音乐制作工作内容 

第一步：作词作曲
将一个几秒钟或者几小节的主题，通过各种手段和技法进行发展和变化，形成一个音乐的“故事线“。通常可分为相互交织又可适当分离的三个环节，即感受、创意与塑形。
感受：准备及孕育阶段，通过接触大量存在的客观事物，得到深刻的审美感受和体验，触发了创作欲望。
创意：将创作冲动及感情转化为音响的过程，即基本乐思的形成。
塑形：在使内容音乐化的过程中，主要的问题是使基本乐思逐步展开以产生具体形式，并符合形式美的要求。

第二步：编曲
大家经常会搞混“作曲”和“编曲”，小欧给你们简单解释一下两者的区别：
作曲是“从无到有”的过程，也就是创作主旋律、主音色、节拍等基本元素。
编曲是“从简入繁”的过程，也就是在作曲的基础上因情感表达需要而添加和弦、装饰音以及多种其他乐器。
把编曲理解为“配器”也可以，编曲还要负责为音乐写作多声部织体（配和声、写对位），现在很多时候还包括电脑音乐工程制作。

第三步：制作
这一步可以看做是一种选择。
比如，编曲里的这段用了吉他，那要用木吉他还是电吉他？用什么音色的吉他？吉他的中频和高频哪个多一点哪个少一点？吉他的音量在这段音乐中是主要Solo还是伴奏,要大一点还是小一点？这些都是要制作人来拿捏的。

第四步：混音
混音是是把多种来源的声音，整合至一个立体音轨或单音音轨中。
这些混合声音信号，分别来自不同的乐器、人声或管弦乐，收录自现场演奏或录音室内。
在混音的过程中，混音师会将每一个原始信号的频率、动态、音质、定位、残响和声场单独进行调整，让各音轨最佳化，之后再叠加于最终成品上。
这种处理方式，能制作出一般听众在现场录音时不能听到之层次分明的完美效果。
过去用来混音的常见设备，主要是合成器，音效处理器与混音座。现在随着电脑科技进步，也开始流行以音乐制作软件混音，仅仅需使用一台电脑及混音软件，便可完成复杂的混音作业。

第五步：录音
这一步骤完成之后经常还需要再进行一次混音，以让录音的声音与制作好的音乐声音融合得更好。
录音时需要考究的条件有很多，例如录音棚的隔音、声学空间和反射、演唱者的站位和与话筒的距离和不同的演唱演奏方式……
有时候追求细节的录音过程可能一个乐句或者一句歌词其中细化到每一个音都要重新录制和做调整。

第六步：母带处理
通过母带处理工程师对整个作品的全新“整容”，给专辑完美做结。母带处理能达到两个作用：
1）美化声音
因为我们混音的设备有限，混音的条件可能有限，没有办法做到非常完美的声音；而通过母带进行一些美化，能够达到我们真正想要的最理想的状态。
2）提高响度
提升响度最重要的一个原因就是播放场合的限制，所以后期母带处理提升响度在一定范围内是有必要的。

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书名：《特吕弗: 我生命中的电影》 作者: [法]弗朗索瓦•特吕弗

出版社: 中信出版社

出品方: 雅众文化

弗朗索瓦•特吕弗，新浪潮电影的领军人物，法国有史以来最受欢迎、最成功的电影导演，也是电影史上最重要的导演之一。他的电影以一种无关陈词滥调、与任性的虚无主义截然不同的顺从感记录了生活的灰暗和平淡，叩响了无数人的心门。而在作为新浪潮电影大师成名前，特吕弗已是著名电影评论家，他的影评内容丰富、个性鲜明、不拘一格，展示着他对电影的独特见解。

《我生命中的电影》是特吕弗亲自编选的影评集，囊括了百余篇文章，向自默片以来的诸多电影英雄致敬。本书见证了特吕弗在拍摄电影的同时从事的写作活动，展示着他对电影的巨大热情与其磅礴的生命力，为电影爱好者进一步了解这位伟大的法国新浪潮电影大师的创作和思维提供了第一手的翔实资料。

跟朱玲玲比起来，林青霞真的有点附庸风雅的痕迹。朱玲玲嫁给罗康瑞以后，不需要照顾孩子，加上罗康瑞跟妈妈不和，朱玲玲也不需要经常去看望婆婆，所以有很多的时间发展自己的爱好。但朱玲玲的爱好，多半是去拍摄，然后搞一下展览。
但你们看林青霞嫁给邢李原以后，晚年的爱好，读书写作跟作家交朋友，不仅琼瑶是林青霞的朋友，连画家黄永玉也是林青霞的朋友，现在还轮到了诺贝文文学奖得主莫言。看得出来林青霞现在的圈子，更多的是在文学界。
但林青霞自己写作能力一般，又是半路出家当作家，却如此高调的跟莫言，琼瑶等人交往，感觉有点德不配位，或者沽名钓誉的意思。连刘銮雄那样子懂收藏的高手都不出来炫耀自己的品味，林青霞就有点高傲了。
加上林青霞年轻的时候，演技奖杯都不如张曼玉，现在晚年保障自己文化人的人设，就有点让内行人看笑话了。