歌德2月新书推荐 ｜ 律回“新岁”冰霜少，“立春”人间草木知
春
游

立
春
节
气
东风乍生，春睡刚起
每个人心中都有一个立春
是生命，是欢乐，是花香，是新绿
以及别的很多东西
......
遥看柳色嫩，回望鸟飞高
寒光犹恋甘泉树
淑景偏临建始花
才把春过了，又迎春来到。六九冰开，七九燕来，九冬数尽草萌时，春天远道而来，美好当春发生。
立春，为二十四节气之首。立，是“开始”之意；春，代表着温暖、生长。走过了凛冽的冬，一年就开启了新一轮回，四季初始，草木蔓发，岁月相融，天地清明朗润，犹如旧梦初醒，悄然酝酿新一季的成长与勃发。
与春打个照面吧，问候那些萌动的希望，问候那些抖擞的精神，问候人间万千纷繁，再待春予大地百般颜色，一年之计就此开始。

《大地仍躲在棉被下越冬》
文学艺术

弗拉基米尔·伊万诺维奇·科利别里著
陈淑贤译
中国青年出版社
阿穆尔河，是中国东北两大河流黑龙江与乌苏里江汇流而出的远方，最终目的地是鄂霍次克海。这本书，写的正是来自远方阿穆尔河的冬春之交。
作者的书写与人生，几乎就围绕着这一条河展开。他的描述永远多于议论，或许就是相信，自然本身的寓意已足够丰富，用不着他多说什么。这本文集雄浑中带着壮阔，险峻中又蕴含着瑰丽，它是属于北方的童话，森林、河流中蕴藏着大自然无尽的秘密与诗意，让我们看到了四季轮转，随作者一起体验着那漫长冬季向春的迁移，听到草木由枯转绿时，寒冰乍裂的声音。

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#那人那画#
【戴本孝 山谷回廊图】
《山谷回廊图》是目前所见戴本孝早期作品之一。作于康熙元年（1662），时年作者42岁。作者以“马一角”式的构图，用干笔淡墨绘群山壮观雄伟，曲折向上，耸入云端。丘壑深谷，犬牙参差。用笔用墨虽不脱王蒙笼照，却能从中看见戴本孝枯笔手法的影子。构图比之倪瓒繁茂但却很好地表现了廖寂淡远之气。画面前景古梅与虬松相互纠结，叶落殆尽，岭下丛林之间，曲廊可见。顺山势而上见有空亭一座。远望层峦飞瀑，丘壑乱而有序。
前、中、后各段景致皆细致描绘，曲折向上富有节奏感。实景的枯笔渴墨与水墨晕染的远山形成对比，相映成趣。用墨干枯，勾写山石，有着复杂的起伏变化，可以看出线条已有模糊的感觉，已初步形成了枯笔干墨的绘画风格。戴本孝干笔作画的风格盛行于元朝，但他与元人又有所不同。元人作画用干笔，作画用墨时墨里含水量很少，用这种画法画出来的作品线条十分清晰。而戴本孝作画用的是干墨，墨里几乎没水，他用半写半擦的方法来诠释线条或皴法，一笔划过，纸上仅仅留下似有非有的笔迹，要进行反复地擦写，方能呈现出画中的效果，其作品中我们很难找到有实笔。
赏清代画家. 戴本孝作《山谷回廊图》。
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909.2明末清初著名书画家邵弥书画艺术图片欣赏
1、邵弥概述
邵弥（1592—1642），字僧弥，后以字为名，号瓜畴、芬陀居士，长洲（今江苏苏州）人。明末清初著名书画家，“画中九友”之一。
邵弥性格孤僻，不喜俗世。擅长诗文书画。其书法源于二王、二米。楷书得锺繇之法，草书受米芾、米友仁父子影响最大。精于绘画，尤精于山水画，笔墨疏简秀逸，名重一时。
邵弥存世作品有：《划开众皴图》、《贻鹤寄书图》、《行草书十八扎卷》等。
2、邵弥书画艺术
邵弥精于绘画，尤擅山水，远学邢、吴，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。间作翎毛，亦具生趣。
其山水取众家之长，为己所用，笔墨简括，取景萧肃，具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，画如其人。与同时代著名画家董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学智、程嘉燧、卞文瑜合称为“画中九友”。
邵弥并不以书法见称于时，其书名多被画名所掩，故书法作品传世较少。其楷书学锺繇，行草师从“二王”、“二米”。其草书最为出名，用笔典雅、流畅、婉转、精熟，笔法、结字多有魏晋古意，气韵更近华亭。书风承逸少《十七帖》遗韵，腕下轻松、跳跃、活泼，可见汲古甚深。邵弥为职业书画家，笔下圆熟非寻常书者能及。其草书以“二分笔”为主，偶尔亦会加入比较厚重的点画，起到了画龙点睛的作用。
明代著名收藏家金俊明、著名书画鉴定家谢稚柳、现代著名鉴定大家张珩、翁方纲都曾对其书法高度评价。
3、邵弥《春山图》欣赏
《春山图》，作者：明末著名书画家邵弥，着色山水立轴。在此图中，邵弥把绿色和红色画到一处。如此画法并非始于邵弥，早在北宋年间，就有红配绿的画作出现。按照今人的观点，红色和绿色互补互斥，两种色彩搭配，带给人强烈的视觉冲击，容易产生不舒服的感觉。而《春山图》画的却是诗意，邵弥把诗中的具象情境拔高到唯美意境，画出了这幅红配绿的山水。画中红衣文人就是“红一点”，山峦叠嶂就是诗中的“嫩绿”。有红有绿，融入诗意，避免了色彩搭配上的尴尬。他将红色浓缩到一个点，从而缓解了色彩冲突。
邵弥和董其昌是画友，其创作亦受到董其昌“南北宗论”的影响，追求淡雅清新，空灵简洁。邵弥用绿色、红色时，采用了薄涂淡染的方法，避免了因色彩厚重而带来的呆板生硬。