明报：陈茵媺冇妈妈包袱 想演坏女人令拍戏生涯更精彩
陈茵媺（Aimee）时隔9年复出拍剧，在《罗密欧与祝英台》刻意放下靓女形象，以型格Look示人。她感谢监制让她撇甩港姐形象，演绎一个完全没自己影子的角色。“人生到了另一阶段，希望事业上也有新突破，对自己或观众有个交代。虽然我在剧中的造型不够靓，但这角色的形象是型，不是靓。老实说，我也喜欢靓，拍摄时一直看不惯，但很满意造型，这就是我想要的感觉，以这个角色来踏入自己的新阶段，是个好开始。”
Aimee懒理网民指她在剧中女扮男装造型很赶客的批评，坦言至今没看过观众的网上留言，不想影响心情。“无论观众觉得好不好，我拍摄时已尽全力，这是我入行以来演得最辛苦的角色。剧组开工时不是顺拍，我拍完一场戏后，又演另一个角色身分，演到有点混淆，很大挑战。姨甥看《罗》时不认得我。仔女虽然认得我，但说角色不似平日的我，说我平日友善很多。他们这样说，我很开心，因为已达到目标。”
谈到她在剧中有很多动作戏又要分饰两角，Aimee透露被丈夫陈豪取笑“辛苦都係自己攞嚟”，但她没后悔，只是与陈豪合演情侣有压力，未开工已紧张。
“以演员身分与陈豪合作，我怕不知怎样面对他，拍摄时不能有陈茵媺面对丈夫的感觉。我担心自己能否演到，怕混淆，收工后如何做回他的太太呢？我也担心观众不接受，希望观众看过《罗》剧后会接受。我拍摄时曾向陈豪要求保持距离，但他没这样做，还经常‘Baby’、‘Honey’叫我，又怕我压力大没胃口，买宵夜来探班。他当时常说‘我唔见咗个老婆’，真的，我拍完后花了2、3个月抽离角色，直至有一天他说︰‘老婆终于返嚟﹗’”
Aimee有好剧本及角色会继续拍剧，但拒与陈豪再合作，不想两人同时开工没人照顾3个仔女。“我一向喜欢演戏，有时看回自己从前的演出会很有满足感，很开心，更会忍不住流泪。我希望能同时兼顾家庭和事业，做一个摩登女性。虽然我是个妈妈，但没有包袱，更想演精神病、反派、吸毒、坏角色。其实当妈妈也是一个角色，要为孩子做好榜样。我当妈妈前已守规矩，乖了那麽久，能在演戏时做一些曳的事，其实很精彩﹗性感角色？如能性感，为何不可？”
陈茵媺（Aimee）时隔9年复出拍剧，在《罗密欧与祝英台》刻意放下靓女形象，以型格Look示人。她感谢监制让她撇甩港姐形象，演绎一个完全没自己影子的角色。“人生到了另一阶段，希望事业上也有新突破，对自己或观众有个交代。虽然我在剧中的造型不够靓，但这角色的形象是型，不是靓。老实说，我也喜欢靓，拍摄时一直看不惯，但很满意造型，这就是我想要的感觉，以这个角色来踏入自己的新阶段，是个好开始。”
Aimee懒理网民指她在剧中女扮男装造型很赶客的批评，坦言至今没看过观众的网上留言，不想影响心情。“无论观众觉得好不好，我拍摄时已尽全力，这是我入行以来演得最辛苦的角色。剧组开工时不是顺拍，我拍完一场戏后，又演另一个角色身分，演到有点混淆，很大挑战。姨甥看《罗》时不认得我。仔女虽然认得我，但说角色不似平日的我，说我平日友善很多。他们这样说，我很开心，因为已达到目标。”
谈到她在剧中有很多动作戏又要分饰两角，Aimee透露被丈夫陈豪取笑“辛苦都係自己攞嚟”，但她没后悔，只是与陈豪合演情侣有压力，未开工已紧张。
“以演员身分与陈豪合作，我怕不知怎样面对他，拍摄时不能有陈茵媺面对丈夫的感觉。我担心自己能否演到，怕混淆，收工后如何做回他的太太呢？我也担心观众不接受，希望观众看过《罗》剧后会接受。我拍摄时曾向陈豪要求保持距离，但他没这样做，还经常‘Baby’、‘Honey’叫我，又怕我压力大没胃口，买宵夜来探班。他当时常说‘我唔见咗个老婆’，真的，我拍完后花了2、3个月抽离角色，直至有一天他说︰‘老婆终于返嚟﹗’”
Aimee有好剧本及角色会继续拍剧，但拒与陈豪再合作，不想两人同时开工没人照顾3个仔女。“我一向喜欢演戏，有时看回自己从前的演出会很有满足感，很开心，更会忍不住流泪。我希望能同时兼顾家庭和事业，做一个摩登女性。虽然我是个妈妈，但没有包袱，更想演精神病、反派、吸毒、坏角色。其实当妈妈也是一个角色，要为孩子做好榜样。我当妈妈前已守规矩，乖了那麽久，能在演戏时做一些曳的事，其实很精彩﹗性感角色？如能性感，为何不可？”
#每天为你讲一则故事# 《我组长是中国人民大学毕业的》这是我组长。好像是中国人民大学毕业的。00后。他添加我微信了。我看他朋友圈。他女朋友好漂亮。然后俺班组有两个帅哥。00后。一个当兵退伍。一个大学生毕业。都是一米八几的身高。然后俺们经理是一位女生。这是我组长昨天嘱咐我的话。你知道吗？这些00后特别有意思。有一个男生。叫云龙。然后他说话一会天一会地。然后还偷窥前面女生的抖音。被带教老师拍下来成了视频。我第一次和年轻人在一起。我感觉她们好有意思。好有意思。朝气蓬勃。聪明。业务熟练。聪慧。有的男生还说口头禅。当地方言。土语。就感觉人都挺有意思。你也知道我从来没融入过集体。我就去过水果店。大超市。学校。医院。等。我从来没和那么多年轻人在一起过。我们培训的时候，我们班24个人。后来培训十天。试接五天。然后进组。我有时给我老公说。我左边右边女生分到一组。还是老组长。我是新来的组长。我啥也不会。我组长是新来的。我可咋办。这下可好。组长。让我和女经理坐在一起。我不得天天被骂啊？[泪]
新华社法兰克福11月5日电 题：马龙的“晚期风格”
新华社记者刘旸
在法兰克福苏瓦格能源球馆，马龙做了一个令人匪夷所思、拍案叫绝的动作。
5日进行的世界乒乓球职业大联盟（WTT）法兰克福冠军赛男单决赛上，第三局，马龙7:6领先时，做了一次在乒乓球赛场上极为罕见、类似羽毛球赛场上的飞身前扑、倒地救球的动作。现场球迷一阵惊呼。
此时总比分1:1平，从这时起，马龙再没能力挽狂澜。在与中国台北名将林昀儒的高强度较量中，马龙没能挺住。几乎没有失误的林昀儒4:1夺冠，今年第二次战胜马龙。
马龙的飞身救球可以理解为一名几乎囊括所有重要冠军头衔的老将，在大江大河弄潮逐浪之后，依然对胜利保持一颗“奔腾的心”。然而，他却说：“我已经没那么强的胜负心。”
作为“双圈大满贯”得主、乒坛最优秀的运动员之一，马龙在赛场上坚持的动力源自何处？这是中外很多媒体记者好奇的问题。
在法兰克福，马龙和中外记者多次提起职业生涯“晚期风格”，谈得最多的是眷恋、不舍，而不是一定要达到怎样的名次和成绩。
在战胜埃及选手阿萨尔后，马龙说：“我不确定自己现在是几成状态，这一场好不代表下一场好。对打类竞技项目有这样的特点，自己状态不好控制，因为和对手有很大关联，自己状态再好，也有可能被对手限制住。”
“和20几岁时比，我的心态更成熟，尤其在对待比赛输赢方面。”马龙说，“之所以还站在赛场，主要是因为不舍。自认为还能打的时候放弃了、不打了，感情上不好接受。”
马龙每次接受采访时，语调沉稳、条理清晰，不论输赢，态度平和、声线斯文。
“如果有一天感觉真打不动了，或者赢球非常困难时，当然现在也很困难，我是说特别困难，或者时常赢不了球的时候，可能会有离开的想法。但现在更多的是留恋赛场。虽然有时候感到很艰难，很痛苦，但当你不知道下次还能不能出现在这个场馆时，就当是和每一个赛场告别。”马龙说到动情时，记者们面面相觑，不知如何接话。
男单四分之一决赛中战胜德国名将奥恰洛夫后，马龙说：“我已经没有成绩上的目标，只是特别珍惜现在每一场比赛。作为老将，我在中国乒乓球队已是职业生涯末期，希望对全队、对球迷都尽职尽责。”
在半决赛赢得与法国17岁天才少年菲利克斯·勒布伦的“跨时代对决”后，一系列关于年龄的问题再次抛给35岁的马龙。
“从年龄上看，我们有很大差距，但竞技体育中不分‘小将’‘老将’，只是打法有所不同、技战术水平分出高下，他能打入世界排名前十（第八名），就证明他有很强的实力，并非只是年龄小、有冲劲。”马龙说。
在国际乒坛，中国队向来以新人不断冒尖、更新迭代迅速著称，欧洲则以活跃着一群乒坛“常青树”为特征。当欧洲“未来之星”挑战中国老将时，能否成为中国乒坛“常青树”也成为马龙必须要回答的问题。
“在中国队很难打到40多岁，现在我在某些时候有一种到了极限的感觉。我只是做到了可能对于中国运动员来说很难的一些事。10年前，王励勤退役时，也是35岁，但他仍然保持很高的竞技水平。年龄对于职业运动员来说，可能不是最大的挑战。”马龙说。
接着，他话锋一转，“要保持很高的技战术能力水平，就需要付出比年轻时更多的代价。我现在有家庭，有些时候专注度可能和年轻球员不一样。当自己特别累时，也会让思想稍微松弛一下，心态开阔一些，而不是必须要赢。”
美国著名文学理论家、批评家萨义德在《论晚期风格》一书中考察了贝多芬、莫扎特、托马斯·曼等音乐和文学巨匠的职业生涯晚期作品，总结出两种“晚期风格”，一种是特殊的成熟、与万物和解，一种是“非静穆的紧张”“任性的逆行”。
马龙的“晚期风格”兼而有之。他说“不在乎输赢”，但依然做出危险且容易受伤的动作；他说留恋不舍，也说年龄不是主要问题。
与记者一起采访马龙的《法兰克福汇报》同行说：“试图概括马龙的风格是特别困难的事，你无法理解他为何有时如此冷静，也无法预知他什么时候化身一股风暴。”
林昀儒如此评价：“这么多年，马龙一直在变，也一直没变。变的是，他技术全面，每次较量你无法预料他会打出怎样的球。不变的是，他令人难以捉摸的风格。”
颁奖结束后，马龙与林昀儒合影，然后径直朝场外走去。到场边时，他突然回身，向空中挥手，或许是向支持他的球迷，或许是向他自己。（完）
新华社记者刘旸
在法兰克福苏瓦格能源球馆，马龙做了一个令人匪夷所思、拍案叫绝的动作。
5日进行的世界乒乓球职业大联盟（WTT）法兰克福冠军赛男单决赛上，第三局，马龙7:6领先时，做了一次在乒乓球赛场上极为罕见、类似羽毛球赛场上的飞身前扑、倒地救球的动作。现场球迷一阵惊呼。
此时总比分1:1平，从这时起，马龙再没能力挽狂澜。在与中国台北名将林昀儒的高强度较量中，马龙没能挺住。几乎没有失误的林昀儒4:1夺冠，今年第二次战胜马龙。
马龙的飞身救球可以理解为一名几乎囊括所有重要冠军头衔的老将，在大江大河弄潮逐浪之后，依然对胜利保持一颗“奔腾的心”。然而，他却说：“我已经没那么强的胜负心。”
作为“双圈大满贯”得主、乒坛最优秀的运动员之一，马龙在赛场上坚持的动力源自何处？这是中外很多媒体记者好奇的问题。
在法兰克福，马龙和中外记者多次提起职业生涯“晚期风格”，谈得最多的是眷恋、不舍，而不是一定要达到怎样的名次和成绩。
在战胜埃及选手阿萨尔后，马龙说：“我不确定自己现在是几成状态，这一场好不代表下一场好。对打类竞技项目有这样的特点，自己状态不好控制，因为和对手有很大关联，自己状态再好，也有可能被对手限制住。”
“和20几岁时比，我的心态更成熟，尤其在对待比赛输赢方面。”马龙说，“之所以还站在赛场，主要是因为不舍。自认为还能打的时候放弃了、不打了，感情上不好接受。”
马龙每次接受采访时，语调沉稳、条理清晰，不论输赢，态度平和、声线斯文。
“如果有一天感觉真打不动了，或者赢球非常困难时，当然现在也很困难，我是说特别困难，或者时常赢不了球的时候，可能会有离开的想法。但现在更多的是留恋赛场。虽然有时候感到很艰难，很痛苦，但当你不知道下次还能不能出现在这个场馆时，就当是和每一个赛场告别。”马龙说到动情时，记者们面面相觑，不知如何接话。
男单四分之一决赛中战胜德国名将奥恰洛夫后，马龙说：“我已经没有成绩上的目标，只是特别珍惜现在每一场比赛。作为老将，我在中国乒乓球队已是职业生涯末期，希望对全队、对球迷都尽职尽责。”
在半决赛赢得与法国17岁天才少年菲利克斯·勒布伦的“跨时代对决”后，一系列关于年龄的问题再次抛给35岁的马龙。
“从年龄上看，我们有很大差距，但竞技体育中不分‘小将’‘老将’，只是打法有所不同、技战术水平分出高下，他能打入世界排名前十（第八名），就证明他有很强的实力，并非只是年龄小、有冲劲。”马龙说。
在国际乒坛，中国队向来以新人不断冒尖、更新迭代迅速著称，欧洲则以活跃着一群乒坛“常青树”为特征。当欧洲“未来之星”挑战中国老将时，能否成为中国乒坛“常青树”也成为马龙必须要回答的问题。
“在中国队很难打到40多岁，现在我在某些时候有一种到了极限的感觉。我只是做到了可能对于中国运动员来说很难的一些事。10年前，王励勤退役时，也是35岁，但他仍然保持很高的竞技水平。年龄对于职业运动员来说，可能不是最大的挑战。”马龙说。
接着，他话锋一转，“要保持很高的技战术能力水平，就需要付出比年轻时更多的代价。我现在有家庭，有些时候专注度可能和年轻球员不一样。当自己特别累时，也会让思想稍微松弛一下，心态开阔一些，而不是必须要赢。”
美国著名文学理论家、批评家萨义德在《论晚期风格》一书中考察了贝多芬、莫扎特、托马斯·曼等音乐和文学巨匠的职业生涯晚期作品，总结出两种“晚期风格”，一种是特殊的成熟、与万物和解，一种是“非静穆的紧张”“任性的逆行”。
马龙的“晚期风格”兼而有之。他说“不在乎输赢”，但依然做出危险且容易受伤的动作；他说留恋不舍，也说年龄不是主要问题。
与记者一起采访马龙的《法兰克福汇报》同行说：“试图概括马龙的风格是特别困难的事，你无法理解他为何有时如此冷静，也无法预知他什么时候化身一股风暴。”
林昀儒如此评价：“这么多年，马龙一直在变，也一直没变。变的是，他技术全面，每次较量你无法预料他会打出怎样的球。不变的是，他令人难以捉摸的风格。”
颁奖结束后，马龙与林昀儒合影，然后径直朝场外走去。到场边时，他突然回身，向空中挥手，或许是向支持他的球迷，或许是向他自己。（完）
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