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作为展览“绵延：变动中的中国艺术”的特别项目，由董冰峰策划的“冯梦波：大收藏家”自2020年9月25日起于北京民生现代美术馆展出。展览以首次在北京展出的《私人博物馆》（2012）、《大音无响》（2015）、《博物馆》（2017）与《童年》（2018）四组作品为主轴，以个案研究的方式梳理艺术家的创作轨迹和问题意识，从而进一步探讨一种多元共生语境下，中国艺术的“当代性”与继续实验的可能性。
本展也是艺术家近十年来突破性艺术工作的一次集中呈现，聚焦于一系列极富创造力，且互为紧密关联的自由实践：写作、音乐、绘画、电影及多媒介艺术。展览所要探讨的问题在艺术观念、媒介演进、个体意识和集体记忆等多个层面交织并行，以此尝试回应中国当代艺术在今天的文化命题与主体想象，并重塑对其理解的方式。
10月17日下午两点，艺术家徐冰与中央美术学院版画系、壁画系和雕塑系的同学们到场参观展览，由艺术家冯梦波导览。参观结束后，在民生美术馆会议室，徐冰与冯梦波就本次展览的内容、创作理念及媒介等话题展开了一场非正式的对谈，并回答了同学们的提问。

#金银璀璨:盛世荣光# 【论著•第一阶段•余博】
俞博的论著涉及问题最为广泛，对后来的研究产生了很大的影响:他通过对比分析，首次进行了唐代金银器的分期，认为唐代金银器应分作初唐(公元618年~650年)、盛唐(公元650年~755年，又分前、后两段。前段:公元650年-712年，后段:公元712年-755年)、中唐(公元755年-820年)、晚唐(公元820年~906年)。还论证了唐代金银器有四种风格，即中国传统风格、波斯萨珊风格、印度风格、中国唐代创新风格。
遗憾的是，当时俞博在研究中，只能利用各个博物馆及私人的收藏品，无明确的科学发掘出土遗物。在进行分期时借鉴的铜器、瓷器、漆器和壁画、石刻有准确纪年的也不多。此外，他所论及的唐代金银器的几种风格也存在一些问题。包括金银器在内的波斯萨珊艺术，至今仍是争论不休的问题，尽管波斯萨珊金银器对唐代有很大的影响。但在所谓“萨珊金银器”中，现在已有许多被定为粟特或东伊朗地区的产品，而俞博未对粟特地区金银器与唐代金银器的关系进行阐述。俞博的论著完成于20世纪50年代，出现的各种问题主要是由于时代的局限造成的。

书法绘画|明人画二郎搜山图卷，波士顿美术馆藏。

目前传世的〈搜山图〉画作约有十余本，分藏于各大博物馆及私人手中，主要包括：1. 克里夫兰美术馆藏宋代〈道子墨宝〉（无款，白描册页）、2. 北京故宫博物院藏南宋〈搜山图〉（苏汉臣款，设色绢本，残本）、3. 波士顿美术馆藏元/明代本（无款，设色绢本，残本）、4. 普林斯顿大学藏明代〈灌口搜山图〉（丁野夫款，水墨绢本）、5. 罗原觉藏明代本（无款，水墨绢本）、6. 伯克莱加州大学藏明代本（无款，设色纸本）、7. 云南博物馆藏明代本（无款，设色绢本）、8. 山东省博物馆藏明代本（设色绢本）、9. 纽约大都会博物馆藏明代本（郑重本，设色纸本）、10. 佛利尔美术馆藏明代本（李嵩款，水墨纸本）、11. 云南省博物馆藏清代〈义勇武安王像〉（金粉白描纸本）。#约会博物馆# ​​​​