#只此青绿#
舞绘｜千里江山图
“心中若能容丘壑，下笔方能汇山河”
这句话能囊括太多了
想给鲜活恣意洒脱的希孟
也想给两位双子星美女编导
和几位质感极佳的主演
最近在学舞蹈评论课
就能更多维度的去观看舞剧
不论是装置的使用 还是道具的设计
舞蹈语汇及编导技法的运用
都恰如其分

尤其喜欢那件披风和两个桌案
穿越古今的对话 都被三个符号体现出来
展卷人把披风轻轻放到作画的希孟肩上时
两人那一个停顿
直接就泪奔了

明明没有过多的叙事和戏剧冲突
但就是在宋韵极简美学之上
把“织绢到入画”说的清清楚楚
“入画”这幕
真的可以哭死（超越青绿了
希孟走入画中与千里江山图融为一体
展卷人错位跑至舞台前方
乐池中 存于博物馆的《千里江山图》展柜缓缓升起 游客渐渐散去
展卷人与希孟相隔对视缓缓行礼
…
“谢谢你给世人如此伟大之作品”
“谢谢你让它重显青绿”

一整个大感慨住
安利无脑冲
已经很久没有见过演员返场谢幕三次
连演三天剧院还是座无虚席掌声不断了

#那人那画#
【罗牧 鬼趣图卷】
《两峰香叶草堂诗集》中的“秋夜集黄石斋中说鬼”里，罗聘曾讲述过创作《鬼趣图》的心路历程：“妄听且凭君，我语非妄语。”
罗聘的这句话是向世人证明自己确实有“阴阳眼”，罗聘在澄清或强调，《鬼趣图》的原意，那便是“在人不在鬼”。
乾隆三十六年，罗聘前往北京时，刨作了《鬼趣图》。
《鬼趣图》，一共八幅成一卷，刚一出世，便在北京引起了轩然大波。
在八幅《鬼趣图》当中，罗聘画下了各式鬼怪：或黑气笼罩，见头不见身；或敝衣穷裤，削面瘦躯，抗手前行；或纱衣美人，长袖偏偏；或蓬首散发，绿身血口……甚至还有一幅直接以骷髅示人。
罗聘本人有一个十分神奇的特点，那就是他的眼睛的颜色偏蓝，或许是为了避讳其余画家对自己的“离经叛道”进行声讨。
罗聘便假托自己拥有一双阴阳眼，画中所描绘的鬼魄，并非哗众取宠，而是自己亲眼所见：“凡有人处皆有鬼，鬼所聚集，常在人烟密簇处，僻地旷野，所见殊稀”。
从后续来看，罗聘的这一番说辞，在当时受到了不少人的信以为真，例如与罗聘同时代的蒋宝龄曾经这样形容过他：“天生异禀，双睛碧色，白昼能睹鬼魅。”
由此，罗聘的大名也再度在北京传开。
赏清代画家.罗牧所作《鬼趣图卷》 手卷。
#世界艺术[超话]##国画[超话]#

“羽生结弦真的就像一面清晰的镜子。他能生动地反映出人们的丑陋和美丽。对于每一个路过的人，他都能在不经意处引导出对方说出自己本真的想法。他的力量就在于揭示世人那些内心深处原本不为人知的东西。虽然每个人可能认为自己在八卦对方的闲话，但实际上都是在做自我介绍呢，你懂的。”
「自分を知るための鏡，鏡を見つける人生の途中。」他也早就看得通透
#羽生结弦#