#23年的第一篇小说是哪本##好书大赏#
加缪《局外人》 这本小说犀利、睿智，不胡乱抒情，不说假话，不说空话，加缪在1957年12月的一次演讲中说：“面对时代，艺术家既不能弃之不顾也不能迷失其中。如果他弃之不顾，他就要说空话。”由此可见，加缪一直就有不说空话的艺术自觉。
在现代法国文坛上，加缪与萨特齐名。萨特认为我们这个世界是一个“肮脏的世界”，而加缪却认为这是一个“荒诞的世界”，所谓荒诞派文学就是由此而来。作为荒诞派文学的倡导者，加缪在他的创作中竭力把人间世界、现实社会中的一切描写成冷漠、荒唐的事物。他笔下的人物都是具有这种荒诞感情的人，这些人总是与社会格格不入，总觉得自己活在世界上是一种偶然的错误，因此把自身当作是一个与世无关的“局外人”。这种“局外人”的典型形象，就是由加缪在他一九四二年出版的第一部小说《局外人》中创造出来的。
小说中文译本仅有五万字，没有太多需要记住的又长又陌生的外国人名，亦没有拖沓冗长的景物描写，使人读起很顺畅。
《局外人》大致讲述了这样一个故事：今天，也许是昨天，默尔索的妈妈去逝了。默尔索去养老院参加了葬礼，他不仅没有哭，而且连母亲的遗体，他都没有看一眼。葬礼过后，默尔索火速交了一个女朋友，并且与邻居雷蒙成了朋友。默尔索与雷蒙等人一起去海边度周末，默尔索“因为阳光”莫名其妙地枪杀了一个与雷蒙有过节的阿拉伯人。默尔索随后接受了审判，但是在狱中、法庭上，默尔索的角色始终像一个局外人一样，对自己的命运不大上心，而反观律师、法官、牧师，他们倒成为了主角。最后因为默尔索母亲死了不哭，因为不信奉基督教等原因而被判处了死刑，并被执行死刑。
小说的情节也不复杂，有出版社编辑这样概括这部小说；
他们说，妈妈死了，我没哭；这是无情，该死。
隔天就和女友厮混；这是不孝，该死。
挑拨朋友仇家互斗；这是不义，该死。
我合该天地不容，人神共愤，
但你们企图用来拯救我的那一套，又算什么？
我杀了人，
只因夏日阳光太刺眼……
加缪《局外人》 这本小说犀利、睿智，不胡乱抒情，不说假话，不说空话，加缪在1957年12月的一次演讲中说：“面对时代，艺术家既不能弃之不顾也不能迷失其中。如果他弃之不顾，他就要说空话。”由此可见，加缪一直就有不说空话的艺术自觉。
在现代法国文坛上，加缪与萨特齐名。萨特认为我们这个世界是一个“肮脏的世界”，而加缪却认为这是一个“荒诞的世界”，所谓荒诞派文学就是由此而来。作为荒诞派文学的倡导者，加缪在他的创作中竭力把人间世界、现实社会中的一切描写成冷漠、荒唐的事物。他笔下的人物都是具有这种荒诞感情的人，这些人总是与社会格格不入，总觉得自己活在世界上是一种偶然的错误，因此把自身当作是一个与世无关的“局外人”。这种“局外人”的典型形象，就是由加缪在他一九四二年出版的第一部小说《局外人》中创造出来的。
小说中文译本仅有五万字，没有太多需要记住的又长又陌生的外国人名，亦没有拖沓冗长的景物描写，使人读起很顺畅。
《局外人》大致讲述了这样一个故事：今天，也许是昨天，默尔索的妈妈去逝了。默尔索去养老院参加了葬礼，他不仅没有哭，而且连母亲的遗体，他都没有看一眼。葬礼过后，默尔索火速交了一个女朋友，并且与邻居雷蒙成了朋友。默尔索与雷蒙等人一起去海边度周末，默尔索“因为阳光”莫名其妙地枪杀了一个与雷蒙有过节的阿拉伯人。默尔索随后接受了审判，但是在狱中、法庭上，默尔索的角色始终像一个局外人一样，对自己的命运不大上心，而反观律师、法官、牧师，他们倒成为了主角。最后因为默尔索母亲死了不哭，因为不信奉基督教等原因而被判处了死刑，并被执行死刑。
小说的情节也不复杂，有出版社编辑这样概括这部小说；
他们说，妈妈死了，我没哭；这是无情，该死。
隔天就和女友厮混；这是不孝，该死。
挑拨朋友仇家互斗；这是不义，该死。
我合该天地不容，人神共愤，
但你们企图用来拯救我的那一套，又算什么？
我杀了人，
只因夏日阳光太刺眼……
#23年的第一篇小说是哪本##好书大赏#
加缪《局外人》 这本小说犀利、睿智，不胡乱抒情，不说假话，不说空话，加缪在1957年12月的一次演讲中说：“面对时代，艺术家既不能弃之不顾也不能迷失其中。如果他弃之不顾，他就要说空话。”由此可见，加缪一直就有不说空话的艺术自觉。
在现代法国文坛上，加缪与萨特齐名。萨特认为我们这个世界是一个“肮脏的世界”，而加缪却认为这是一个“荒诞的世界”，所谓荒诞派文学就是由此而来。作为荒诞派文学的倡导者，加缪在他的创作中竭力把人间世界、现实社会中的一切描写成冷漠、荒唐的事物。他笔下的人物都是具有这种荒诞感情的人，这些人总是与社会格格不入，总觉得自己活在世界上是一种偶然的错误，因此把自身当作是一个与世无关的“局外人”。这种“局外人”的典型形象，就是由加缪在他一九四二年出版的第一部小说《局外人》中创造出来的。
小说中文译本仅有五万字，没有太多需要记住的又长又陌生的外国人名，亦没有拖沓冗长的景物描写，使人读起很顺畅。
《局外人》大致讲述了这样一个故事：今天，也许是昨天，默尔索的妈妈去逝了。默尔索去养老院参加了葬礼，他不仅没有哭，而且连母亲的遗体，他都没有看一眼。葬礼过后，默尔索火速交了一个女朋友，并且与邻居雷蒙成了朋友。默尔索与雷蒙等人一起去海边度周末，默尔索“因为阳光”莫名其妙地枪杀了一个与雷蒙有过节的阿拉伯人。默尔索随后接受了审判，但是在狱中、法庭上，默尔索的角色始终像一个局外人一样，对自己的命运不大上心，而反观律师、法官、牧师，他们倒成为了主角。最后因为默尔索母亲死了不哭，因为不信奉基督教等原因而被判处了死刑，并被执行死刑。
小说的情节也不复杂，有出版社编辑这样概括这部小说；
他们说，妈妈死了，我没哭；这是无情，该死。
隔天就和女友厮混；这是不孝，该死。
挑拨朋友仇家互斗；这是不义，该死。
我合该天地不容，人神共愤，
但你们企图用来拯救我的那一套，又算什么？
我杀了人，
只因夏日阳光太刺眼……
加缪《局外人》 这本小说犀利、睿智，不胡乱抒情，不说假话，不说空话，加缪在1957年12月的一次演讲中说：“面对时代，艺术家既不能弃之不顾也不能迷失其中。如果他弃之不顾，他就要说空话。”由此可见，加缪一直就有不说空话的艺术自觉。
在现代法国文坛上，加缪与萨特齐名。萨特认为我们这个世界是一个“肮脏的世界”，而加缪却认为这是一个“荒诞的世界”，所谓荒诞派文学就是由此而来。作为荒诞派文学的倡导者，加缪在他的创作中竭力把人间世界、现实社会中的一切描写成冷漠、荒唐的事物。他笔下的人物都是具有这种荒诞感情的人，这些人总是与社会格格不入，总觉得自己活在世界上是一种偶然的错误，因此把自身当作是一个与世无关的“局外人”。这种“局外人”的典型形象，就是由加缪在他一九四二年出版的第一部小说《局外人》中创造出来的。
小说中文译本仅有五万字，没有太多需要记住的又长又陌生的外国人名，亦没有拖沓冗长的景物描写，使人读起很顺畅。
《局外人》大致讲述了这样一个故事：今天，也许是昨天，默尔索的妈妈去逝了。默尔索去养老院参加了葬礼，他不仅没有哭，而且连母亲的遗体，他都没有看一眼。葬礼过后，默尔索火速交了一个女朋友，并且与邻居雷蒙成了朋友。默尔索与雷蒙等人一起去海边度周末，默尔索“因为阳光”莫名其妙地枪杀了一个与雷蒙有过节的阿拉伯人。默尔索随后接受了审判，但是在狱中、法庭上，默尔索的角色始终像一个局外人一样，对自己的命运不大上心，而反观律师、法官、牧师，他们倒成为了主角。最后因为默尔索母亲死了不哭，因为不信奉基督教等原因而被判处了死刑，并被执行死刑。
小说的情节也不复杂，有出版社编辑这样概括这部小说；
他们说，妈妈死了，我没哭；这是无情，该死。
隔天就和女友厮混；这是不孝，该死。
挑拨朋友仇家互斗；这是不义，该死。
我合该天地不容，人神共愤，
但你们企图用来拯救我的那一套，又算什么？
我杀了人，
只因夏日阳光太刺眼……
#极目锐评#【#曾轶可#方回应演唱会被喊“退钱”，别忘了粉丝也是消费者】歌手曾轶可2022年12月31日在深圳举办的livehouse跨年演唱会遭遇现场观众维权，据爆料视频显示，不少观众齐喊“退钱”，还有很多网友在社交平台上吐槽，称她开演唱会说是3个小时，但是却迟到半小时，唱歌1个半小时，打碟1个小时，缺乏诚意，有割韭菜之嫌。2023年1月3日，曾轶可工作室针对观众提出的维权诉求和争议点进行了逐一回应。（据1月3日新京报）
客观而言，解释是必要的，也是有用的，不管当天的观众中有多少人满意，多少人不满，该说明的事实还是要说明，否则就可能涉嫌“虚假宣传”，要从娱乐版转到法制版了。但即便曾轶可工作室所言全部属实，有一些争议依然难以消释。比如，延迟半小时进场，演出时间却没有延长，对于并不想签票，只是来看演出的观众而言，就是实打实的“体验缩水”；再比如，1个多小时的打碟环节，曾轶可方视为特别演出，但在一些观众看来，就是在敷衍。
观众会这么想，完全可以理解，在大众认识中，演唱会的最大卖点就是现场听歌手唱歌，衡量歌手是否尊重观众，尊重舞台，唱了多少歌和唱得怎么样，一直都是通行标准。歌手想玩个性不是不行，但也要考虑行业的普遍标准和观众的接受程度，否则就很容易不符合观众的预期，把惊喜玩成了“惊吓”。
就在前几天，歌手袁娅维在演出前3小时才发文称，因感染新冠导致嗓子失声，演出要取消，导致很多外地来的粉丝扑空，而工作室只给出了“这次退票，下次免费或打折”的处理方案，引发粉丝维权，最终以袁娅维工作室承担粉丝的交通、住宿损失而收尾。
虽然说演出取消和演出不如人意，是截然不同的两种状况，但接连这两次“粉丝维权事件”，也足以给歌手、艺人们敲响警钟。既然是售票的演唱会，就是一种商业行为，不能默认买票的都是对艺人无限包容和宠溺的“真爱粉”，买了票就是消费者，只要不说假话，不恶意抹黑，就有维护自身权益和作出客观评价的权利。经得起观众的审视和考验，对得起真金白银买票来听歌的人，应该是歌手的基本修养。
曾轶可的工作室在回应的最后说，争议会此起彼伏，作品会落地生根，这话有道理，但用在此处，的确有点跟观众叫板的意思。好的作品当然是艺人安身立命之本，但这并不代表，出现任何争议都可以云淡风轻，一笑置之，尤其是与观众切身利益相关的争议，是必须直面的，也是应该有所回应的。台上的人在任何时候，都不要把台下的人，只当成无怨无悔的粉丝，相反，把粉丝当成消费者去尊重，去重视，才能真的脚踏实地，落地生根。（极目新闻评论员 屈旌）
客观而言，解释是必要的，也是有用的，不管当天的观众中有多少人满意，多少人不满，该说明的事实还是要说明，否则就可能涉嫌“虚假宣传”，要从娱乐版转到法制版了。但即便曾轶可工作室所言全部属实，有一些争议依然难以消释。比如，延迟半小时进场，演出时间却没有延长，对于并不想签票，只是来看演出的观众而言，就是实打实的“体验缩水”；再比如，1个多小时的打碟环节，曾轶可方视为特别演出，但在一些观众看来，就是在敷衍。
观众会这么想，完全可以理解，在大众认识中，演唱会的最大卖点就是现场听歌手唱歌，衡量歌手是否尊重观众，尊重舞台，唱了多少歌和唱得怎么样，一直都是通行标准。歌手想玩个性不是不行，但也要考虑行业的普遍标准和观众的接受程度，否则就很容易不符合观众的预期，把惊喜玩成了“惊吓”。
就在前几天，歌手袁娅维在演出前3小时才发文称，因感染新冠导致嗓子失声，演出要取消，导致很多外地来的粉丝扑空，而工作室只给出了“这次退票，下次免费或打折”的处理方案，引发粉丝维权，最终以袁娅维工作室承担粉丝的交通、住宿损失而收尾。
虽然说演出取消和演出不如人意，是截然不同的两种状况，但接连这两次“粉丝维权事件”，也足以给歌手、艺人们敲响警钟。既然是售票的演唱会，就是一种商业行为，不能默认买票的都是对艺人无限包容和宠溺的“真爱粉”，买了票就是消费者，只要不说假话，不恶意抹黑，就有维护自身权益和作出客观评价的权利。经得起观众的审视和考验，对得起真金白银买票来听歌的人，应该是歌手的基本修养。
曾轶可的工作室在回应的最后说，争议会此起彼伏，作品会落地生根，这话有道理，但用在此处，的确有点跟观众叫板的意思。好的作品当然是艺人安身立命之本，但这并不代表，出现任何争议都可以云淡风轻，一笑置之，尤其是与观众切身利益相关的争议，是必须直面的，也是应该有所回应的。台上的人在任何时候，都不要把台下的人，只当成无怨无悔的粉丝，相反，把粉丝当成消费者去尊重，去重视，才能真的脚踏实地，落地生根。（极目新闻评论员 屈旌）
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