谏议坊,余姚市兰江街道谭家岭村余姚四中旁,该坊坐南朝北,四柱三间,通面阔7.20米,明问阔2.50米,次间阔1.35米,方形石柱。石坊高5.70米,明间顶部额匾的北面横镌“谏议坊”三字,南面刻凿“济美”两大字;小额匾上刻有“兵科给事中史立模”八字。石梁南北两面雕刻有植物纹图案,东西两头为突出兽头,次间顶部各有四个立体饰件,明间额坊上镌有狮子滚绣球和花卉纹浮雕图案。石坊基本完整,但顶上盖顶已毁。整座石坊石雕工艺精湛,雕刻精细,具有较高的艺术价值。谏议坊建于明代,是为史立模而立。史立模,字贵宏,正德十六年(1521)进士。在他担任兵科给事中时,曾上疏提出三条重要建议:“选择贤能之士以充实边郡;驱奸妄之人;肃清几甸”等等,均被采纳。他与阁臣张聪同年,夏言同官,私交甚密,但在大事上独抒已见,不攀附他人。他任江西袁州同知时,坦诚抚辑盗寇。任广东惠州知府时,他兴建学校,建津梁,重修东坡白鹤寺,在郡五年,民夷归化,深得民众拥戴。因史立模曾任兵科给事中,有较好的声誉,给事中是专门规谏朝政得失的言官,而时人又喜欢 用“谏议”这一古代官称来称呼言官,故建立“谏议坊”来纪念史立模。
薄暮香积,安禅红尘
这是一个以游客角度看到的香积寺的故事。
香积寺是中国“佛教八宗”之一“净土宗”祖庭,唐代著名的樊川八大寺之一,全国重点文物保护单位,位于陕西省西安市长安区郭杜镇香积寺村。唐高宗永隆二年(681年),净土宗创始人之一善导大师圆寂,弟子怀恽为纪念善导功德,修建了香积寺和善导大师供养塔,使香积寺成为中国佛教“净土宗”正式创立后的第一个道场。
2022年5月27号我们从学校东门出发,骑着共享单车到达香积寺。
那时天气闷热,我们拾级而上。那一小段路好似与想象中的北京故宫的浮雕路重合,我们不由得走得很缓慢且郑重。一抬头,映入眼帘的是一块闪着三个金底黑字“香积寺”的牌匾。经历史风月所侵蚀的牌匾依旧在落日余晖的照应下熠熠生辉着,好似在低吟着千年前那古老的梵音。
石阶的两边立着两块石碑,上面一笔一画刻着朱红色的诸佛偈语。大部分的字我们虽看不懂,却能感受到来自千年前的教导,脑海中浮现这样一行熟悉的佛语“⼀切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。”
我们往石碣左侧走去,有墨绿色的结着蜘蛛网的古窗,与朱红色的一扇低矮小门交相辉映。我们突然想到了红楼梦里的浮华深巷,醉生梦死。握着铜环,我们犹豫徘徊,不知道是否应该弄出一点声响,不知是否会打扰到这独属于古寺的“净”与“静”。
走到里面,没有大声喧哗的游客,唯余袅袅青烟拂面。有的僧人在与香客闲话;有的僧人在为香炉点香;还有的僧人在清扫殿前浮尘。我们怀着忐忑又虔诚的心情逐一在各殿前的蒲团上伏拜。
突然,一面面的石碑出现在我们眼中。上面的黑底白字纂刻着佛的智慧与客的感悟。太阳东升西落,影子西起东灭。它们立在那里,不知过了几个百年,从未改变,使世人得以窥探到自己的灵魂与佛的秘密。沿着长廊静静的走着,好像时光穿梭般与大师共鸣。
继续走着,我们看到一座顶部些许残缺的佛塔,询问一僧人是何塔。他双手合十,说这是善导舍利塔,至今已有1300多年的历史。我们从左往右环绕塔身,却看到了失望。用石头刻着的深浅不一的“到此一游”字样让我们怅惘,深感悲哀。千年的文化,站在人类世界文明历史的格局上,佛塔的意义早已超越了其本身。而绘于其上的字迹却实实在在破坏了这一历史文物。哲学家黑格尔曾说:“一个民族要有一群仰望星空的人,这个民族才有希望。”我们想,那群带着整个民族希望的人绝不会如此做吧。我们想到了明万历四十年(1618年),“中甫敦物山人”的《宿香积寺》一诗中,描写了当时的香积寺:“野寺荒原上,登登径转遥。禅房穿树梢,珠阁劈山腰。坐久花频落,谈深鸟故骄。淹留从世钠,寂寞话前朝。”
在这个高速发展,物欲横流的时代,看剧用倍速,追求三五分钟的极速燃脂,用几句话就可以表达出爱意…这偏远的古寺,反倒是成了清心院一般的存在。在山门前,手持卷书,静心作画,还有受益良多的我们。
这是一个以游客角度看到的香积寺的故事。
香积寺是中国“佛教八宗”之一“净土宗”祖庭,唐代著名的樊川八大寺之一,全国重点文物保护单位,位于陕西省西安市长安区郭杜镇香积寺村。唐高宗永隆二年(681年),净土宗创始人之一善导大师圆寂,弟子怀恽为纪念善导功德,修建了香积寺和善导大师供养塔,使香积寺成为中国佛教“净土宗”正式创立后的第一个道场。
2022年5月27号我们从学校东门出发,骑着共享单车到达香积寺。
那时天气闷热,我们拾级而上。那一小段路好似与想象中的北京故宫的浮雕路重合,我们不由得走得很缓慢且郑重。一抬头,映入眼帘的是一块闪着三个金底黑字“香积寺”的牌匾。经历史风月所侵蚀的牌匾依旧在落日余晖的照应下熠熠生辉着,好似在低吟着千年前那古老的梵音。
石阶的两边立着两块石碑,上面一笔一画刻着朱红色的诸佛偈语。大部分的字我们虽看不懂,却能感受到来自千年前的教导,脑海中浮现这样一行熟悉的佛语“⼀切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。”
我们往石碣左侧走去,有墨绿色的结着蜘蛛网的古窗,与朱红色的一扇低矮小门交相辉映。我们突然想到了红楼梦里的浮华深巷,醉生梦死。握着铜环,我们犹豫徘徊,不知道是否应该弄出一点声响,不知是否会打扰到这独属于古寺的“净”与“静”。
走到里面,没有大声喧哗的游客,唯余袅袅青烟拂面。有的僧人在与香客闲话;有的僧人在为香炉点香;还有的僧人在清扫殿前浮尘。我们怀着忐忑又虔诚的心情逐一在各殿前的蒲团上伏拜。
突然,一面面的石碑出现在我们眼中。上面的黑底白字纂刻着佛的智慧与客的感悟。太阳东升西落,影子西起东灭。它们立在那里,不知过了几个百年,从未改变,使世人得以窥探到自己的灵魂与佛的秘密。沿着长廊静静的走着,好像时光穿梭般与大师共鸣。
继续走着,我们看到一座顶部些许残缺的佛塔,询问一僧人是何塔。他双手合十,说这是善导舍利塔,至今已有1300多年的历史。我们从左往右环绕塔身,却看到了失望。用石头刻着的深浅不一的“到此一游”字样让我们怅惘,深感悲哀。千年的文化,站在人类世界文明历史的格局上,佛塔的意义早已超越了其本身。而绘于其上的字迹却实实在在破坏了这一历史文物。哲学家黑格尔曾说:“一个民族要有一群仰望星空的人,这个民族才有希望。”我们想,那群带着整个民族希望的人绝不会如此做吧。我们想到了明万历四十年(1618年),“中甫敦物山人”的《宿香积寺》一诗中,描写了当时的香积寺:“野寺荒原上,登登径转遥。禅房穿树梢,珠阁劈山腰。坐久花频落,谈深鸟故骄。淹留从世钠,寂寞话前朝。”
在这个高速发展,物欲横流的时代,看剧用倍速,追求三五分钟的极速燃脂,用几句话就可以表达出爱意…这偏远的古寺,反倒是成了清心院一般的存在。在山门前,手持卷书,静心作画,还有受益良多的我们。
孝道是我们代代相传的核心理念之一,是我们中华民族的传统美德,深入人心。在古代,孝的典范是二十四孝石刻。这二十四位古人以孝道感动天地的。他们的身份不同,尽孝的方式也不同,但他们的孝道是相同的。
二十四孝的故事以传统的石雕壁画、木雕、砖雕和刺绣等多种形式展示。石雕二十四孝浮雕常用于学校、祠堂、院墙、文化广场、文化街、公园等。《二十四孝》石雕中的人物有孝感动天、玩色娱亲、鹿奶服亲、走百里担米、啃手指心疼、照顾母亲衣被、尝汤药、拾遗器皿、葬子服母、卖身葬父、雕木为亲、涌泉。石材二十四孝浮雕的语义结构、思想情感内涵、民族民间文化、工艺传承、艺术表现都值得我们研究。
泉州凯岩石业制作的石雕二十四孝浮雕墙,采用优质的石质精雕细琢而成,善用千年文化雕凿工艺的研究、传承、融合和发扬,使石雕作品承载艺术文化、体现更多社会价值。
二十四孝的故事以传统的石雕壁画、木雕、砖雕和刺绣等多种形式展示。石雕二十四孝浮雕常用于学校、祠堂、院墙、文化广场、文化街、公园等。《二十四孝》石雕中的人物有孝感动天、玩色娱亲、鹿奶服亲、走百里担米、啃手指心疼、照顾母亲衣被、尝汤药、拾遗器皿、葬子服母、卖身葬父、雕木为亲、涌泉。石材二十四孝浮雕的语义结构、思想情感内涵、民族民间文化、工艺传承、艺术表现都值得我们研究。
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