人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。———《将进酒》唐·李白#中华好诗词# “细推物理须行乐，何用浮名伴此身。”杜甫亦然；“不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。”鲍君徽亦然；“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”岑参亦然；“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”杜牧亦然。不知道他们是否在“当年得意如芳草，日日春风好”的时期，才有如此豁达的心境，或许遭遇了浮浮沉沉以后才变得通达明澈。

#阳光信用# #每日一善#
遇事少抱怨，遇人多谦和。
常开口笑一笑，好运福气自然来。
人生的答案从来都没有定数。
碌碌无为是一生，惊天动地也是一生，
你想要选择怎么的生活？是平坡？
还是曲折？如果把人生比作登山，
希望我们都可以继续努力，最终相逢于山顶！
总有人在做一些新的难的，但是正确的事
共勉！

历史上，国人的戏曲观很有意思，一方面钟情于从戏曲中汲取教化的力量、寄望于通过观看戏曲使自己从困厄的生活中暂时解脱出来，另一方面却毫不掩饰对戏曲从业者的轻蔑。结果是，真正有出息的文化人是不屑于进入此道的，这也导致绝大多数传统的戏剧作品，其剧本质量实在是乏善可陈。

蒙古人入主中原后，从元世祖忽必烈起的数十年间，科举取士制度被取消，断了“学而优则仕”的念想的文化人，万般无奈进入戏剧这一行当求活法，正是这批人将中国戏剧推向巅峰。关汉卿、白朴、马致远莫不如是。元仁宗恢复科举取士后，中国戏剧便顿失颜色。历史就这么诡异。

当年的八个样板戏，就文化内涵而言，汪曾祺主刀的《沙家浜》（原名《芦荡火种》）绝对是首屈一指，其中“智斗”一场更是登峰造极。“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六方，来的都是客，全凭嘴一张，相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉。”则成为与剧情结合的天衣无缝的神来之笔。

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