关于那年今日疫情的一点儿碎碎念，有点长。

这两天跟狐疑聊天真的发现那年今日我们偷摸溜出去干了好多事情 有种乌托邦少女的感觉

好吧那时候我甚至认为压根不存在什么公关部门。高估人的阅读力，别说真的去了解，大部分人连把一段新闻读完都不愿意，而起个骇人听闻的tag正是这些南方媒体特乐得干的事情。要流量赚钱嘛。js共情团起的都是什么标题了都
那时候在医院保安看来，他接到的命令就是中高风险街道没有48核算不能进入。在医生看来，他们只能接待复合要求的病人。因为但凡赌运气没赌对撞到一例，没有人敢承担这个责任。但是在固有框架下的灵活调整和纠错机制的确是非常重要的。
这个时候不能推人及己，比如肯定有人会有“让你遇见这事儿，你就不是理中客了”之类的说辞。啊，对，的确是这样的，但是这个社会需要的是理性与感性的博弈，是绝大多数共同体的契约代表，是一种可普遍性。而不是简单的迁移现实情况，让自己用绝对感性去面对一个现实问题。
但是那些真正需要受到关注的群体，得到的曝光量和众人的关注度反而少得可怜。情感障碍（抑郁症、精神分裂症、甚至人人都说一嘴的adhd）这类群体如果单独隔离，情况会非常糟糕。其次就是未开灶的农民工群体，就比如我的亲戚在上海打工一年是负的收入而在老家有一家老小。而关注这些群体和转发的人，非常非常非常少。所以，觉得自己真慈悲好心肠的人，是真的在关注社会问题和真正的弱势群体吗？
那为什么要骂呢？因为爽，太爽了，口嗨太爽了，和几千万根自己一样群情激愤的人一起口嗨更爽。
在机场这种重要交通运输枢纽爆发，出现社区传播和高校传播这种天炸开局下，局势就变成了一种共存亡的状况。在做六周莹的pre也有讲到这一块吧，触达下沉市场，阳春白雪和下里巴人怎么就不能共存啦？不仅人与人要共存，人与社会、矛盾与社会也是要共存的。马克思矛盾观首先承认矛盾是永恒而不可被消灭的，所以还是前面说到的，纠错机制最是重要的第一点。别想着一个简单的“预备方案”真能应付所有突发情况和所有事儿，不可能，当然高中那四本什么也讲不清楚的思政书真没教会我什么。且算了吧

又不知道说啥了 我要过圣诞

这个小蟹讲“超和浪那两个剧组不爱这个角色”，真的特别精准和精辟，而且其中又有程度的区分。如果说碗里龟兔对浪是漠视和弱化（而已），那我觉得短鞘对超就是尖锐到明显的敌意，创造出了这个角色、给了他生命和故事，让老公为此断骨洗髓呕心沥血，却又活生生撕个七零八碎。
到现在我也没明白李郁怎么想的，任何一个正常的有文艺触觉的人类，在读完短鞘这个故事之后，都能判断出这部电影的戏眼或者说中心或者说戏剧张力的焦点，不应该是文小雨而是超！我是认真的，这跟谁来演超没关系，哪怕是老洗演，那也应该是洗超作为电影的中心！
因为为父报仇这个主线实在是太无聊、太烂俗、太平庸、太理所当然了！古往今来讲都讲烂了！辅助一个认贼作父也没有好到哪里去（而且马斯春对这部分情感的诠释也很烂）！你踏马的一个文艺片，镜头语言又小众又迷离把欣赏门槛拉老高，然后塞一个这么烂俗这么下里巴人的内核，什么意思？哥本哈根骨瓷盘里放臭豆腐？
超身上的故事线很明显更饱满更深刻更有质感，你文艺片你描述一点幽微的、晦涩的感情行不行！一条线是姐姐，贩醉与以牙还牙，爱与恨与悔与不悔，道德与自由，冲动与恐惧，即使是超道德水准如此之高也没去投案，他也想活啊！难堪但却是人类本能！另一条线是他对问小鱼的移情，把她当成姐姐的残片还是真有一点点爱？如果有爱的话会有誉望吗？男性天然的渴望与姐姐惨死的画面重叠在一起，他痛苦吗？是因为这样才不肯承认爱吗？如果没有爱的话为什么愿意为她去死？他自己知道那是爱还是别的吗？还有他和诗、他和生活、他和自己的内心……
很多东西可以挖掘，偏偏把镜头浪费在p用没有的问小鱼脸上，问小鱼本来就是一个零厚度的女大，马斯春演得像一个零厚度的神经病，主线软弱得无从说起，啥也没拍明白。行吧不给主线咱也没办法，你李郁女导演嘛尊重理解支持，那你可以至少把文小雨的发疯镜头挪出半分钟来给大家看一眼水下超吗？不可以？好吧没事我就问问，嗯嗯，就问问，没关系的！

越看小羊越觉得，5%1你何德何能啊？[苦涩]能找到这么惊艳绝伦、色艺双绝、清冷孤傲的人当合伙人啊[泪]小羊不像现实中的人，像天边的月，夜间的星。他的每一个特质都让人欲罢不能，名门男旦，梅派第三代传人，实力过硬的大青衣，美得发光，气质清冷，文学气息拉满，还是个金刚芭比，能轻松倒立做俯卧撑，掰手腕冠军获得者[允悲]ps：5%1确实有德有能的[失望]但我还是很难想象他俩能成为合伙人，他们就像是民国时的梨园名家和骆驼祥子，像出身世族的进步学生和地主家的长工，像美貌聪明的狐狸和呆呆傻傻的笨蛋小狗[笑cry]阳春白雪怎么看上下里巴人的呀[酸]