【诗词欣赏】
《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》---宋·辛弃疾

 欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。
经行几处江山改，多少亲朋尽白头。

 归休去，去归休。不成人总要封侯？
浮云出处元无定，得似浮云也自由。

这首词上片主要抒发时光易逝的愁恨。

起韵一笔包举，总言忧愁的难以摆脱，为下文分别诉说时光易逝之愁与功业难成之愁预留了地步。词人“天真地”想通过上楼登高来摆脱令他难以忍受又无法回避的忧愁的想法，本身就充满了奇趣，而他感到忧愁如有脚、又随他上楼的想法就更是奇中之奇。在表达上，化不可见的抽象之愁为有可以触碰与回避的有形之物，深得以形象写抽象的生动趣味，同时，“欲上……愁还”的传情方法，又为文气增加了转折跌宕的灵活之趣。

接韵具体表明他所忧愁的内容，是自然也在变迁、亲朋也在衰老白头的时间不居之恨。“几处”与“多少”的限定，空处传神，包揽无限，写出了自然变迁和人生衰老之多简直无法据实计算的大愁苦。这种对于时光易逝的忧愁，是词人“时间意识”觉醒的表现，而“时间意识”又是与人对于存在的反思与觉悟有关的，是一种看似脆弱，其实深刻的对于生命虚无的体验，值得注意的是，词人产生这样深刻的生命虚无的痛苦，不是来自于单纯的哲学思考，而是由非常具体而强烈的生命体验所导致的。

于是，过片再进一层，揭示了导致其时间之愁的更直接的愁苦即功业难成之愁。他以感情强烈的语言，反复其意与反问自己：说归去吧，还是归去吧，难道人一定要到封侯才肯罢休不成？意谓自己不必等到做成封侯的功业才可归隐。实际上，它传达出了词人无法作成可封侯的大功业的愁苦。这样，上下片就由这两种愁苦在文理上连成浑然的一体。

结韵进而揭出使自己产生时光易逝之愁与功业难成之愁的具体触机，是那种恍若浮云一样到处漂泊的游宦生涯。然后他再转过一层，巧妙运用“浮云”一词的双重比喻意义为自己下了这一转语，如果能像浮云一样逍遥自在也很自由。这样的转语，泄露了他“游宦成羁旅”的生命不自由的痛感。

这首词在表情达意上，采用层层剥笋的见心法，由愁——时间之愁——功业难成之愁——游宦成羁旅之愁，这样就由远而近，填充了越来越具体的生命痛苦：通过他的“剥笋”法抒情，越来越清晰地表现了他愁苦的来处。其总体艺术风貌是，感情浓郁，措意生动，文理自然而兼变化之趣。此外，因为暗喻的巧妙运用，这首词显示了深厚的韵味。

【晨读】《乌夜啼》
（南唐）李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐后主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

这首秋夜抒怀之作，具有李后主词的一般风格。它没有用典，没有精美的名物，也没有具体的情事，有的只是一种顾影自怜，空诸一切的观念。朴素质白，却又令人低回与困惑。当为后主晚期作品，记录了李煜降宋后生活实况和囚居心境。开宝八年（公元975年），李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜屈辱地过起了囚徒生活。

附图为南唐李煜《入国知教帖》#早安[超话]##阅读##读书笔记##读书[超话]##读书打卡##读书##唐诗宋词##书法欣赏##书法##书法[超话]##中国书法之美##李煜[超话]#

李清照最爱梅花和桂花，此花不与群花比，人如花，花似人。她生于书香门第，诗酒花香滋养了她的文人气质与温柔情怀。世界如一幅美丽的画卷，一壶醇香的美酒，徐徐展开，划过她的心间，流于她的笔下。然而这位天下第一才女被后人记得的更是她冷冷清清，凄凄惨惨的低吟。岁月静好被靖康之变打破。她颠沛流离，独自一人带着与丈夫毕生的心血—金石文物迁往南方。一介女子，带着十几箱文物，长途跋涉，在战火纷飞的岁月还能如此顽强，令人折服。梅花的傲然于世，桂花的清新亮节投射到李清照身上，使她如黑暗中的孤星，格外耀眼。困难面前，要么仅仅当一个女词人，要么当一个女英雄，她选择了后者。旁人看来，大可不必。而李清照看来，这不是一道选择题。如果每个人都能找到誓死捍卫的东西，乐此不疲，甘之如饴，那是多么幸运的事情啊！