细雨如丝,柔软绵长,转而入眼的,是聚之山峰,青松迎细雨,云雾缭绕,似梦似幻,虚无缥缈,幻有幻无,心中顿生“多少楼台烟雨中”之感,似世外之桃源,人间之奇境,颇得坠入童话仙境之感,却也为万物相谐罢?若深居其中,迎着晨光,望屋檐落雨,抚丝竹而坐楼阁间,确有“林下幽居露作餐”之感,也实属凄凉罢……轻拨一曲,如纹水清波,悠传远扬,却又如高山流水,流荡山峦细谷中,也罢也罢,是与墨雨相映罢?墨泪淅淅,青峦树影,黑白相映,生生不息。是如青花瓷般,自顾其丽罢?却也为一传佳话。
陆俨少:雨景画法
文/画 陆俨少
从前人画雨景,大致多画雨后云山,或细雨霏霏之状,很少有画大雨的。就是有画《风雨归舟》者,也还没有达到成熟的境地。当暴雨之际,必随之以大风,风挟雨势,倾盆如注。柳子厚诗云:“密雨斜侵薜荔墙”。这个“斜”字用得好。
我们观察大雨之来,因有大风,其势必斜。而且不是如丝如帘,也不是疏密一色,是中间织成道道。
可以先用排笔饱蘸墨青水,在纸上平行地画一、二寸许阔条条,一条深,一条浅,相互间隔,但界限不能太明显。等干之后,可用较深墨于淡条条处,画上树石、屋宇、桥梁、人物等。两边入于深条处,渐隐不见。其草树画法,与画风相同,顺逆横斜,以蓄其势。点缀人物,可画雨具,迎风而上,以增加气氛。
文/画 陆俨少
从前人画雨景,大致多画雨后云山,或细雨霏霏之状,很少有画大雨的。就是有画《风雨归舟》者,也还没有达到成熟的境地。当暴雨之际,必随之以大风,风挟雨势,倾盆如注。柳子厚诗云:“密雨斜侵薜荔墙”。这个“斜”字用得好。
我们观察大雨之来,因有大风,其势必斜。而且不是如丝如帘,也不是疏密一色,是中间织成道道。
可以先用排笔饱蘸墨青水,在纸上平行地画一、二寸许阔条条,一条深,一条浅,相互间隔,但界限不能太明显。等干之后,可用较深墨于淡条条处,画上树石、屋宇、桥梁、人物等。两边入于深条处,渐隐不见。其草树画法,与画风相同,顺逆横斜,以蓄其势。点缀人物,可画雨具,迎风而上,以增加气氛。
雨,大自然降临甘露。时而细雨如丝,轻拂大自然浮尘;时而中雨淋漓,清扫大自然尘埃,每年总有几次倾盆大雨给大自然带来不同程度损害。“修复”是一种“疑聚力”体现,体现出,人虽不能改变大自然,却能“左右”损害减轻。观世界,我们身处的国家时刻都在和大自然降临的“地震”“洪灾”“疫情”搏斗,年年循环,在循环中获取到更加利国利民的“经验”。雨,并非是想要就来,遇到,静观,会释放心灵,也是一种生活感悟的升化。
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