#你是互联网e人吗#
现实生活中是i人,在互联网上却e到爆不是我。在现实生活中e人们到互联网上肯定还是那么爱表达自己的。在生活中不怎么表达自己的i人在互联网上不是一言不发的。
我的MBTI是属于外向的性格,我在生活中是属于那种见人熟,很爱说话的那种人,就算到了互联网上我也是很爱表达自己的观点,想说什么就说什么,我每天都会发朋友圈,同时也会去看和点评别人发的动态,所以MBTI和网上活跃度是强相关的。
现实生活中是i人,在互联网上却e到爆不是我。在现实生活中e人们到互联网上肯定还是那么爱表达自己的。在生活中不怎么表达自己的i人在互联网上不是一言不发的。
我的MBTI是属于外向的性格,我在生活中是属于那种见人熟,很爱说话的那种人,就算到了互联网上我也是很爱表达自己的观点,想说什么就说什么,我每天都会发朋友圈,同时也会去看和点评别人发的动态,所以MBTI和网上活跃度是强相关的。
#声之演艺#
每次上课的时候,“分寸”这个词就一直环绕在我的心里迟迟不能解答。自从黄莺老师第一次上课时提到表演的分寸,需要在实践,经验中找到那个合适的“度”,我便一直不能寻觅到只属于我的“分寸”。
比如我的情绪能做到大起大落,放的很开,但始终觉得有些过,甚至夸张。我一直不知道,为什么我的表演让人觉得有奇怪的感觉,我甚至自己都说不出来这种感觉到底是什么。
不过今天上课,蒋可老师在上课后的几分钟之内就让我醍醐灌顶:人在解放天性之后的情感宣泄,不一定能一下子准确地找到合适的分寸感,往往是大开大合,先寻找到自己的上限和下限,再学会“控制”情感。人从小就被教导要有礼貌有教养,所以在需要情绪宣泄的时候,往往是往里面收着的状态。我想,除非是小孩,或者是有精神病之类的特殊情况,才需要更加超越日常的饱满情绪吧?我的经验还很少,看来这种例子我还需要多多探索,多多观察,然后再实践成为自己的东西。
蒋可老师留下的小作业让我学到了很多。
要求是三分钟之内的表演,需要包含戏剧的六要素“时间,地点,谁,为什么要这样做,怎么做,做的是什么”?我在构思这六个要素的时候想了很多细节,自己也付诸了实际行动去还原心中所想,但是不知道为什么,在上台表演的时候却错误频出,甚至自己做的“有效性的动作”持续的时间也很短——因为我把注意力放在了自己的状态上,并没有放在我要做的事情和目的。
情绪是不能被表演出来的,我一直在专注自己的情绪,状态,比如我表演的是一个越狱的人,似乎在装作心惊胆战地注视着整个环境的动静。但蒋可老师提出,我在专注做一件事情的时候,任何动静都会让我下意识地被吓到,那才是真情实感,真的被吓着和表演出来的肯定是不一样的,并且在“被吓着”的真实情绪里我会产生一系列的反动作与行动,这也会让我的行动更加合理,也更加充实。不过最重要的一点就是注意时间,因为只有三分钟,要如何把一系列的精炼动作化简成三分钟之内,也是一个只得细想的问题。我没有思考地细致,才导致我最后表演超时,心中所想的都是杂念,并没有落实到“越狱”本身这个目的上。蒋可老师的点评让我受益匪浅。
蒋可老师还提到一点让我印象很深:“背台词不要死记硬背,只要搞清楚什么人在什么场景,该说什么话,自然就好记了,如果还是记不住,说明你还没有成为他”。
这让我联想到了张国荣老师,他在演霸王别姬前独自看剧本的时候,一个人在旁边念念有词,时不时手比划着旦角的手势,一旁的人都觉得他疯了,但几个小时后他站在导演面前,说“我就是程蝶衣”。我很不了解为什么要说一个敬业找感觉的演员“疯了”,作为一个演员,就应该抛弃别人的偏见独自沉浸在自己的表演世界中,要做到“当众孤独”,把自己带进程蝶衣的角色中才能成为这个角色,就像蒋可老师说的那样,撕开这个角色自己钻进去。张国荣显然把程蝶衣演的很出色,里面的戏他也是亲力亲为,宁愿自己学也没有任何的替身。我想,这也许就是演员的最高境界吧?当自己成为这个角色之后,这个角色要说的话就自然而然地在规定情境中流露出来了,根本就不需要背。不过我现在还没有实践到这一步,我一定要找时间试试这种“走心”的背台词方式。
蒋可老师的课程结束了,但我的内心却在暗暗地澎湃着,在上了这么多节课之后我对配音表演的认识又变深了,这让我很高兴也充满热情,希望我能够踏踏实实地走好每一步,最终实现我的梦想。
@瞬心文化
每次上课的时候,“分寸”这个词就一直环绕在我的心里迟迟不能解答。自从黄莺老师第一次上课时提到表演的分寸,需要在实践,经验中找到那个合适的“度”,我便一直不能寻觅到只属于我的“分寸”。
比如我的情绪能做到大起大落,放的很开,但始终觉得有些过,甚至夸张。我一直不知道,为什么我的表演让人觉得有奇怪的感觉,我甚至自己都说不出来这种感觉到底是什么。
不过今天上课,蒋可老师在上课后的几分钟之内就让我醍醐灌顶:人在解放天性之后的情感宣泄,不一定能一下子准确地找到合适的分寸感,往往是大开大合,先寻找到自己的上限和下限,再学会“控制”情感。人从小就被教导要有礼貌有教养,所以在需要情绪宣泄的时候,往往是往里面收着的状态。我想,除非是小孩,或者是有精神病之类的特殊情况,才需要更加超越日常的饱满情绪吧?我的经验还很少,看来这种例子我还需要多多探索,多多观察,然后再实践成为自己的东西。
蒋可老师留下的小作业让我学到了很多。
要求是三分钟之内的表演,需要包含戏剧的六要素“时间,地点,谁,为什么要这样做,怎么做,做的是什么”?我在构思这六个要素的时候想了很多细节,自己也付诸了实际行动去还原心中所想,但是不知道为什么,在上台表演的时候却错误频出,甚至自己做的“有效性的动作”持续的时间也很短——因为我把注意力放在了自己的状态上,并没有放在我要做的事情和目的。
情绪是不能被表演出来的,我一直在专注自己的情绪,状态,比如我表演的是一个越狱的人,似乎在装作心惊胆战地注视着整个环境的动静。但蒋可老师提出,我在专注做一件事情的时候,任何动静都会让我下意识地被吓到,那才是真情实感,真的被吓着和表演出来的肯定是不一样的,并且在“被吓着”的真实情绪里我会产生一系列的反动作与行动,这也会让我的行动更加合理,也更加充实。不过最重要的一点就是注意时间,因为只有三分钟,要如何把一系列的精炼动作化简成三分钟之内,也是一个只得细想的问题。我没有思考地细致,才导致我最后表演超时,心中所想的都是杂念,并没有落实到“越狱”本身这个目的上。蒋可老师的点评让我受益匪浅。
蒋可老师还提到一点让我印象很深:“背台词不要死记硬背,只要搞清楚什么人在什么场景,该说什么话,自然就好记了,如果还是记不住,说明你还没有成为他”。
这让我联想到了张国荣老师,他在演霸王别姬前独自看剧本的时候,一个人在旁边念念有词,时不时手比划着旦角的手势,一旁的人都觉得他疯了,但几个小时后他站在导演面前,说“我就是程蝶衣”。我很不了解为什么要说一个敬业找感觉的演员“疯了”,作为一个演员,就应该抛弃别人的偏见独自沉浸在自己的表演世界中,要做到“当众孤独”,把自己带进程蝶衣的角色中才能成为这个角色,就像蒋可老师说的那样,撕开这个角色自己钻进去。张国荣显然把程蝶衣演的很出色,里面的戏他也是亲力亲为,宁愿自己学也没有任何的替身。我想,这也许就是演员的最高境界吧?当自己成为这个角色之后,这个角色要说的话就自然而然地在规定情境中流露出来了,根本就不需要背。不过我现在还没有实践到这一步,我一定要找时间试试这种“走心”的背台词方式。
蒋可老师的课程结束了,但我的内心却在暗暗地澎湃着,在上了这么多节课之后我对配音表演的认识又变深了,这让我很高兴也充满热情,希望我能够踏踏实实地走好每一步,最终实现我的梦想。
@瞬心文化
本周的寿星是辛王子和安特雷斯王子!Happy Birthday~[好喜欢]~
■历之国・九曜的王子辛,酉之一族。在城堡中被细心呵护着长大,从未出过城堡,一次女性都没有见过。性格纯粹,不谙世事,所以基本上说什么他都会相信。
■星之国·斯科尔的王子安特雷斯,钟爱美丽的一切,无法容忍肮脏的事物。见到女人就送礼,无论对方是谁。
■历之国・九曜的王子辛,酉之一族。在城堡中被细心呵护着长大,从未出过城堡,一次女性都没有见过。性格纯粹,不谙世事,所以基本上说什么他都会相信。
■星之国·斯科尔的王子安特雷斯,钟爱美丽的一切,无法容忍肮脏的事物。见到女人就送礼,无论对方是谁。
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