因为最早我歌迷团体最早其实是叫火星人嘛，那有时候他们自己称他们自己为ET，外星人的意思。ET天团主要来自于我有一年开演唱会的时候，我给大家伴奏了一首歌，就是我弹了一首《卡西莫多的礼物》，然后这首歌我全程就只伴奏和帮他们唱那个和声，对，然后全程都是整个场馆上万人都在唱这首歌，然后完完整整唱完，我当时听完之后就：哇！这么好听？我很意外。因为等于那是我真正第一次完完整整的听完他们唱了一整首歌，而我只是作为一个辅助，对，辅助。所以我当时很意外，哇！他们唱得好好听。然后我就开玩笑，我说你们其实可以出道了，ET天团。因为他们的声音，大家一起唱这首歌真的好好听，写得也好。——华晨宇
有一个挺有意思的专业问题，我来解释一下。我看很多歌迷说我喜欢把音乐装进我的条条框框里，不属于我的那个条条框框的东西，就都是不好的，我不接受新的东西。我简单说明一下我和一般歌迷的区别，包括和大部分音乐人的区别。这个区别就在于，做评论这行你需要听大量的音乐。对我而言，我筛选团队成员有一个基本标准，就是在白板上写一百种音乐风格。然后我会指着其中问你，你写的这个风格的历史，相关风格和代表音乐人。因为在全世界那么多音乐里去挑选好的唱片，是一个非常难的事儿，你需要非常了解音乐的广度和深度，能通过我编辑面试的人是不多的。
对于我本人而言，对音乐的风格了解要从古典乐一直了解到当代的音乐，我也有相对弱的项，就比如说重金属，我了解的就不够细分和深刻，这种不够细分是其实不太能够一耳朵听出来啥是佛罗里达死亡金属，啥是Black Death Metal。比如对于舞曲的了解也不是很深刻，因为我自己工作的原因，不太喜欢去大声压的场所，所以也就没有特别在这方面花功夫。但是对于音乐的基本面历史，无论是中国，西方，还有世界其他地方，我觉得我的知识储备还是够用的。就风格的识别而言，通过盲听去识别出二三百种，那还是很轻松的。
其实做音乐和听音乐是两条不同的技能树，即使是唱歌这件事儿，细分的风格都可能千差万别，你让多明戈唱死亡金属他也不会。创作也是同样的，你让谭盾写重金属他也写不好。做音乐的人除了自己所在的音乐风格，不太需要知道其他音乐风格上的东西。因为一个人不太可能面面俱到的了解音乐的全貌。但是选择了听音乐这条路，走到头，就必须在脑子里明白音乐从无到有，到今天是怎么发展的，是为什么发展成这样的，在这个过程中都出现了什么重要的事情推动了发展，这是一个优秀乐评人的重要素质。恕我直言，在中国具有如此素质的乐评人，两只手数的过来。严苛点儿，一只手数得过来。
说回正题，我画了一张图给有疑问的歌迷，给你们解释一下你们眼中的“新”和我眼中的“新”的区别。因为一般歌迷听歌量少，对他们而言，没听过的东西就是新的东西，就有新鲜感。这种新鲜感当然是真实的，但是这种新鲜感出现的频率来源于你见识高低。对于一般人歌迷所说的那种新，对我而言是非常陈旧的东西。比如王琳凯的音乐，我丝毫没觉得他有任何可以称得上是“新”的东西。无论是纯粹的音乐，还是音乐背后的表达。所以我觉得王琳凯不新鲜，可能你们会生气，你们可能会觉得我装逼，但其实我只是比你们听得多罢了。
我觉得这样可以很好的解释条框问题了。你们觉得我的条条框框，其实就是一个更大的聆听量。因为有些音乐踩在了你们认知的边界上，所以你们可能觉得这是出圈。但是其实这只是出你的圈，这首歌周围的地图对你来说是黑的，对我而言却是亮的。我知道他们在尝试哪种东西，也知道他们在尝试的这种东西最好的什么样。所以我可以在这个范围内，给出一个相对理性的答案，告诉他们的问题所在。
所以这里再顺便回答一下，有很多歌迷说我判断主观。对，我承认我是主观判断，因为对于音乐的评论必须是主观判断。但是为什么很多人觉得我客观呢？这是因为我在判断的过程中注意两件事。
1:逻辑，把作出判断的所有事实依据讲清楚。
2:我的主观判断，是建立在超过两万张唱片的聆听量，和对音乐史全面了解的基础上做出的主观判断，这种判断包含了一些既定的历史经验，那么必然你就会感觉到我说的比较客观。
最后啰嗦一句，如何判定你有没有一个足够大的听歌边界和对音乐史的深刻认识呢？你可以做一个自我判断：你是否可以把华晨宇的《癌》这首歌所呈现出来的不足说清楚。如果你能非常自信，有逻辑的说清楚，不用简单的“难听”、“哗众取宠”这样的词，就音乐谈音乐的把这首歌分析好，那我觉得你应该在这方面还是学的可以的。
对于我本人而言，对音乐的风格了解要从古典乐一直了解到当代的音乐，我也有相对弱的项，就比如说重金属，我了解的就不够细分和深刻，这种不够细分是其实不太能够一耳朵听出来啥是佛罗里达死亡金属，啥是Black Death Metal。比如对于舞曲的了解也不是很深刻，因为我自己工作的原因，不太喜欢去大声压的场所，所以也就没有特别在这方面花功夫。但是对于音乐的基本面历史，无论是中国，西方，还有世界其他地方，我觉得我的知识储备还是够用的。就风格的识别而言，通过盲听去识别出二三百种，那还是很轻松的。
其实做音乐和听音乐是两条不同的技能树，即使是唱歌这件事儿，细分的风格都可能千差万别，你让多明戈唱死亡金属他也不会。创作也是同样的，你让谭盾写重金属他也写不好。做音乐的人除了自己所在的音乐风格，不太需要知道其他音乐风格上的东西。因为一个人不太可能面面俱到的了解音乐的全貌。但是选择了听音乐这条路，走到头，就必须在脑子里明白音乐从无到有，到今天是怎么发展的，是为什么发展成这样的，在这个过程中都出现了什么重要的事情推动了发展，这是一个优秀乐评人的重要素质。恕我直言，在中国具有如此素质的乐评人，两只手数的过来。严苛点儿，一只手数得过来。
说回正题，我画了一张图给有疑问的歌迷，给你们解释一下你们眼中的“新”和我眼中的“新”的区别。因为一般歌迷听歌量少，对他们而言，没听过的东西就是新的东西，就有新鲜感。这种新鲜感当然是真实的，但是这种新鲜感出现的频率来源于你见识高低。对于一般人歌迷所说的那种新，对我而言是非常陈旧的东西。比如王琳凯的音乐，我丝毫没觉得他有任何可以称得上是“新”的东西。无论是纯粹的音乐，还是音乐背后的表达。所以我觉得王琳凯不新鲜，可能你们会生气，你们可能会觉得我装逼，但其实我只是比你们听得多罢了。
我觉得这样可以很好的解释条框问题了。你们觉得我的条条框框，其实就是一个更大的聆听量。因为有些音乐踩在了你们认知的边界上，所以你们可能觉得这是出圈。但是其实这只是出你的圈，这首歌周围的地图对你来说是黑的，对我而言却是亮的。我知道他们在尝试哪种东西，也知道他们在尝试的这种东西最好的什么样。所以我可以在这个范围内，给出一个相对理性的答案，告诉他们的问题所在。
所以这里再顺便回答一下，有很多歌迷说我判断主观。对，我承认我是主观判断，因为对于音乐的评论必须是主观判断。但是为什么很多人觉得我客观呢？这是因为我在判断的过程中注意两件事。
1:逻辑，把作出判断的所有事实依据讲清楚。
2:我的主观判断，是建立在超过两万张唱片的聆听量，和对音乐史全面了解的基础上做出的主观判断，这种判断包含了一些既定的历史经验，那么必然你就会感觉到我说的比较客观。
最后啰嗦一句，如何判定你有没有一个足够大的听歌边界和对音乐史的深刻认识呢？你可以做一个自我判断：你是否可以把华晨宇的《癌》这首歌所呈现出来的不足说清楚。如果你能非常自信，有逻辑的说清楚，不用简单的“难听”、“哗众取宠”这样的词，就音乐谈音乐的把这首歌分析好，那我觉得你应该在这方面还是学的可以的。
#黄绮珊说华晨宇是同一批里最出色的##华晨宇声生不息宝岛季#
“我不是一个天才。我只是努力的时候，比其他人要努力的早一些 ”——华晨宇13年快男时这番话令人记忆犹新。
“”期盼 远看 了断 勇敢”[泪] 没有谁生来勇敢，只是选择了勇敢罢了，一个人承受着这份勇敢背后的痛，自己从恶意中撑过来并坦然的走出来[泪]他曾对歌迷说“放心，很强大”可是强大不代表伤害不存在，如今又要做“干不掉”的人[泪]好勇敢的表达，勇敢的逆流而上的先行者[打call]我们永远守护勇敢的他@华晨宇yu#华晨宇说做一个你干不掉的人#
“我不是一个天才。我只是努力的时候，比其他人要努力的早一些 ”——华晨宇13年快男时这番话令人记忆犹新。
“”期盼 远看 了断 勇敢”[泪] 没有谁生来勇敢，只是选择了勇敢罢了，一个人承受着这份勇敢背后的痛，自己从恶意中撑过来并坦然的走出来[泪]他曾对歌迷说“放心，很强大”可是强大不代表伤害不存在，如今又要做“干不掉”的人[泪]好勇敢的表达，勇敢的逆流而上的先行者[打call]我们永远守护勇敢的他@华晨宇yu#华晨宇说做一个你干不掉的人#
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