重庆旅行行走江畔误入一段旧时老码头的复古岁月白象街区

没有错，在寻找白象居的路上，我们误入了一点没有名字的街区，基本上都是一些白象街的旧址，应该是旧时的老码头，介于白象居和白象风貌街的中段，沿江而建。呼吸着江风，我却在这段没有地标的世界里，找到一丝安宁。

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名称：白象街区
地址：重庆市渝中区四方街与长滨路交汇，可定位到海关办公旧址或者千源火锅
开放：全天
门票：免费
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在定位上都不一定准确的一条安静的路，在我眼中却是一种惊喜的发现。

旧时记忆
海关办公楼旧址、海关报关旧址、江全泰号很多码头旧址保护建筑仍在，形成一条独具魅力的长街，略带低饱和度的色泽，给人一种独特的韵味。路上行人不多，却难得沉浸在岁月逝去的记忆中。

复古江景
有意思的是，在这段短短百米的江景路旁，些许忘却了未找到白象居的迷茫，仿若回到旧时码头，漫步江边，吹着江风，远眺着混合着复古的老建筑和美丽的江景，会令人忘却烦恼，穿越过去的错觉。

慢渡时光
走走停停，拍拍照，返身再次踏上寻找白象居的路途，路途并不遥远，但感觉不用那么匆忙，时光可以慢慢停下来，就如同这条不太起眼的路一样，慢渡时光，沐浴天光。

就如同这是一个美丽的错误一样，在旅途中收获了一场不一样的境遇。值得前往。
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今天来聊下最近比较火的一个惊奇大案：蔡天凤分尸案。

1.
关于蔡天凤的八ZI，网上事后推测很多，通过网上一些报道，可以得出她的六字，其六字打斋挂幡之时可以看到，可信度很高。

要推测时柱，肯定要抓最明显的一个点去推测，蔡天凤不幸遇害，还遭遇分尸这种待遇，实属骇人听闻，这种是金刃刀斧之害，非常符合古人总结的断语。

试举几例如，羊刃倒戈，无头之鬼，倒悬阳刃又同行，形骸不免填沟壑，就是说某种配置下的命格容易发生意外，甚至死无全尸，类似的断语还有火金阳刃绿珠坠死高楼，说的是红颜薄命。

不过命理说到底还是推测，同一个八，也不可能个个都是如此，多少是有出入，所以推测一个人的时柱是非常难的，不过我们可以从一些外应上寻找提示，那么一个人的名字，就是很好的佐证。她这个凤字，在干支里面是“酉”，而酉又刚好是飞刃，而酉是金，金刃容易爆发，它是一下子就会来伤害，突发型的。

暂且从酉时来看她这个八。

辛是正印，已是正官，地支得气，天干透出官印，正符合其富二代的人设。其实这个官星是无害的，因为这个壬得已土，壬为江河，已土为堤防，恰好可以制壬水的泛滥，而且辛配壬，辛是珠玉，增加壬的秀气，从格局来说，非常好。

但是注意一个点就是，寿元和财富格局是不同方向的判断，甚至同一组合，是完全可以天差地别，这个八的硬伤在于地支，地支刑害重，恰好犯了前面说的羊刃倒戈，酉戌害，戌未刑，地支的不安分也正印证了其婚姻的不稳和动荡，注意下，戌是火库，而寅戌又暗拱了个一个午字，这个午字和戌里面的七杀戊是相生相合的，其实她的地支都暗藏了非常多的杀机，那怎么才能引动呢？正所谓不冲不发，刑害恰好，冲出了戌里面的七杀，暗财生七杀，不也能解释她倒贴贫家男的事实吗？

对于刑害的解释，感兴趣的观众就自行查找资料，不多费笔墨了。

来说这个凤字，其实加重了“酉”象，从象学来讲，这个婚姻宫，是不利于他的人生，因为寅是风也是虎，这个寅字和甲其实伤害了官，破官是非常差的组合，风木破了堤土，就有点点放任自流了，就好像漏风漏水一样，婚姻宫的忌就像无底洞一样掏空了她....

杨小姐想必生前也是个非常恋爱脑的人，为了爱情不顾一切。最后，酿成了如此的悲剧。

2.其实天凤这个名字不太好，有点过于大，凤很容易变成鸡，而且酉字本身带破碎，我以前初中有位同学就带凤字，脸上曾经擦伤过。这个字，很容易会有外伤的。

可叹红颜薄命，希望凶手早起伏法，逝去的灵魂能得以安息。

#香港警方公布蔡天凤碎尸案细节#

【中英字幕】[法]《呼啸山庄》（1985）
导演：雅克·里维特
见评论区

因为没有找到熟的，就自己二次加工了个速食
⚠️0语言能力者，仅供参考

其实上个月就做好了，想写点什么又有些懒（主要是文盲），就拖到现在，正好今天是里维特95周年诞辰，一时兴起那就在今天发好了（虽然等我打完字已经完完全全超零点了……不过法国时间还是3.1的）

里维特这版《呼啸山庄》在他个人作品序列里，似乎是不受重视的，它不够典型，场面调度也没有其他影片来的更为精彩。然而作为法国新浪潮《电影手册》影评人中首位拍摄电影的人（他的首部短片诞生于1949年），他在20世纪80年代选取19世纪英国文学的代表作之一进行改编创作，本身就具有一定的症候性。

影版改掉了原小说“外叙型”叙事者的叙事视点，将倒叙变为了正叙，并且删掉了上一辈与下一辈的恩怨，将故事聚焦于一代之内。（对于一部时长两个小时电影来说，这个改动是合理的。在里维特这里，尤为合理）。

影片发生的桥段主要改编自原小说的第一卷和第二卷的前两章，然而里维特将故事的时空转移到了1931的法国。
影片由一个梦境开始，又在正中段使用梦境承接转折。事实上，影片一共出现了三次梦：
第一次梦为开头（此处为改编），威廉梦到洛克与凯瑟琳缠绵，试图使用暴力拆散他们，被背后的父亲所监视而惊醒。（威廉惊醒后起身调整了墙上父亲的遗像，然后寻找洛克。通过镜头跟随威廉搜寻的场面调度，呼啸山庄的空间方向被展示的一清二楚）
第二次梦发生在凯瑟琳对海伦的转述中，（此为原小说中的情节）凯瑟琳做了去天堂的梦，由于她郁郁寡欢，天使们又将她扔回了人间。
第三次梦发生在影片中段，这个改编极为精彩。观影时间上发生在凯瑟琳转述自己梦境后不久，而凯瑟琳醒来后，时间跳接了三年，空间也由呼啸山庄转变为了画眉山庄。凯瑟琳醒来后的四处张望也使得影片抛开原著有了超现实与现实的双重解读空间。
影片的三段异域音乐（不懂语言和曲风，根据原著推想可能是吉普赛音乐）均出现在凯瑟琳与洛克情感出现巨变的时刻，这种使用方法在里维特1995年的歌舞片《高、低与脆弱之间》展现的更为纯熟。

在文学女性主义批评中，《呼啸山庄》是女性的成长小说，它所记录的是主人公一连串的“焦虑和自我否定”，她将希斯克利夫放逐出自己的生命，其实是将“富于反抗精神的另一个自我”从自己的生活中驱逐出去。希斯克利夫的回归是“被压抑者的回归”，“属于她真正的自我欲望重新燃起，却难以激活昔日的活力”。此后她不可避免地堕入自我拒斥之中（凯瑟琳认不出镜中的自己），随之而来的则是疯狂和死亡。
而影片中放大了无所不在的监视与控制：逝去的父亲、狂躁的威廉、回归的洛克、角落的林顿。
在影片的结尾，是洛克在镜中难以认出自我。接着是对凯瑟琳的召唤与回应。

在我看来，里维特选取《呼啸山庄》作为改编文本，在一定程度上，和新浪潮的分崩离析与精神动荡，形成了无意识的召唤与指认。
里维特曾在《守夜人雅克·里维特》提到“我完全不觉得自己孤独，不管你如何试图显得我很孤独。首先我的第一部电影《巴黎属于我们》，我完全是因为弗朗索瓦才会拍的，加上克洛德·夏洛布尔的坚持。尤其是弗朗索瓦，直到我完成它前他一直催促着我，不然这电影是完不成的。然后，我们《手册》的几人多多少少都各奔东西了，而就算我们有各种误解和矛盾，我们并没有失去联系。那场著名的对峙，怎么说呢，让-吕克和弗朗索瓦的那件事，事实上是他们俩彼此的尊重，如果双方都默不作声那才更糟糕吧。我则不觉得自己孤独，最起码拍摄电影时是这样。”

注：影片中角色与原小说名字对应
威廉（影片）- 辛德雷（小说）
洛克（影片）- 希斯克利夫（小说）
海伦（影片）- 齐拉（小说）