沈阳一日，在盛京大剧院看了《金玉奴》《古城会》，也是新年的第一场戏。
陈阳的金玉奴，扮相、嗓子都好，浑然一股甜媚之气，也会演，有小花旦的灵巧劲儿，行腔的细节要是再讲究一些会更好。这出戏只演到洞房，应该是要给大轴让路，但我感觉后半段的登舟、推江、棒打更能体现演员的功力，可惜。也不奢望看她全本了，还是回京看秋月吧。
战战兢兢说一说古城会。我对红生戏的了解极其有限，也就看过李洪春、李万春的录像，年轻一点的看过李阳鸣，看过的现场更是寥寥，肯定没什么真知灼见，但隐约感觉关公在京剧舞台上的底色或沉郁庄严，或热烈激愤，前者是“生”的表达，后者似乎更接近于“净”，演员要随着不同的戏情，去切换不同的底色，且绝不能生硬衔接，这大概就是红生戏的难点之一。前一阵在长安看了杜喆同志的关公，他在扮戏的时候就说过，红生戏是他们老生演员的至高追求，不到一定年龄来不了。对于自己的第一出红生戏，这位同志给出的评价是：“我这也是不要脸了。”可想而知，塑造这样一位史书演义里有过确切的形象性格描述，民间、宗教领域甚至尊其为神的人物，任谁不诚惶诚恐。
常东老师的唱念做表当得起一个千锤百炼，这出戏应该算他的熟戏，但他没有丝毫懈怠，在舞台上收放自如，渐入佳境。他的关公大部分时间都是热烈激愤的（不确定他这出戏是不是按唐派的路子来的，只是听这苍凉悲声，梦回四年前的《二子乘舟》，心里已经把它算作唐派戏了），这也跟古城会的故事有关：探知三弟下落，他喜啊；手足兄弟见疑，他委屈啊；受迫无奈杀人，他恨啊。再沉得住气的人，被自己最信任的人怀疑，都要有一个动情的时刻，感觉常东着重表现的就是一个“动情的关公”。
动情也不失厚重。这身行头有多沉呢？还以杜喆同志为例，在后台见证了他穿戴这身行头的全过程，再加上一把青龙偃月刀，可以说是一座小五行山压在了身上。他只有见弟、斩蔡阳那一段戏，散戏之后胳膊就已经抬不起来了，更别说常东老师这种一人到底的。当然，这个“厚重”指的不单是行头，这一身扮上，身体自然而然就会沉下来，但作为演员，还要处理更细腻的东西。“关云长”三字放在舞台上，他的喜怒哀乐可以倾泻而出，又必须点到为止，如何“点到”，于何处止，就是角儿的艺术了。我之所以很喜欢常东的对关公的理解，是因为那份难得的痛快与豪迈，也是因为他的力量感是基于人物身份的，是大开大合的，而不至“莽”。
“训弟”是戏里我最喜欢的一场，幸好今天看到了。（好奇为啥没有刘备，是流派特色吗？）这一场，不再有城内城外的恢弘对垒，只有兄长对弟弟的推心置腹，几段吹腔格外古朴悠扬。啊，我觉得常东的吹腔比皮黄还要好听。不过在我看过的为数不多的版本中，还是最喜欢万爷版本结尾处刘关张三人的“三拜”，这三拜，意尽情至，余韵悠长，感染力无出其右。以后想再看看有刘备的版本。
关于戏本身，想说的就是这些，此外想吐槽一下剧院这个红得跟老爷的脸一样的背景是生怕我们看见老爷长啥样吗？之后感觉观众鼓掌的点也很有意思，《金玉奴》有好几次都鼓在小花脸很常规的包袱上，比如那句“两只空碗能烫了他舌头”。在我的认知里，好包袱就是用来笑的，除非你的现挂特别精彩，你的表演特别到位，才值得一个掌声，真是不同地域有不同的理解。不过观众也很热情，常东上场之后，该喊好的地方每处都没少喊，炽热深情的东北，当然也爱炽热深情的关外唐。
谢幕之后，大家都在喊返场，常东老师回到了舞台上，感谢了观众和演职人员，给大家拜了年，之后说：“今天就不给大家演唱了，因为扮着老爷呢。”最动人的，永远都是一颗敬畏心啊。
陈阳的金玉奴，扮相、嗓子都好，浑然一股甜媚之气，也会演，有小花旦的灵巧劲儿，行腔的细节要是再讲究一些会更好。这出戏只演到洞房，应该是要给大轴让路，但我感觉后半段的登舟、推江、棒打更能体现演员的功力，可惜。也不奢望看她全本了，还是回京看秋月吧。
战战兢兢说一说古城会。我对红生戏的了解极其有限，也就看过李洪春、李万春的录像，年轻一点的看过李阳鸣，看过的现场更是寥寥，肯定没什么真知灼见，但隐约感觉关公在京剧舞台上的底色或沉郁庄严，或热烈激愤，前者是“生”的表达，后者似乎更接近于“净”，演员要随着不同的戏情，去切换不同的底色，且绝不能生硬衔接，这大概就是红生戏的难点之一。前一阵在长安看了杜喆同志的关公，他在扮戏的时候就说过，红生戏是他们老生演员的至高追求，不到一定年龄来不了。对于自己的第一出红生戏，这位同志给出的评价是：“我这也是不要脸了。”可想而知，塑造这样一位史书演义里有过确切的形象性格描述，民间、宗教领域甚至尊其为神的人物，任谁不诚惶诚恐。
常东老师的唱念做表当得起一个千锤百炼，这出戏应该算他的熟戏，但他没有丝毫懈怠，在舞台上收放自如，渐入佳境。他的关公大部分时间都是热烈激愤的（不确定他这出戏是不是按唐派的路子来的，只是听这苍凉悲声，梦回四年前的《二子乘舟》，心里已经把它算作唐派戏了），这也跟古城会的故事有关：探知三弟下落，他喜啊；手足兄弟见疑，他委屈啊；受迫无奈杀人，他恨啊。再沉得住气的人，被自己最信任的人怀疑，都要有一个动情的时刻，感觉常东着重表现的就是一个“动情的关公”。
动情也不失厚重。这身行头有多沉呢？还以杜喆同志为例，在后台见证了他穿戴这身行头的全过程，再加上一把青龙偃月刀，可以说是一座小五行山压在了身上。他只有见弟、斩蔡阳那一段戏，散戏之后胳膊就已经抬不起来了，更别说常东老师这种一人到底的。当然，这个“厚重”指的不单是行头，这一身扮上，身体自然而然就会沉下来，但作为演员，还要处理更细腻的东西。“关云长”三字放在舞台上，他的喜怒哀乐可以倾泻而出，又必须点到为止，如何“点到”，于何处止，就是角儿的艺术了。我之所以很喜欢常东的对关公的理解，是因为那份难得的痛快与豪迈，也是因为他的力量感是基于人物身份的，是大开大合的，而不至“莽”。
“训弟”是戏里我最喜欢的一场，幸好今天看到了。（好奇为啥没有刘备，是流派特色吗？）这一场，不再有城内城外的恢弘对垒，只有兄长对弟弟的推心置腹，几段吹腔格外古朴悠扬。啊，我觉得常东的吹腔比皮黄还要好听。不过在我看过的为数不多的版本中，还是最喜欢万爷版本结尾处刘关张三人的“三拜”，这三拜，意尽情至，余韵悠长，感染力无出其右。以后想再看看有刘备的版本。
关于戏本身，想说的就是这些，此外想吐槽一下剧院这个红得跟老爷的脸一样的背景是生怕我们看见老爷长啥样吗？之后感觉观众鼓掌的点也很有意思，《金玉奴》有好几次都鼓在小花脸很常规的包袱上，比如那句“两只空碗能烫了他舌头”。在我的认知里，好包袱就是用来笑的，除非你的现挂特别精彩，你的表演特别到位，才值得一个掌声，真是不同地域有不同的理解。不过观众也很热情，常东上场之后，该喊好的地方每处都没少喊，炽热深情的东北，当然也爱炽热深情的关外唐。
谢幕之后，大家都在喊返场，常东老师回到了舞台上，感谢了观众和演职人员，给大家拜了年，之后说：“今天就不给大家演唱了，因为扮着老爷呢。”最动人的，永远都是一颗敬畏心啊。
电影：《满江红》观后若有所思
电影画面运用很多风格式拍摄，例如走路的、姿势的、气势的；电影情节错综复杂：如谋略，复杂情感，突显爱国情怀，贯穿全影故事，做为观影人也只能猜到一部分情节走向，少部分局势发展，完全是迷惑有代入感的观看。
主演都是当下最具热度的大咖，沈叔叔是我的偶像，万里归途张译，纯纯的演技派，一票难求的德云“鹏”，新生演技派千玺，还有惟妙惟肖的“雷”宰相，光看这阵容也是觉得很“哇塞”了，甚至电影中一些有面缘的演员，哪个不是导演用过心的，不敢说不熟悉吧！
很多人初心都是奔着喜剧去的，我也不除外，主要预告和短视频也都是这么代入的，前面沈叔叔的几个幽默包袱还算有梗，后面慢慢步入悬疑破案，满屏都是各种计谋和思考，还是古人懂得深谋远虑啊，战争，权位……都会变成杀戮，而当今社会的我们大多还是生老病死，本来也都奔小康嘛，但看剧看看情怀都是一种教育本真！
电影中孙均角色很“莽”，却不失机灵；张大角色很“怯”，却最有气魄；何立角色很“精”，却痛死私心；武义淳角色很“腻”，却也有勇心；秦桧角色很“弱”，却最有诡计，整部电影的紧凑感非常强，一个时辰，看似破案，实则宰相一局棋，局中人物心理及动向宰相一手遮天，虽然有大量行走，慢跑，快走画面，也有人评论占了时间，我倒觉得是个经典，配上恰当逢时的音乐，当人物在不同情形下不同的表情，会有不同的走路姿势，给观影人也留有空档去思考或者说期待，虽然每个演员在电影中也都充当着“演员”，但对于历史了解不多的我，也大概其看懂一些道理，虽然看的是个热闹，但消磨时间也鼓舞人心。
当然人性最大的特点（看点），“好”、“坏”和“善”、“恶”，细节、环节一点没差，中间有张大的“精忠报国”，后面有孙均觉醒对抗，最后有秦桧的多疑狡诈，都是“戏”，戏中戏，说它不精彩，也真的是很丰富，说它很精彩，这样来形容历史又不太贴切，虽然看的电影不多，但也知道张导的风格一项很“大场”，总有震撼人的场面，士兵不计其数，天空背景色彩绝伦，不仅电影经典，导演才是最经典。
“满江红”全军复诵，从此世上有了满江红，再无“奸臣”，精忠报国，家国最大，“爱国”将永世铭记于心！
鹏举绝笔，以明心迹……
电影画面运用很多风格式拍摄，例如走路的、姿势的、气势的；电影情节错综复杂：如谋略，复杂情感，突显爱国情怀，贯穿全影故事，做为观影人也只能猜到一部分情节走向，少部分局势发展，完全是迷惑有代入感的观看。
主演都是当下最具热度的大咖，沈叔叔是我的偶像，万里归途张译，纯纯的演技派，一票难求的德云“鹏”，新生演技派千玺，还有惟妙惟肖的“雷”宰相，光看这阵容也是觉得很“哇塞”了，甚至电影中一些有面缘的演员，哪个不是导演用过心的，不敢说不熟悉吧！
很多人初心都是奔着喜剧去的，我也不除外，主要预告和短视频也都是这么代入的，前面沈叔叔的几个幽默包袱还算有梗，后面慢慢步入悬疑破案，满屏都是各种计谋和思考，还是古人懂得深谋远虑啊，战争，权位……都会变成杀戮，而当今社会的我们大多还是生老病死，本来也都奔小康嘛，但看剧看看情怀都是一种教育本真！
电影中孙均角色很“莽”，却不失机灵；张大角色很“怯”，却最有气魄；何立角色很“精”，却痛死私心；武义淳角色很“腻”，却也有勇心；秦桧角色很“弱”，却最有诡计，整部电影的紧凑感非常强，一个时辰，看似破案，实则宰相一局棋，局中人物心理及动向宰相一手遮天，虽然有大量行走，慢跑，快走画面，也有人评论占了时间，我倒觉得是个经典，配上恰当逢时的音乐，当人物在不同情形下不同的表情，会有不同的走路姿势，给观影人也留有空档去思考或者说期待，虽然每个演员在电影中也都充当着“演员”，但对于历史了解不多的我，也大概其看懂一些道理，虽然看的是个热闹，但消磨时间也鼓舞人心。
当然人性最大的特点（看点），“好”、“坏”和“善”、“恶”，细节、环节一点没差，中间有张大的“精忠报国”，后面有孙均觉醒对抗，最后有秦桧的多疑狡诈，都是“戏”，戏中戏，说它不精彩，也真的是很丰富，说它很精彩，这样来形容历史又不太贴切，虽然看的电影不多，但也知道张导的风格一项很“大场”，总有震撼人的场面，士兵不计其数，天空背景色彩绝伦，不仅电影经典，导演才是最经典。
“满江红”全军复诵，从此世上有了满江红，再无“奸臣”，精忠报国，家国最大，“爱国”将永世铭记于心！
鹏举绝笔，以明心迹……
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新的一年，一定要高配我们的灵魂？
现实生活中，我们懂得大道至简，但繁在人心。过去，我们背负太多繁重的东西，疫情、战乱，…好一个乱世，经历以后我们才逐渐明白回归本真生活的可贵。新的一年，只有高配我们的灵魂、低配我们的生活，才能爬出目前的大坑，逃离我们的困局，奔向有希望的未来：
一、高配灵魂
一个人的毕生追求就是在寻找一个好的灵魂安放之地。灵魂是一个人的最高精神境界，只有高配我们的灵魂，才让我们站得高、看得远，
1、精神高配
人与人之间最本质的差别，就是精神层次的不同。精神高配的人，无论身处顺境还是逆境，都能淡然自若、平和冷静，从而洞悉规律、顺势而为，掌握自己的命运。人生在世，世事无常，总会经历磨难、遭遇不顺。唯有保持精神饱满、内心充盈、意志坚定，才能抵挡命运的风霜，获得精彩的人生。
2、思维高配
现实中，局限一个人的不是环境，不是能力，而是思维模式。人生犹如一场旅行，有时会遇到一片浓雾，不知所向；有时会遇到一片荆棘，一筹莫展。生活中，最忌讳的就是思维僵化，别让低配的思维成为阻碍自己前进的包袱。比努力更重要的，是学会高配自己的思维。推倒思维的墙，多想一些，多走一步，从困境里跳出来。这样才能看到不同的世界，走向更好的未来。
3、心态高配
人生实难，如果我们无法改变人生的际遇，不妨顺势而为，修炼好自己的心境，学会为自己松绑。若用平和的心态，看凡间一切，简单明了；若用复杂的心态，看万丈红尘，则为世相所迷。没有一朵花，永远不开花；也没有一朵花，永远只开花。保持一颗好的心态，才能在手忙脚乱的生活中变得从容。
二、低配生活
生活是一个人人生的基础，也是我们每天面对的现实。如果一个人太看重生活，也许就会忘了诗和远方。灵魂高配的人通常会低配自己的生活：
1、物质低配
现实生活中，基本的生活需求被不断包装，人的欲望跟着水涨船高。其实真正维持一个人生存必备的物质无需太多。所谓以简驭繁，人只有丢掉一些东西，生活才能轻盈。真正的幸福，源于内心世界的富足。真正的富有，是具备在艰难的日子里，也能笑出声来的能力。
2、圈子低配
世上所有的交往都是有成本的且按实力分配地位的，和不值得的人相处，消耗的是自己的精力。真正有质量的人生，不是靠拼命社交建立起来的。与其讨好攀附高配的圈子，不如增强自身实力而过好自己的人生。
3、远离不懂感恩的人
生活中，那些不懂得感恩的人把你的好意视为理所当然，你的满腔热血捂不暖一颗缺少人情味的心。新的一年，学会干脆地拒绝，远离他们，不要辜负了自己的热情与善良。
4、远离负能量的人
一个负能量的人，就像一个黑洞，会把周围人的好心情吸收殆尽。人生不长，风雨很多，远离负能量满满的人，多和积极乐观的人在一起，生活才会多一份向上生长的动力。离开负面磁场，就会发现，原来生活还可以再次云淡风轻，重新出发。
5、情绪低配
新的一年，控制好自己的情绪，调整好自己的心情，少与烂人烂事纠缠。
对自己——不内耗：一个人最大的痛苦，就是自己为难自己。及时从情绪中抽身，才是对自己最好的救赎。烦躁时，出去跑跑步，让苦闷随着汗水排出；悲伤时，看一部电影，把注意力转移到喜欢的事情上。当行动起来之后，你就会发现那些负面情绪会慢慢消失不见。
对别人——不动怒：生活中，谁都有愤怒的时候，然而狂怒过后导致的后果终究需要自己来承担。每当你想发怒的时候，先克制自己一会儿。不说到嘴边的气话，不做伤人的动作，如此才能避免许多不必要的冲突。
对环境——不焦虑：生活中会遇到很多值得焦虑的事，事过之后却发现，曾经的担忧大都不值一提。要发生的，终究会发生，你无法逃避，只能面对；不会发生的，始终不会发生，你的焦虑，毫无用处。改变不了环境，那就放宽心，踏踏实实活在当下。 https://t.cn/Ai39eDF7
新的一年，一定要高配我们的灵魂？
现实生活中，我们懂得大道至简，但繁在人心。过去，我们背负太多繁重的东西，疫情、战乱，…好一个乱世，经历以后我们才逐渐明白回归本真生活的可贵。新的一年，只有高配我们的灵魂、低配我们的生活，才能爬出目前的大坑，逃离我们的困局，奔向有希望的未来：
一、高配灵魂
一个人的毕生追求就是在寻找一个好的灵魂安放之地。灵魂是一个人的最高精神境界，只有高配我们的灵魂，才让我们站得高、看得远，
1、精神高配
人与人之间最本质的差别，就是精神层次的不同。精神高配的人，无论身处顺境还是逆境，都能淡然自若、平和冷静，从而洞悉规律、顺势而为，掌握自己的命运。人生在世，世事无常，总会经历磨难、遭遇不顺。唯有保持精神饱满、内心充盈、意志坚定，才能抵挡命运的风霜，获得精彩的人生。
2、思维高配
现实中，局限一个人的不是环境，不是能力，而是思维模式。人生犹如一场旅行，有时会遇到一片浓雾，不知所向；有时会遇到一片荆棘，一筹莫展。生活中，最忌讳的就是思维僵化，别让低配的思维成为阻碍自己前进的包袱。比努力更重要的，是学会高配自己的思维。推倒思维的墙，多想一些，多走一步，从困境里跳出来。这样才能看到不同的世界，走向更好的未来。
3、心态高配
人生实难，如果我们无法改变人生的际遇，不妨顺势而为，修炼好自己的心境，学会为自己松绑。若用平和的心态，看凡间一切，简单明了；若用复杂的心态，看万丈红尘，则为世相所迷。没有一朵花，永远不开花；也没有一朵花，永远只开花。保持一颗好的心态，才能在手忙脚乱的生活中变得从容。
二、低配生活
生活是一个人人生的基础，也是我们每天面对的现实。如果一个人太看重生活，也许就会忘了诗和远方。灵魂高配的人通常会低配自己的生活：
1、物质低配
现实生活中，基本的生活需求被不断包装，人的欲望跟着水涨船高。其实真正维持一个人生存必备的物质无需太多。所谓以简驭繁，人只有丢掉一些东西，生活才能轻盈。真正的幸福，源于内心世界的富足。真正的富有，是具备在艰难的日子里，也能笑出声来的能力。
2、圈子低配
世上所有的交往都是有成本的且按实力分配地位的，和不值得的人相处，消耗的是自己的精力。真正有质量的人生，不是靠拼命社交建立起来的。与其讨好攀附高配的圈子，不如增强自身实力而过好自己的人生。
3、远离不懂感恩的人
生活中，那些不懂得感恩的人把你的好意视为理所当然，你的满腔热血捂不暖一颗缺少人情味的心。新的一年，学会干脆地拒绝，远离他们，不要辜负了自己的热情与善良。
4、远离负能量的人
一个负能量的人，就像一个黑洞，会把周围人的好心情吸收殆尽。人生不长，风雨很多，远离负能量满满的人，多和积极乐观的人在一起，生活才会多一份向上生长的动力。离开负面磁场，就会发现，原来生活还可以再次云淡风轻，重新出发。
5、情绪低配
新的一年，控制好自己的情绪，调整好自己的心情，少与烂人烂事纠缠。
对自己——不内耗：一个人最大的痛苦，就是自己为难自己。及时从情绪中抽身，才是对自己最好的救赎。烦躁时，出去跑跑步，让苦闷随着汗水排出；悲伤时，看一部电影，把注意力转移到喜欢的事情上。当行动起来之后，你就会发现那些负面情绪会慢慢消失不见。
对别人——不动怒：生活中，谁都有愤怒的时候，然而狂怒过后导致的后果终究需要自己来承担。每当你想发怒的时候，先克制自己一会儿。不说到嘴边的气话，不做伤人的动作，如此才能避免许多不必要的冲突。
对环境——不焦虑：生活中会遇到很多值得焦虑的事，事过之后却发现，曾经的担忧大都不值一提。要发生的，终究会发生，你无法逃避，只能面对；不会发生的，始终不会发生，你的焦虑，毫无用处。改变不了环境，那就放宽心，踏踏实实活在当下。 https://t.cn/Ai39eDF7
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