也在，也许会看到熟悉的名字：弘一法师、吴昌硕、丰子恺等。

〽️庭

庭院中的花草也是各地寻访而来，老桩野树梅、百年绿萼梅、野生紫藤、松树.....一草一木，各具姿态，潺潺水声在庭院中流动，形成了文郁堂独有的气息。

水池之上的茶轩与庭院融合，阳光透过窗棂，室内暖暖含光。挑高的空间内，展示主人收藏的古董茶具，笔墨纸砚和满架书籍安于一侧，清净的气氛让人不觉缓下急躁的心。

〽️墟

文郁堂古建筑的对面是废墟咖啡，集合了咖啡厅、餐厅、酒吧、观景台与一身，这栋三层楼的当代建筑以徽文化为基底，以“天井”为主线，是解构之后的重生。

我们在这里享用早晚餐和下午茶，一楼有艺术家的画作相伴，二楼餐厅窗外的粉墙黛瓦成为天然装饰背景。

来到三层观景台，视野豁然开阔，四野皆为墨，一幅徽韵画卷在眼前徐徐展开。对望文郁堂的古建，高墙大院隔离了外界的喧嚣，更觉是对恬淡、典雅意境的绝佳诠释。

久居城市的人们，对雅室的渴望和向往从未停止，文郁堂集结了徽州这片土地的底蕴与生活方式美学的探索，只有来过才能亲身感受到。

春节临近，趁年味正浓，建议来徽州过一次古韵新年

文郁堂
地址：黄山徽州区呈坎村钟英街9号
交通：距离黄山机场21km，黄山北站12km
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