激昂
林微因
我要借这一时的豪放
和从容，灵魂清醒的
在喝一泉甘甜的鲜露
来挥动思想的利剑，
舞它那一瞥最敏锐的
锋芒，像皑皑塞野的雪
在月的寒光下闪映，
喷吐冷激的辉艳；一一斩，
斩断这时间的缠绵，
和猥琐网布的纠纷，
剖取一个无瑕的透明，
看一次你，纯美，
你的裸露的庄严。
…
然后踩登
任一座高峰，攀牵着白云
和锦样的霞光，跨一条
长虹，暾临着澎湃的海，
在一穹匀净的澄蓝里，
书写我的惊讶与欢欣，
献出我最热的一滴眼泪，
我的信仰，至诚，和爱的力量
水远膜拜
膜拜在你美的面前！一首献给男人的情诗
李齐坚
《激昂》无疑是一首极富个性的爱情诗，它不似《邺风·静女）的调皮可爱，不似李清照《声声慢》的缠绵离愁，不似徐志摩《雪花的快乐》的忧伤惆怅，甚至不似叶芝《当你老了》的深情怅望，《激昂》是绝美的，美得高贵而神圣。
首先，诗中的“你”几近绝美。为了星现出一个绝美的“你”，作者开篇选取了一个绝美的时间：“豪放和从容”的“灵魂清醒”之际，吸饮“鮮露”之时，此时她要做什么呢？地要挥舞“思想的利剑”去新“时间的缠绵”，挥去“猥琐网布的纠纷”，目的是剖取
你来细细审看。这是个什么样的”你”呢一是“纯美”多的你，挥酒着“无暇的透明”，放射出“裸露的庄严”。
诗写到此已很有意味，但还不能让人过瘾，这个“你”也尚不足以让读者体悟绝美。
更令人目不暇接的是，诗人接下来用一个省略段来表达无限深意后，突然激情喷涌地将抒情主体“我”置身在风华绝代的虚幻境界中：登一座高峰，牵着白云和霞光，跨一条长虹，瞰临着澎湃的海。这是何
等壮阔明丽的风光！诗人如此挥酒的目的是什么呢？为了在“匀净的澄蓝”里书写“我的惊讶与欢欣”，同时“献出我最热的一滴眼泪，／我的信仰，至诚，和爱的力量，／永远膜拜，／膜拜在你美的面前！”
由此，女诗人终于把这个绝美的“你”，浓墨重彩地渲染烘托出来了，读者终于可以感到，这个拥有“无瑕的透明”、“纯美”和“裸露的庄严”的“你”，实在大超凡独立了。这个“你”，应该是一个囊括了人世间奇男子所有优异特质的“你”，是一个无可说的极品男人。所幸中国有一个词能接近它的大意，那就是孟子所谓的“大丈夫”！
我们不需知道这诗是写给谁的，因为它本身就是一个美丽的人生谜语。但可以推测，只有林徽因这样几近绝美的女子，才能写出如此旷世绝唱的爱情诗。两情相悦、软玉温香的情诗也许同样优美，但只有如此豪放、如此神奇的爱情咏叹，才能激发出读者滚烫的热泪。
许多现代经典诗歌今天读来，难免让人感到时过境近，但这首小诗却如此活波鲜丽，仿佛水远不会苍老的碧海阳光。这首《激品》，放在当今“高富帅”横行一时，不知男人该为何物，只知膜拜金钱权势的语境来读，不是更有特殊意义吗？
林微因
我要借这一时的豪放
和从容，灵魂清醒的
在喝一泉甘甜的鲜露
来挥动思想的利剑，
舞它那一瞥最敏锐的
锋芒，像皑皑塞野的雪
在月的寒光下闪映，
喷吐冷激的辉艳；一一斩，
斩断这时间的缠绵，
和猥琐网布的纠纷，
剖取一个无瑕的透明，
看一次你，纯美，
你的裸露的庄严。
…
然后踩登
任一座高峰，攀牵着白云
和锦样的霞光，跨一条
长虹，暾临着澎湃的海，
在一穹匀净的澄蓝里，
书写我的惊讶与欢欣，
献出我最热的一滴眼泪，
我的信仰，至诚，和爱的力量
水远膜拜
膜拜在你美的面前！一首献给男人的情诗
李齐坚
《激昂》无疑是一首极富个性的爱情诗，它不似《邺风·静女）的调皮可爱，不似李清照《声声慢》的缠绵离愁，不似徐志摩《雪花的快乐》的忧伤惆怅，甚至不似叶芝《当你老了》的深情怅望，《激昂》是绝美的，美得高贵而神圣。
首先，诗中的“你”几近绝美。为了星现出一个绝美的“你”，作者开篇选取了一个绝美的时间：“豪放和从容”的“灵魂清醒”之际，吸饮“鮮露”之时，此时她要做什么呢？地要挥舞“思想的利剑”去新“时间的缠绵”，挥去“猥琐网布的纠纷”，目的是剖取
你来细细审看。这是个什么样的”你”呢一是“纯美”多的你，挥酒着“无暇的透明”，放射出“裸露的庄严”。
诗写到此已很有意味，但还不能让人过瘾，这个“你”也尚不足以让读者体悟绝美。
更令人目不暇接的是，诗人接下来用一个省略段来表达无限深意后，突然激情喷涌地将抒情主体“我”置身在风华绝代的虚幻境界中：登一座高峰，牵着白云和霞光，跨一条长虹，瞰临着澎湃的海。这是何
等壮阔明丽的风光！诗人如此挥酒的目的是什么呢？为了在“匀净的澄蓝”里书写“我的惊讶与欢欣”，同时“献出我最热的一滴眼泪，／我的信仰，至诚，和爱的力量，／永远膜拜，／膜拜在你美的面前！”
由此，女诗人终于把这个绝美的“你”，浓墨重彩地渲染烘托出来了，读者终于可以感到，这个拥有“无瑕的透明”、“纯美”和“裸露的庄严”的“你”，实在大超凡独立了。这个“你”，应该是一个囊括了人世间奇男子所有优异特质的“你”，是一个无可说的极品男人。所幸中国有一个词能接近它的大意，那就是孟子所谓的“大丈夫”！
我们不需知道这诗是写给谁的，因为它本身就是一个美丽的人生谜语。但可以推测，只有林徽因这样几近绝美的女子，才能写出如此旷世绝唱的爱情诗。两情相悦、软玉温香的情诗也许同样优美，但只有如此豪放、如此神奇的爱情咏叹，才能激发出读者滚烫的热泪。
许多现代经典诗歌今天读来，难免让人感到时过境近，但这首小诗却如此活波鲜丽，仿佛水远不会苍老的碧海阳光。这首《激品》，放在当今“高富帅”横行一时，不知男人该为何物，只知膜拜金钱权势的语境来读，不是更有特殊意义吗？
《你是星的理想》
“星河滚烫， 你是人间理想；皓月清凉， 你是人间曙光。”你知道吗，我想和你有个家，在故乡的小镇。我生于斯长于斯，无论到了哪里，心心恋恋都是这里，我很自私，自私到只想与你兼程，在我梦中的小镇，就我和你。如果你喜欢花，我会在房前种上枎桋，在屋上修栽万年青；如果你喜欢喝酒，我就种上荞麦，我磨粉你撒曲，甜苦听你。
我想和你有个家，在林中的湖边，我们会有一座小屋，一块地。你知道吗，壁炉里的火很旺的时候会发出呼啸的声音；前夜下过雨的早晨常有曙光穿过云层，照进山谷山林；阴雨的清晨，凉雾是从山脚漫上山顶，直到看不见远山，模糊我和你。世界很美妙，我想和你慢慢发现美好，想和你在这湖边，放着你喜欢的音乐，时光流转间一起变胖变丑，一起衰老，直到满脸皱纹，悄悄死去，我活进了你的记忆。
忽然想去看看海，和你在这里，我们会有一间小屋，抬头便是漫天星河，眼前是你。海风从路的尽头赶来，细雨还带着湿味的咸，傍晚听大海涌上天际，涌向云端的散客，涌入银河碎成了繁星，浇灭了太阳和星月，浇冷了群山和草木，却匿不住我喜欢你。
窗外萧萧万里，山抹微云，唯树一影。几年来过往离索，孤光自照，肝胆冰雪。料想，日日岁岁年年，红尘不觉，凉薄自如。本以为自己生来薄情，心中如窗外死寂，我只觉得好冷。不曾想遇见你，贫瘠的思绪万里飘樱，思之种发生又成荫，千言万语到了这里，竟不知从何说起，透过这十几年的月光，再凄美的月色都不及你。
——“今晚的月色真美。”
“若逢新雪初霁，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银，而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。”我真的爱死了余光中这个男人，爱他诗歌的壮阔铿锵和细腻柔绵，更爱他能将自己所爱所想抒写得如此达意，与其说是爱，倒不如用羡慕、用“嫉妒”更能表达我对他的崇爱。若能像余老一样将我想对你说的表达，我定然思潮起伏，写下情书百卷，情诗百策，竟仍不能写完。
范我存女士是余光中的“非你莫属”，在碰到自己的“非你莫属”前，永远不会有人知道自己是多么的善感，当心里有了这个人儿，世上种种都会变得特别。譬如太阳斜下去了，透过杂草偷瞄着我，她是不是也在悄悄跟着你，看着我俩，猜测我们会在哪棵歪脖儿树下碰上。晚风透过麻竹林又翻过了我，她是不是曾带动你的鼻息，跋山涉水送给我，我脸上是不是流淌过你亿万分之一的鼻息，或许更多呢？
星汉灿烂不及你，锦绣山河不如你，墨竹素雪不比你，目之所及全是你。我写不出绝美的诗句，但是我写得出“繁星也会为沉醉，倾尽所有划向远方的你”。流星飞逝，听不见我许愿，但是你可以。 https://t.cn/RghOMBP
“星河滚烫， 你是人间理想；皓月清凉， 你是人间曙光。”你知道吗，我想和你有个家，在故乡的小镇。我生于斯长于斯，无论到了哪里，心心恋恋都是这里，我很自私，自私到只想与你兼程，在我梦中的小镇，就我和你。如果你喜欢花，我会在房前种上枎桋，在屋上修栽万年青；如果你喜欢喝酒，我就种上荞麦，我磨粉你撒曲，甜苦听你。
我想和你有个家，在林中的湖边，我们会有一座小屋，一块地。你知道吗，壁炉里的火很旺的时候会发出呼啸的声音；前夜下过雨的早晨常有曙光穿过云层，照进山谷山林；阴雨的清晨，凉雾是从山脚漫上山顶，直到看不见远山，模糊我和你。世界很美妙，我想和你慢慢发现美好，想和你在这湖边，放着你喜欢的音乐，时光流转间一起变胖变丑，一起衰老，直到满脸皱纹，悄悄死去，我活进了你的记忆。
忽然想去看看海，和你在这里，我们会有一间小屋，抬头便是漫天星河，眼前是你。海风从路的尽头赶来，细雨还带着湿味的咸，傍晚听大海涌上天际，涌向云端的散客，涌入银河碎成了繁星，浇灭了太阳和星月，浇冷了群山和草木，却匿不住我喜欢你。
窗外萧萧万里，山抹微云，唯树一影。几年来过往离索，孤光自照，肝胆冰雪。料想，日日岁岁年年，红尘不觉，凉薄自如。本以为自己生来薄情，心中如窗外死寂，我只觉得好冷。不曾想遇见你，贫瘠的思绪万里飘樱，思之种发生又成荫，千言万语到了这里，竟不知从何说起，透过这十几年的月光，再凄美的月色都不及你。
——“今晚的月色真美。”
“若逢新雪初霁，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银，而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。”我真的爱死了余光中这个男人，爱他诗歌的壮阔铿锵和细腻柔绵，更爱他能将自己所爱所想抒写得如此达意，与其说是爱，倒不如用羡慕、用“嫉妒”更能表达我对他的崇爱。若能像余老一样将我想对你说的表达，我定然思潮起伏，写下情书百卷，情诗百策，竟仍不能写完。
范我存女士是余光中的“非你莫属”，在碰到自己的“非你莫属”前，永远不会有人知道自己是多么的善感，当心里有了这个人儿，世上种种都会变得特别。譬如太阳斜下去了，透过杂草偷瞄着我，她是不是也在悄悄跟着你，看着我俩，猜测我们会在哪棵歪脖儿树下碰上。晚风透过麻竹林又翻过了我，她是不是曾带动你的鼻息，跋山涉水送给我，我脸上是不是流淌过你亿万分之一的鼻息，或许更多呢？
星汉灿烂不及你，锦绣山河不如你，墨竹素雪不比你，目之所及全是你。我写不出绝美的诗句，但是我写得出“繁星也会为沉醉，倾尽所有划向远方的你”。流星飞逝，听不见我许愿，但是你可以。 https://t.cn/RghOMBP
艺术是相通的
大师陈寅恪（1890年7月3日～1969年10月7日）懂多少语言，迄今未有人知道，大家普遍认为他至少懂得20多种语言，精通8种语言。语言，一旦能够通到这种程度，我想那可就是真通了。如果有人说艺术是想通的，那么是否也可以语言也是想通的呢？我想是可以说的，陈寅恪一通百通或是例证吧。
至于艺术是相通的，这我倒是可以举出几个例子。比如插花艺术吧，在一个花瓶里把花插的满满的，未必就很好看，把一种花插的满满的也未必会很好看。但是，如果在花瓶中插的稍微稀疏些，或者只插两种花，一种稍多，一种稍少，这样就会很好看，不会重重叠叠，挤成一团，如同墨猪。墨猪是书法术语，比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨，因字如墨团故名之。我们再看书法，它也有疏密之分，也有留白，都是笔法之要，是灵动的的体现，断不能平均用笔，否则线条缺少流畅，缺少劲道，而布局缺少协调，缺少谦让，整个字就不活。再如绘画，有人说空白之处的水就是不穷尽的水，空白之处的天就是宽阔无边的天，这都是虚笔的妙处。由以上三个方面，现在我们就可以看出虚与实、密与疏、多和少在艺术处理上的妙处。
有人喜欢壮阔，喜欢大气磅礴，红就红一片，黄就黄一片，蓝就蓝一片，觉得这就是做足了画面，可以把人的眼睛压出光辉来。如此做法偶尔为之，确实会打动人心，久而为之，则会乏味，堵得慌。我想这也是一种思维定位的问题，以为满是最好的。比较而言，我不喜欢这种压抑，我喜欢的是疏淡，或者疏密有间，觉得这样才雅致，才能让人的心有呼吸的地方，舒畅的地方。我姐姐经常有这样一句话：“少吃多滋味。”其中道理颇可玩味。看看，生活中的这种“少”与“多”是不是也很“艺术”的？
忽然想到《林诲雪原》里面少剑波写给白茹的情诗，亦是多和少的事例，诗也很艺术，虽然有赘语之嫌，也抄录下来一节以博一哂：
万马军中一小丫，
颜似露润月季花。
体灵比鸟鸟亦笨，
歌声赛琴琴声哑。
双目神动似能语，
垂髫散涌瀑布发。
她是万绿丛中一点红，
她是晨曦仙女散彩霞。
重点是“万马军中一小丫”与“万绿丛总一点红”。
大师陈寅恪（1890年7月3日～1969年10月7日）懂多少语言，迄今未有人知道，大家普遍认为他至少懂得20多种语言，精通8种语言。语言，一旦能够通到这种程度，我想那可就是真通了。如果有人说艺术是想通的，那么是否也可以语言也是想通的呢？我想是可以说的，陈寅恪一通百通或是例证吧。
至于艺术是相通的，这我倒是可以举出几个例子。比如插花艺术吧，在一个花瓶里把花插的满满的，未必就很好看，把一种花插的满满的也未必会很好看。但是，如果在花瓶中插的稍微稀疏些，或者只插两种花，一种稍多，一种稍少，这样就会很好看，不会重重叠叠，挤成一团，如同墨猪。墨猪是书法术语，比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨，因字如墨团故名之。我们再看书法，它也有疏密之分，也有留白，都是笔法之要，是灵动的的体现，断不能平均用笔，否则线条缺少流畅，缺少劲道，而布局缺少协调，缺少谦让，整个字就不活。再如绘画，有人说空白之处的水就是不穷尽的水，空白之处的天就是宽阔无边的天，这都是虚笔的妙处。由以上三个方面，现在我们就可以看出虚与实、密与疏、多和少在艺术处理上的妙处。
有人喜欢壮阔，喜欢大气磅礴，红就红一片，黄就黄一片，蓝就蓝一片，觉得这就是做足了画面，可以把人的眼睛压出光辉来。如此做法偶尔为之，确实会打动人心，久而为之，则会乏味，堵得慌。我想这也是一种思维定位的问题，以为满是最好的。比较而言，我不喜欢这种压抑，我喜欢的是疏淡，或者疏密有间，觉得这样才雅致，才能让人的心有呼吸的地方，舒畅的地方。我姐姐经常有这样一句话：“少吃多滋味。”其中道理颇可玩味。看看，生活中的这种“少”与“多”是不是也很“艺术”的？
忽然想到《林诲雪原》里面少剑波写给白茹的情诗，亦是多和少的事例，诗也很艺术，虽然有赘语之嫌，也抄录下来一节以博一哂：
万马军中一小丫，
颜似露润月季花。
体灵比鸟鸟亦笨，
歌声赛琴琴声哑。
双目神动似能语，
垂髫散涌瀑布发。
她是万绿丛中一点红，
她是晨曦仙女散彩霞。
重点是“万马军中一小丫”与“万绿丛总一点红”。
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