#女子称接妈妈住别墅仍要捡纸箱为儿攒钱#
中国爸妈的精神病——囤积症。
在美国留学时，在同一个医学院，大陆来的留学生和访问学者们都彼此相识，甚至租房第一站都是那几个公寓，经常做邻居。于是，跟着孩子们来美国访学的老年人就成了独特风景线。
这些访问学者通常是来自国内大学的讲师、副教授等，工作体面、收入不差。他们的父母，都是挨过饿、受过穷的50-60后。这些老头老太太一踏上万恶资本主义的领土，纷纷爱上了捡垃圾。每天早出晚归，跟当地的流浪汉抢垃圾，甚至去偷当地居民积攒的塑料瓶，还大摇大摆进入当地高中，等着孩子们打完篮球就一哄而上抢塑料瓶。
我当时还庆幸我家老人不捡垃圾，一琢磨，发现自家老人也有囤积症。
我奶奶，当年住平房，专门有间厢房装她的破烂儿，从地板堆到天花板。每天下午，老太太一头扎进去，在破烂堆里美滋滋翻一下午。有一次，过年打扫卫生，我爹扔了她一个快秃了毛的鞋刷子，我奶奶破口大骂：等我死了再扔！只好灰溜溜去垃圾堆捡回来。
我70多岁的大姑，三室一厅的房子，塞得满满的。所有的衣柜、衣橱都塞满了她的旧衣服和旧被褥。这个不能扔，手织的新疆纯羊毛毛衣，30岁穿过的；那个不能扔，绸缎面料的老被子，一股怪味………总有理由不让扔。
不能说，不能扔，吵架还破坏亲子关系。
中国爸妈的精神病——囤积症。
在美国留学时，在同一个医学院，大陆来的留学生和访问学者们都彼此相识，甚至租房第一站都是那几个公寓，经常做邻居。于是，跟着孩子们来美国访学的老年人就成了独特风景线。
这些访问学者通常是来自国内大学的讲师、副教授等，工作体面、收入不差。他们的父母，都是挨过饿、受过穷的50-60后。这些老头老太太一踏上万恶资本主义的领土，纷纷爱上了捡垃圾。每天早出晚归，跟当地的流浪汉抢垃圾，甚至去偷当地居民积攒的塑料瓶，还大摇大摆进入当地高中，等着孩子们打完篮球就一哄而上抢塑料瓶。
我当时还庆幸我家老人不捡垃圾，一琢磨，发现自家老人也有囤积症。
我奶奶，当年住平房，专门有间厢房装她的破烂儿，从地板堆到天花板。每天下午，老太太一头扎进去，在破烂堆里美滋滋翻一下午。有一次，过年打扫卫生，我爹扔了她一个快秃了毛的鞋刷子，我奶奶破口大骂：等我死了再扔！只好灰溜溜去垃圾堆捡回来。
我70多岁的大姑，三室一厅的房子，塞得满满的。所有的衣柜、衣橱都塞满了她的旧衣服和旧被褥。这个不能扔，手织的新疆纯羊毛毛衣，30岁穿过的；那个不能扔，绸缎面料的老被子，一股怪味………总有理由不让扔。
不能说，不能扔，吵架还破坏亲子关系。
#王心凌[超话]# [開學]#每晚一首王心凌#
[開學]#王心凌#
每晚一首王心凌专栏——第五专音乐总结
第五专《Magic Cyndi》
《Magic Cyndi》是中国台湾歌手王心凌第五张个人专辑，由廖世杰、小蚂蚁担任制作人， 共收录了《爱的天灵灵》、《那年夏天宁静的海》、《原来这才是真的你》等10首歌曲，于2007年4月30日发行。
2005年12月27日发行专辑《Cyndi With U》后，因为经纪公司和唱片公司之间的经济纠纷，王心凌被迫停工，经历过众多是是非非的阴影后，时隔489天才得以于2007年4月30日发行第五张个人专辑《Magic Cyndi》。作为复出后的首张专辑，王心凌投入大量心血制作，并因此推掉了电视剧的戏约。
《Magic Cyndi》希望传达的是，在音乐的世界里，王心凌是一个有魔法的人，可以用魔力把所有的不愉快变走。在录制唱片前，王心凌特意去台湾龙山寺拜月下老人，希望能够给听众带来运气。
为了让听众听见她在音乐想法上的转变，王心凌将自己在洗澡时随性哼出的歌曲用手机录下，并和填词人向月娥沟通后，在专辑中发表了自己的创作曲《衣橱的秘密》，这是王心凌首次创作并且制作歌曲。
1、《愛的天靈靈》https://t.cn/A69hCIIX
2、《那年夏天寧靜的海》https://t.cn/A697OkSS
3、《原来这才是真的你》https://t.cn/A69zr3wZ
4、《火车快开》https://t.cn/A69wUidz
5、《蝴蝶》https://t.cn/A69A9BqK
6、《我和你》https://t.cn/A69Lw4dQ
7、《爱上了就不得了》https://t.cn/A69yWxxo
8、《迷你电影》https://t.cn/A694y6ZU
9、《衣橱的秘密》https://t.cn/A69bO05k
10、《约定》https://t.cn/A69tx1Yb
[開學]#王心凌#
每晚一首王心凌专栏——第五专音乐总结
第五专《Magic Cyndi》
《Magic Cyndi》是中国台湾歌手王心凌第五张个人专辑，由廖世杰、小蚂蚁担任制作人， 共收录了《爱的天灵灵》、《那年夏天宁静的海》、《原来这才是真的你》等10首歌曲，于2007年4月30日发行。
2005年12月27日发行专辑《Cyndi With U》后，因为经纪公司和唱片公司之间的经济纠纷，王心凌被迫停工，经历过众多是是非非的阴影后，时隔489天才得以于2007年4月30日发行第五张个人专辑《Magic Cyndi》。作为复出后的首张专辑，王心凌投入大量心血制作，并因此推掉了电视剧的戏约。
《Magic Cyndi》希望传达的是，在音乐的世界里，王心凌是一个有魔法的人，可以用魔力把所有的不愉快变走。在录制唱片前，王心凌特意去台湾龙山寺拜月下老人，希望能够给听众带来运气。
为了让听众听见她在音乐想法上的转变，王心凌将自己在洗澡时随性哼出的歌曲用手机录下，并和填词人向月娥沟通后，在专辑中发表了自己的创作曲《衣橱的秘密》，这是王心凌首次创作并且制作歌曲。
1、《愛的天靈靈》https://t.cn/A69hCIIX
2、《那年夏天寧靜的海》https://t.cn/A697OkSS
3、《原来这才是真的你》https://t.cn/A69zr3wZ
4、《火车快开》https://t.cn/A69wUidz
5、《蝴蝶》https://t.cn/A69A9BqK
6、《我和你》https://t.cn/A69Lw4dQ
7、《爱上了就不得了》https://t.cn/A69yWxxo
8、《迷你电影》https://t.cn/A694y6ZU
9、《衣橱的秘密》https://t.cn/A69bO05k
10、《约定》https://t.cn/A69tx1Yb
走位和道具的使用必须要支撑你的“奋力争取”
不要仅仅为了让自己手头上一直有事情在做，就使用道具和添加走位。要利用它们来体现这场戏的情感以及支撑你的表演动机。如果你的动机是去惩罚一个人的邋遢，那么你可以边把他的杂物扔到衣橱里，边说“看看你给我带来了多大的麻烦”。
如果你的动机是向你的搭档表达你爱上他/她了，想和他/她发生关系，那你就应该以性感的方式使用你的道具。在电影《当哈利遇到莎莉》（When Harry Met Sally）那场著名的“假装高潮”的戏里，梅格·瑞恩（Meg Ryan）不自觉地上下来回抚摸着她的酒杯。导演很满意这个表演，还给了她的手一个特写镜头。
我个人特别反感一个在业余话剧制作中很受欢迎的舞台动作——做沙拉。演员会沉闷地来来回回地从冰箱里拿出食材，然后边讲话边切生菜和黄瓜。如果一个导演逼迫你做沙拉，那就请你带着愤怒的情绪切蔬菜，或者性感地手撕生菜。你也可以在咬小番茄的时候假装它是你伴侣的头，狠狠地咬下去。
走位也应反映情绪。只有当你想远离某人或亲近某人时，才需要移动位置。随意的移动或发狂的动作会惹烦观众。许多演员出于紧张而移动，其实他们反而应该抓牢地面并站直。我和我的学生们说，要“抓牢自己的力量”。随意摆动或向着搭档的方向往前倾都代表你把力量让给了对方。
另外一个我时常抱怨的事情，是老生常谈了：当两个演员在看着夕阳，描述着他们的未来时，其中一个演员会站在另外一个演员的后面。演员不用一直盯着对方的眼睛，但是他们必须要时不时地看向对方，看对方对自己说的话有什么反应，通过这种方式来确认是否沟通顺利。除非是莎士比亚的戏剧，不然演员不需要在凝思时大声独白。永远都要和你的搭档保持沟通。
如果你的搭档说了一句关于他要在山上建一幢房子的台词，紧接着指向一座想象中的山。你不要看向那座虚构的山，而是看向他，因为是他在为你构想画面。
让你的走位和道具跟你的“奋力争取”产生关联。在洛杉矶，我看了一部叫《说话的疗愈》（The Talking Cure）的话剧，导演是克里斯托弗·汉普顿（Christopher Hampton）。里面有一对夫妻的戏，很短，总共有三场，夹在其他场景之间。这位著名的导演在每场戏中，都给了饰演妻子的女演员一些没什么用处的道具。在第一场戏里，她给了丈夫一杯水。在第二场戏里，她给了他一杯茶。在第三场戏里，她在织毛衣。这几个道具和戏里演员的“奋力争取”有什么关系呢？没有关系。无论是这位导演还是女演员，都没有使这些道具和戏里的情感产生关联。在这个例子里，我们还不如完全不使用道具，因为它们会让这场戏看起来很假、很做作。
不要仅仅为了让自己手头上一直有事情在做，就使用道具和添加走位。要利用它们来体现这场戏的情感以及支撑你的表演动机。如果你的动机是去惩罚一个人的邋遢，那么你可以边把他的杂物扔到衣橱里，边说“看看你给我带来了多大的麻烦”。
如果你的动机是向你的搭档表达你爱上他/她了，想和他/她发生关系，那你就应该以性感的方式使用你的道具。在电影《当哈利遇到莎莉》（When Harry Met Sally）那场著名的“假装高潮”的戏里，梅格·瑞恩（Meg Ryan）不自觉地上下来回抚摸着她的酒杯。导演很满意这个表演，还给了她的手一个特写镜头。
我个人特别反感一个在业余话剧制作中很受欢迎的舞台动作——做沙拉。演员会沉闷地来来回回地从冰箱里拿出食材，然后边讲话边切生菜和黄瓜。如果一个导演逼迫你做沙拉，那就请你带着愤怒的情绪切蔬菜，或者性感地手撕生菜。你也可以在咬小番茄的时候假装它是你伴侣的头，狠狠地咬下去。
走位也应反映情绪。只有当你想远离某人或亲近某人时，才需要移动位置。随意的移动或发狂的动作会惹烦观众。许多演员出于紧张而移动，其实他们反而应该抓牢地面并站直。我和我的学生们说，要“抓牢自己的力量”。随意摆动或向着搭档的方向往前倾都代表你把力量让给了对方。
另外一个我时常抱怨的事情，是老生常谈了：当两个演员在看着夕阳，描述着他们的未来时，其中一个演员会站在另外一个演员的后面。演员不用一直盯着对方的眼睛，但是他们必须要时不时地看向对方，看对方对自己说的话有什么反应，通过这种方式来确认是否沟通顺利。除非是莎士比亚的戏剧，不然演员不需要在凝思时大声独白。永远都要和你的搭档保持沟通。
如果你的搭档说了一句关于他要在山上建一幢房子的台词，紧接着指向一座想象中的山。你不要看向那座虚构的山，而是看向他，因为是他在为你构想画面。
让你的走位和道具跟你的“奋力争取”产生关联。在洛杉矶，我看了一部叫《说话的疗愈》（The Talking Cure）的话剧，导演是克里斯托弗·汉普顿（Christopher Hampton）。里面有一对夫妻的戏，很短，总共有三场，夹在其他场景之间。这位著名的导演在每场戏中，都给了饰演妻子的女演员一些没什么用处的道具。在第一场戏里，她给了丈夫一杯水。在第二场戏里，她给了他一杯茶。在第三场戏里，她在织毛衣。这几个道具和戏里演员的“奋力争取”有什么关系呢？没有关系。无论是这位导演还是女演员，都没有使这些道具和戏里的情感产生关联。在这个例子里，我们还不如完全不使用道具，因为它们会让这场戏看起来很假、很做作。
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