《红楼梦》海棠(谐音害堂)诗社组织架构
社长:李纨(李自成)
别号“稻香老农”
金主:王熙凤(朱由检、皇太极)
副社长:贾迎春(中原和二直隶)
别号“菱洲”
副社长:贾探春(台湾)
别号“蕉下客”
社员:
贾宝玉(大明皇权),别号“怡红公子”
林黛玉(东林党),别号“潇湘妃子”
薛宝钗(顺治),别号“蘅芜君”
贾惜春(遵化),别号“藕榭”
史湘云(张献忠),别号“枕霞旧友”
社长:李纨(李自成)
别号“稻香老农”
金主:王熙凤(朱由检、皇太极)
副社长:贾迎春(中原和二直隶)
别号“菱洲”
副社长:贾探春(台湾)
别号“蕉下客”
社员:
贾宝玉(大明皇权),别号“怡红公子”
林黛玉(东林党),别号“潇湘妃子”
薛宝钗(顺治),别号“蘅芜君”
贾惜春(遵化),别号“藕榭”
史湘云(张献忠),别号“枕霞旧友”
杏花微雨江南,早春的花朵有点像抽抽噎噎的林妹妹,等到花朝,“百花生日是良辰,未到花期一半春。万千红紫披锦绣,尚劳点缀贺花神。”花笑得比阳光灿烂,玉兰、迎春、杜鹃、樱桃花,红的粉的黄的都开成一树树、一丛丛,蓬蓬勃勃很闪耀。林妹妹除了眼泪,也有这样无拘无束的开怀。那日宝玉来屋里找她玩,正要午睡的黛玉让他出去走走,宝玉说:“我往那去呢,见了别人就怪腻的。”这林妹妹“嗤的一声笑”,因为宝玉就想见她,她心中高兴。又说着宝玉闻到奇香,问她是什么,黛玉偏不说,宝玉“翻身起来伸手向膈肢窝内乱挠。”黛玉被他挠得“笑得喘不过气来”,口里说:‘宝玉!你再闹,我就恼了。’”可一直闹的是黛玉,一边理云鬓一边笑:“我有奇香,你有暖香没有。”黛玉又点头叹笑道:“蠢才,蠢才!” 这个小情节,林妹妹如情窦初开般笑了八回,最后乐累了,“黛玉也倒下,用手帕子盖上脸。”有时候也逗人笑,探春要做“蕉下客”。黛玉笑着说:“古人曾云:‘蕉叶覆鹿’。他自称‘蕉下客’,可不是一只鹿了。快做了鹿脯来。”这一听,探春与众人都笑起来。这便是林妹妹,开心时像春风吹开了百花,不遮不掩呼啦啦涌现枝头。伤心处如春雨打落,花谢花飞,随水东流。人们爱这样的林妹妹,爱她从不掩饰的真性情,笑得灿烂 ,谢时落寞,无论如何都是无拘无束的样子。这样的洒脱谁人不爱,这样的坦荡谁能不喜。
#书摘# 刘晓蕾老师论《红楼梦》
蒋勋先生说,大观园是青春王国,《红楼梦》是曹雪芹的青春记忆。大观园里的宝玉、黛玉们是长不大的少年,因此保持了干净和纯真。
中国的传统文化和社会中确实没有少年气,没有青春的位置。似乎每个人都急着长大、成熟,快速社会化。年龄往往代表智慧深浅,成年、老年意味着圆融和通达,民间有很多俗语,如“嘴上没毛,办事不牢”“我吃过的盐比你吃过的米都多”。“血气方刚”不是好词,“少年老成”则是褒义。
“尊老”固然是传统美德,但因此从价值上否定青春期,否定少年人格,就成了“道德一元论”。这种心态和文化,其实跟传统社会的伦理结构有关。
“君君臣臣父父子子”,不仅身份有尊卑,人格也不平等。君代表了绝对的权力,臣子则必须低头顺服,是谓“忠”。在老子面前,儿子必须做小服低,是谓“孝”。总之,“老”就代表位高权重。在这样老气横秋的文化里,曹雪芹硬是让一座大观园拔地而起。大观园里都是少男少女,处处充溢着少年气。
他们天真、单纯、骄傲,活得元气淋漓,还没有被社会化,成为传统结构的一分子。相比之下,大观园外的成人世界,不仅每个人都有自己的小算盘,利欲熏心,而且早就顺服于现实,对青春、爱和美充满敌意。
余英时在《红楼梦的两个世界》一文中说,“曹雪芹在《红楼梦》里创造了两个鲜明而对比的世界。这两个世界,分别叫它们作‘乌托邦的世界’和‘现实的世界’。这两个世界,落实到《红楼梦》这部书中,便是大观园的世界和大观园以外的世界”。
当然,作为一个理想的世界,大观园仅仅有青春是不够的。
还需要诗提升精神的深度和高度。园子里的女儿个个都如神明般聪颖俊秀,黛玉集美、爱和诗才于一身,是其中最出类拔萃的。
在探春的提议下,诗社乘兴而起。写诗是放飞自我,自然要跟世俗生活拉开距离,所以黛玉建议每个人起别号,把姐妹叔嫂的字样改了才不俗。于是,黛玉是“潇湘妃子”,宝钗是“蘅芜君”,探春是“蕉下客”。至于宝玉,万花丛中一点绿,就叫“怡红公子”吧。湘云是后补,起了“枕霞旧友”。迎春和惜春不太会写诗,就不记录名号了。
恰好贾芸送来了两盆白海棠,就写起了海棠诗。由迎春随便翻开一本书,旁边的小丫头随口说一个字,限定形式和韵脚,自由随意。
宝钗和黛玉的诗最有意思,先看宝钗的——
珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。(第三十七回)
李纨先笑道:“到底是蘅芜君。”便要推宝钗这诗有身份,只见黛玉提笔一挥而就——
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。(第三十七回)
大家都说黛玉这首最好,尤其是宝玉,更是连声喝彩。但李纨是总评,另有标准:“若论风流别致,自是这首;若论含蓄浑厚,终让蘅稿。”宝钗的诗拿了第一。为何风流别致不敌含蓄浑厚?是因为后者更符合传统的价值观和审美观。宝玉自然居末位,心悦诚服,但坚持认为林妹妹写得最好,要重评。
本文节选自《刘晓蕾<#红楼梦# >十二讲》一书。
蒋勋先生说,大观园是青春王国,《红楼梦》是曹雪芹的青春记忆。大观园里的宝玉、黛玉们是长不大的少年,因此保持了干净和纯真。
中国的传统文化和社会中确实没有少年气,没有青春的位置。似乎每个人都急着长大、成熟,快速社会化。年龄往往代表智慧深浅,成年、老年意味着圆融和通达,民间有很多俗语,如“嘴上没毛,办事不牢”“我吃过的盐比你吃过的米都多”。“血气方刚”不是好词,“少年老成”则是褒义。
“尊老”固然是传统美德,但因此从价值上否定青春期,否定少年人格,就成了“道德一元论”。这种心态和文化,其实跟传统社会的伦理结构有关。
“君君臣臣父父子子”,不仅身份有尊卑,人格也不平等。君代表了绝对的权力,臣子则必须低头顺服,是谓“忠”。在老子面前,儿子必须做小服低,是谓“孝”。总之,“老”就代表位高权重。在这样老气横秋的文化里,曹雪芹硬是让一座大观园拔地而起。大观园里都是少男少女,处处充溢着少年气。
他们天真、单纯、骄傲,活得元气淋漓,还没有被社会化,成为传统结构的一分子。相比之下,大观园外的成人世界,不仅每个人都有自己的小算盘,利欲熏心,而且早就顺服于现实,对青春、爱和美充满敌意。
余英时在《红楼梦的两个世界》一文中说,“曹雪芹在《红楼梦》里创造了两个鲜明而对比的世界。这两个世界,分别叫它们作‘乌托邦的世界’和‘现实的世界’。这两个世界,落实到《红楼梦》这部书中,便是大观园的世界和大观园以外的世界”。
当然,作为一个理想的世界,大观园仅仅有青春是不够的。
还需要诗提升精神的深度和高度。园子里的女儿个个都如神明般聪颖俊秀,黛玉集美、爱和诗才于一身,是其中最出类拔萃的。
在探春的提议下,诗社乘兴而起。写诗是放飞自我,自然要跟世俗生活拉开距离,所以黛玉建议每个人起别号,把姐妹叔嫂的字样改了才不俗。于是,黛玉是“潇湘妃子”,宝钗是“蘅芜君”,探春是“蕉下客”。至于宝玉,万花丛中一点绿,就叫“怡红公子”吧。湘云是后补,起了“枕霞旧友”。迎春和惜春不太会写诗,就不记录名号了。
恰好贾芸送来了两盆白海棠,就写起了海棠诗。由迎春随便翻开一本书,旁边的小丫头随口说一个字,限定形式和韵脚,自由随意。
宝钗和黛玉的诗最有意思,先看宝钗的——
珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。(第三十七回)
李纨先笑道:“到底是蘅芜君。”便要推宝钗这诗有身份,只见黛玉提笔一挥而就——
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。(第三十七回)
大家都说黛玉这首最好,尤其是宝玉,更是连声喝彩。但李纨是总评,另有标准:“若论风流别致,自是这首;若论含蓄浑厚,终让蘅稿。”宝钗的诗拿了第一。为何风流别致不敌含蓄浑厚?是因为后者更符合传统的价值观和审美观。宝玉自然居末位,心悦诚服,但坚持认为林妹妹写得最好,要重评。
本文节选自《刘晓蕾<#红楼梦# >十二讲》一书。
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