【分享3位眼熟的欧洲女演员】
【加朗斯·马里利埃 Garance Marillier】
她2016年的《生吃》电影我特喜欢！我刚上野鸡大学的时候看的。（并用“雨伞符号”那首小众音乐剪辑过→隔了1年再用这首音乐第一次剪辑了《爱丽丝疯狂回归》游戏；两者都很满意！）
（图2）这镜头是我生吃剪辑视频的封面，超喜欢啊我靠！当年这片和那音乐给我的感觉也无法形容，确实有一种“精神裂变新一代年轻人”的病态又浪漫的味...
【凯瑞·穆里根 Carey Mulligan】
我特喜欢她2020《前程似锦的女孩》电影！演绎的很好！电影整体质量也特好！是“女性”题材最不容错过的一部佳作！
其次她在2013《了不起的盖茨比》中的绝美造型很戳我，我依稀记得那时候从混剪还是哪里被其中的几个美镜给惊艳到了（也狂赞服化道）
【鲁妮·玛拉 Rooney Mara】
2011年《龙纹身的女孩》这片我还没看，但之前看过网络视频CUT过其中她的装逼片段，蛮戳我的（找机会补了）。哥特朋克黑系造型也是养眼的享受体验，也戳我。
——《环球银幕》杂志2022年7月份
#环球银幕##杂志##加朗斯马里利埃##凯瑞穆里根##鲁妮玛拉#
【加朗斯·马里利埃 Garance Marillier】
她2016年的《生吃》电影我特喜欢！我刚上野鸡大学的时候看的。（并用“雨伞符号”那首小众音乐剪辑过→隔了1年再用这首音乐第一次剪辑了《爱丽丝疯狂回归》游戏；两者都很满意！）
（图2）这镜头是我生吃剪辑视频的封面，超喜欢啊我靠！当年这片和那音乐给我的感觉也无法形容，确实有一种“精神裂变新一代年轻人”的病态又浪漫的味...
【凯瑞·穆里根 Carey Mulligan】
我特喜欢她2020《前程似锦的女孩》电影！演绎的很好！电影整体质量也特好！是“女性”题材最不容错过的一部佳作！
其次她在2013《了不起的盖茨比》中的绝美造型很戳我，我依稀记得那时候从混剪还是哪里被其中的几个美镜给惊艳到了（也狂赞服化道）
【鲁妮·玛拉 Rooney Mara】
2011年《龙纹身的女孩》这片我还没看，但之前看过网络视频CUT过其中她的装逼片段，蛮戳我的（找机会补了）。哥特朋克黑系造型也是养眼的享受体验，也戳我。
——《环球银幕》杂志2022年7月份
#环球银幕##杂志##加朗斯马里利埃##凯瑞穆里根##鲁妮玛拉#
《晒后假日》导演夏洛特·威尔斯的信：
亲爱的影迷们：
大家好，希望你们是自愿订阅这则电子讯息，而非从垃圾邮件读到这封信。星期二下午我通常会去做心理咨询，但这周二我人正在前往洛杉矶的班机上，听着Tindersticks为电影《Stars at Noon》制作的原声带，正准备参加我首部长片作品《晒后假日》在10月21日的首映会，并写下这封信。从许多方面来看，这是个魔幻的时刻，对于我以下写的话，也请多多包涵。
记忆是个狡猾的东西，它的细节总是朦胧而善变，当你越用力回想，越难看清全貌。记忆也总是不断自我侵蚀，我最近发觉自己一度声称感受比记忆来得可靠，但这其实很难说。当你回想过去某个时刻，以及你当时的感受，它其实正在被一种新的感受给界定。那段时光，对此刻的你所代表的意义。在土耳其文这个词汇丰富且不易被翻译成英文的语言中，“hasret”这个词混合了渴望、爱、与失落的意义，它似乎很适合我所描述的状况，以及这部电影。
《晒后假日》描述了一个30岁的年轻爸爸和他11岁的小女儿，在90年代土耳其的观光胜地一起度假。它幽微地透过了女儿苏菲20年后的视角，重述了这段带着距离的亲密记忆，一如“hasret”这个字。老实说，我不想过度谈论这部片，体验它的最好方式，就是不带任何预设立场，甚至不要看过我们精美的预告片，耐心并敞开心胸地观赏它。
除了电影语言之外，我发现自己无法透过文字或其他媒介，来表达这部片所企及的感情。这部电影也有保留给观众的空间，我希望你们能占据、填补这个空间，进而去感受它。《晒后假日》这部电影并不只属于我，它集结了许多人的努力及才华，包括我最亲近的创意团队与朋友们，他们升华了我剧本纸页上的文字，我为此怀抱了无限感激及荣耀感。电影创作的特色在于合作，透过团队合作，我在拍摄本片时有了无比清晰的使命感及喜悦。我何其有幸能拍出这部片，并有机会与你们一起分享。
在为这封信收尾前，我没能解释清楚的是：《晒后假日》到底有么贴近我的个人生命？所有的电影都是个人的，这部片尤其如此。对于这个问题，我所能说的都保留在银幕上的14万5,440格画面上。这部电影绝对是一部虚构作品，但它保有了我私密的真实与爱。我将相片、录影等不同的纪录媒介，化为这部电影的元素，在这封信附上几张照片，感觉再适合不过。这两张是当年我和父亲各自的照片，也是本片的创作起源，在那个自拍还不流行的年代，我们俩的照片所剩不多。
诚挚地献给你们，
夏洛特
P.S. T.S. Eliot
“At the still point of the turning world. Neither flesh nor fleshless; Neither from nor towards; at the still point, there the dance is, But neither arrest nor movement. And do not call it fixity, Where past and future are gathered. Neither movement from nor towards, Neither ascent nor decline. Except for the point, the still point, There would be no dance, and there is only the dance.”
内容来源：A24
亲爱的影迷们：
大家好，希望你们是自愿订阅这则电子讯息，而非从垃圾邮件读到这封信。星期二下午我通常会去做心理咨询，但这周二我人正在前往洛杉矶的班机上，听着Tindersticks为电影《Stars at Noon》制作的原声带，正准备参加我首部长片作品《晒后假日》在10月21日的首映会，并写下这封信。从许多方面来看，这是个魔幻的时刻，对于我以下写的话，也请多多包涵。
记忆是个狡猾的东西，它的细节总是朦胧而善变，当你越用力回想，越难看清全貌。记忆也总是不断自我侵蚀，我最近发觉自己一度声称感受比记忆来得可靠，但这其实很难说。当你回想过去某个时刻，以及你当时的感受，它其实正在被一种新的感受给界定。那段时光，对此刻的你所代表的意义。在土耳其文这个词汇丰富且不易被翻译成英文的语言中，“hasret”这个词混合了渴望、爱、与失落的意义，它似乎很适合我所描述的状况，以及这部电影。
《晒后假日》描述了一个30岁的年轻爸爸和他11岁的小女儿，在90年代土耳其的观光胜地一起度假。它幽微地透过了女儿苏菲20年后的视角，重述了这段带着距离的亲密记忆，一如“hasret”这个字。老实说，我不想过度谈论这部片，体验它的最好方式，就是不带任何预设立场，甚至不要看过我们精美的预告片，耐心并敞开心胸地观赏它。
除了电影语言之外，我发现自己无法透过文字或其他媒介，来表达这部片所企及的感情。这部电影也有保留给观众的空间，我希望你们能占据、填补这个空间，进而去感受它。《晒后假日》这部电影并不只属于我，它集结了许多人的努力及才华，包括我最亲近的创意团队与朋友们，他们升华了我剧本纸页上的文字，我为此怀抱了无限感激及荣耀感。电影创作的特色在于合作，透过团队合作，我在拍摄本片时有了无比清晰的使命感及喜悦。我何其有幸能拍出这部片，并有机会与你们一起分享。
在为这封信收尾前，我没能解释清楚的是：《晒后假日》到底有么贴近我的个人生命？所有的电影都是个人的，这部片尤其如此。对于这个问题，我所能说的都保留在银幕上的14万5,440格画面上。这部电影绝对是一部虚构作品，但它保有了我私密的真实与爱。我将相片、录影等不同的纪录媒介，化为这部电影的元素，在这封信附上几张照片，感觉再适合不过。这两张是当年我和父亲各自的照片，也是本片的创作起源，在那个自拍还不流行的年代，我们俩的照片所剩不多。
诚挚地献给你们，
夏洛特
P.S. T.S. Eliot
“At the still point of the turning world. Neither flesh nor fleshless; Neither from nor towards; at the still point, there the dance is, But neither arrest nor movement. And do not call it fixity, Where past and future are gathered. Neither movement from nor towards, Neither ascent nor decline. Except for the point, the still point, There would be no dance, and there is only the dance.”
内容来源：A24
#安娜·德·阿玛斯#在接受采访时谈及社交媒体对电影明星的影响。“我觉得因为社交媒体，新一代已经没有电影明星这个概念了。现在的信息太多了，而且被过度分享。电影明星应该是那些只能在银幕上看到的，触碰不到的人。现在神秘感消失了，在很大程度上，这是我们自己造成的，再也没有人对任何人隐瞒任何事情了。
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