《繁花》作者金宇澄说王家卫:“你亏大了,这么好的故事,换作别人,能拍三四部剧,你这一股脑拍完了。”
王家卫笑着回怼:“你还说我,这么好的本子,你至少应该分成四个写,这样太浪费了,还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖,就有人追着金宇澄问,想请他写续集,把几个主人公的故事写到当下,也很自然。
金宇澄很明确:“我写《繁花》是一吐为快,沪生、阿宝、小毛三个人身上,都有我的影子,写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女,二十年后再见,年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说,他跟这个女人并没有说过话,他只是知道这个女人的故事,并由此唏嘘人生,感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄,决定要自己写一本小说,而且用上海方言,里面应该有那个女人。
也许,那个女人是玲子,又或者是汪小姐,要么是李李,或者是卢美琳?我想,她们每个人身上,都有影子。
当年冲进茅奖,《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独,杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的,都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫,看完《繁花》,第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动,作为一个6岁离开上海icon的人,他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风,以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到,金宇澄不仅写出了上海的城市精髓,用的还是上海话,他说,“你写的就是我哥哥姐姐的生活!”
当年,父母只能带一个小孩去香港,王家卫的哥哥姐姐都留下了,上海有他几十个亲戚,他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海,还是八0九0年代,在王家卫那里,都不陌生,他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过,王家卫是从老上海过来的,拍小资的城市感觉是一流的,而《繁花》不仅有小资,更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年,《繁花》上播,游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾,奉献了“上海清明上河图”。#人生感悟##股票#
王家卫笑着回怼:“你还说我,这么好的本子,你至少应该分成四个写,这样太浪费了,还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖,就有人追着金宇澄问,想请他写续集,把几个主人公的故事写到当下,也很自然。
金宇澄很明确:“我写《繁花》是一吐为快,沪生、阿宝、小毛三个人身上,都有我的影子,写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女,二十年后再见,年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说,他跟这个女人并没有说过话,他只是知道这个女人的故事,并由此唏嘘人生,感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄,决定要自己写一本小说,而且用上海方言,里面应该有那个女人。
也许,那个女人是玲子,又或者是汪小姐,要么是李李,或者是卢美琳?我想,她们每个人身上,都有影子。
当年冲进茅奖,《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独,杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的,都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫,看完《繁花》,第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动,作为一个6岁离开上海icon的人,他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风,以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到,金宇澄不仅写出了上海的城市精髓,用的还是上海话,他说,“你写的就是我哥哥姐姐的生活!”
当年,父母只能带一个小孩去香港,王家卫的哥哥姐姐都留下了,上海有他几十个亲戚,他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海,还是八0九0年代,在王家卫那里,都不陌生,他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过,王家卫是从老上海过来的,拍小资的城市感觉是一流的,而《繁花》不仅有小资,更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年,《繁花》上播,游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾,奉献了“上海清明上河图”。#人生感悟##股票#
《繁花》作者金宇澄说王家卫:“你亏大了,这么好的故事,换作别人,能拍三四部剧,你这一股脑拍完了。”
王家卫笑着回怼:“你还说我,这么好的本子,你至少应该分成四个写,这样太浪费了,还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖,就有人追着金宇澄问,想请他写续集,把几个主人公的故事写到当下,也很自然。
金宇澄很明确:“我写《繁花》是一吐为快,沪生、阿宝、小毛三个人身上,都有我的影子,写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女,二十年后再见,年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说,他跟这个女人并没有说过话,他只是知道这个女人的故事,并由此唏嘘人生,感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄,决定要自己写一本小说,而且用上海方言,里面应该有那个女人。
也许,那个女人是玲子,又或者是汪小姐,要么是李李,或者是卢美琳?我想,她们每个人身上,都有影子。
当年冲进茅奖,《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独,杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的,都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫,看完《繁花》,第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动,作为一个6岁离开上海icon的人,他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风,以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到,金宇澄不仅写出了上海的城市精髓,用的还是上海话,他说,“你写的就是我哥哥姐姐的生活!”
当年,父母只能带一个小孩去香港,王家卫的哥哥姐姐都留下了,上海有他几十个亲戚,他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海,还是八0九0年代,在王家卫那里,都不陌生,他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过,王家卫是从老上海过来的,拍小资的城市感觉是一流的,而《繁花》不仅有小资,更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年,《繁花》上播,游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾,奉献了“上海清明上河图”。#娱乐#
王家卫笑着回怼:“你还说我,这么好的本子,你至少应该分成四个写,这样太浪费了,还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖,就有人追着金宇澄问,想请他写续集,把几个主人公的故事写到当下,也很自然。
金宇澄很明确:“我写《繁花》是一吐为快,沪生、阿宝、小毛三个人身上,都有我的影子,写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女,二十年后再见,年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说,他跟这个女人并没有说过话,他只是知道这个女人的故事,并由此唏嘘人生,感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄,决定要自己写一本小说,而且用上海方言,里面应该有那个女人。
也许,那个女人是玲子,又或者是汪小姐,要么是李李,或者是卢美琳?我想,她们每个人身上,都有影子。
当年冲进茅奖,《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独,杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的,都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫,看完《繁花》,第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动,作为一个6岁离开上海icon的人,他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风,以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到,金宇澄不仅写出了上海的城市精髓,用的还是上海话,他说,“你写的就是我哥哥姐姐的生活!”
当年,父母只能带一个小孩去香港,王家卫的哥哥姐姐都留下了,上海有他几十个亲戚,他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海,还是八0九0年代,在王家卫那里,都不陌生,他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过,王家卫是从老上海过来的,拍小资的城市感觉是一流的,而《繁花》不仅有小资,更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年,《繁花》上播,游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾,奉献了“上海清明上河图”。#娱乐#
#繁花##繁花里的魔幻上海# 《繁花》作者金宇澄说王家卫:“你亏大了,这么好的故事,换作别人,能拍三四部剧,你这一股脑拍完了。”
王家卫笑着回怼:“你还说我,这么好的本子,你至少应该分成四个写,这样太浪费了,还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖,就有人追着金宇澄问,想请他写续集,把几个主人公的故事写到当下,也很自然。
金宇澄很明确:“我写《繁花》是一吐为快,沪生、阿宝、小毛三个人身上,都有我的影子,写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女,二十年后再见,年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说,他跟这个女人并没有说过话,他只是知道这个女人的故事,并由此唏嘘人生,感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄,决定要自己写一本小说,而且用上海方言,里面应该有那个女人。
也许,那个女人是玲子,又或者是汪小姐,要么是李李,或者是卢美琳?我想,她们每个人身上,都有影子。
当年冲进茅奖,《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独,杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的,都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫,看完《繁花》,第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动,作为一个6岁离开上海icon的人,他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风,以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到,金宇澄不仅写出了上海的城市精髓,用的还是上海话,他说,“你写的就是我哥哥姐姐的生活!”
当年,父母只能带一个小孩去香港,王家卫的哥哥姐姐都留下了,上海有他几十个亲戚,他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海,还是八0九0年代,在王家卫那里,都不陌生,他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过,王家卫是从老上海过来的,拍小资的城市感觉是一流的,而《繁花》不仅有小资,更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年,《繁花》上播,游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾,奉献了“上海清明上河图”。
王家卫笑着回怼:“你还说我,这么好的本子,你至少应该分成四个写,这样太浪费了,还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖,就有人追着金宇澄问,想请他写续集,把几个主人公的故事写到当下,也很自然。
金宇澄很明确:“我写《繁花》是一吐为快,沪生、阿宝、小毛三个人身上,都有我的影子,写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女,二十年后再见,年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说,他跟这个女人并没有说过话,他只是知道这个女人的故事,并由此唏嘘人生,感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄,决定要自己写一本小说,而且用上海方言,里面应该有那个女人。
也许,那个女人是玲子,又或者是汪小姐,要么是李李,或者是卢美琳?我想,她们每个人身上,都有影子。
当年冲进茅奖,《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独,杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的,都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫,看完《繁花》,第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动,作为一个6岁离开上海icon的人,他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风,以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到,金宇澄不仅写出了上海的城市精髓,用的还是上海话,他说,“你写的就是我哥哥姐姐的生活!”
当年,父母只能带一个小孩去香港,王家卫的哥哥姐姐都留下了,上海有他几十个亲戚,他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海,还是八0九0年代,在王家卫那里,都不陌生,他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过,王家卫是从老上海过来的,拍小资的城市感觉是一流的,而《繁花》不仅有小资,更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年,《繁花》上播,游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾,奉献了“上海清明上河图”。
✋热门推荐