争做跃马扬刀立沙场 运筹帷幄克时艰的新时代“一把手”——湘西州人民检察院举行县市换届后全州基层院检察长培训班
12月3日，湘西州人民检察院举行县市换届后全州基层院检察长培训班。州检察院党组书记、检察长谈固出席培训班并作辅导讲话。
培训班上，谈固从“立”“跟”“创”“盘”“稳”五个方面向基层院检察长分享了心得、提出了要求。一要立而有形，不断提升个人素能、个人形象、个人魅力。要以理论武装立心，以为民司法立德，以服务大局立功，以模范带头立信，以依制行事立威。二要跟而有为，牢牢把握工作的时代感、方向感、节奏感。要对中央决策紧紧跟随，不断校正方向；要对上级部署牢牢跟进，不断能动履职；要对人民意愿步步跟上，不断改进工作；要对落实情况时时跟踪，不断调纠偏差。三要创而有成，努力做好检察事业的引领者、开拓者、力推者。要不断创新理念，努力让检察干警成为有思想的执法者；要科学创建目标，努力让检察干警心有所归，力有所向；要适时创造机制，努力让检察干警的不懈劳动沉淀为制度财富；要系统创造经验，努力让更多的地方、更多的人有更多的方法手段解决问题。四要盘而有方，全面实现心中有底、调度有序、行事有力。要时刻盘点任务，弹好“钢琴曲”，统筹推进各项工作；要全面盘清“家底”，建好“兵器库”，以适配的资源实现相应的目标；要持续盘察实情，优化“传感器”，确保实招实干出实绩；要尽力盘活资源，打好“组合拳”，努力使物理组合能产生化学反应。五要稳而有力，始终确保节奏可控、局面可期、目标可及。要稳住局面，确保基实台稳、柱直梁坚；要稳定人心，培育无事不扰、难事不躲、大事不慌的底气骨气；要稳推业绩，推动政治建设、队伍建设、业务建设融合发展；要稳守底线，严防出现颠覆性灾难性常识性错误。
州检察院党组副书记、副检察长彭元主持会议并作会议总结。州检察院领导、检委会专职委员、内设机构负责人，各基层院检察长参加培训班。
12月3日，湘西州人民检察院举行县市换届后全州基层院检察长培训班。州检察院党组书记、检察长谈固出席培训班并作辅导讲话。
培训班上，谈固从“立”“跟”“创”“盘”“稳”五个方面向基层院检察长分享了心得、提出了要求。一要立而有形，不断提升个人素能、个人形象、个人魅力。要以理论武装立心，以为民司法立德，以服务大局立功，以模范带头立信，以依制行事立威。二要跟而有为，牢牢把握工作的时代感、方向感、节奏感。要对中央决策紧紧跟随，不断校正方向；要对上级部署牢牢跟进，不断能动履职；要对人民意愿步步跟上，不断改进工作；要对落实情况时时跟踪，不断调纠偏差。三要创而有成，努力做好检察事业的引领者、开拓者、力推者。要不断创新理念，努力让检察干警成为有思想的执法者；要科学创建目标，努力让检察干警心有所归，力有所向；要适时创造机制，努力让检察干警的不懈劳动沉淀为制度财富；要系统创造经验，努力让更多的地方、更多的人有更多的方法手段解决问题。四要盘而有方，全面实现心中有底、调度有序、行事有力。要时刻盘点任务，弹好“钢琴曲”，统筹推进各项工作；要全面盘清“家底”，建好“兵器库”，以适配的资源实现相应的目标；要持续盘察实情，优化“传感器”，确保实招实干出实绩；要尽力盘活资源，打好“组合拳”，努力使物理组合能产生化学反应。五要稳而有力，始终确保节奏可控、局面可期、目标可及。要稳住局面，确保基实台稳、柱直梁坚；要稳定人心，培育无事不扰、难事不躲、大事不慌的底气骨气；要稳推业绩，推动政治建设、队伍建设、业务建设融合发展；要稳守底线，严防出现颠覆性灾难性常识性错误。
州检察院党组副书记、副检察长彭元主持会议并作会议总结。州检察院领导、检委会专职委员、内设机构负责人，各基层院检察长参加培训班。
✨2022雷亚音乐会 - 向晴回音 Rayark 10th Anniversary Concert✨
※活动详情：https://t.cn/A6xNb1tz
【表演嘉宾】
巨彦博 Chamber Chu ── 通过交响乐编制打造史诗音乐的作曲指挥家。
巨彦博，作曲与配乐专职，活跃于古典与跨界创作。
于 2013 年完成了下载量达 2800 万的游戏 DEEMO 配乐。并在2015 年完成 DEEMO ~The Last Recital~ 动画配乐。
2016 年为 万象物语 制作大型管弦乐创作及录音配乐，开始发展自有音乐团队。
2020 年再度以钢琴和管弦乐为 花雨旋律 DEEMO II 打造感动人心的音乐。
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【表演嘉宾】
巨彦博 Chamber Chu ── 通过交响乐编制打造史诗音乐的作曲指挥家。
巨彦博，作曲与配乐专职，活跃于古典与跨界创作。
于 2013 年完成了下载量达 2800 万的游戏 DEEMO 配乐。并在2015 年完成 DEEMO ~The Last Recital~ 动画配乐。
2016 年为 万象物语 制作大型管弦乐创作及录音配乐，开始发展自有音乐团队。
2020 年再度以钢琴和管弦乐为 花雨旋律 DEEMO II 打造感动人心的音乐。
【小提琴首席为什么是交响乐团中的二号人物？】
在管弦乐团的弦乐器组中，小提琴部分分为两组：
第一小提琴和第二小提琴，第一小提琴负责乐曲主音部分，第二小提琴负责和音部分。
第一小提琴的首席是整个弦乐组的首席，同时也是整个乐团的首席，他负责整个乐队的音准和调音。
法国人认为既然乐团中超过一半都是弦乐器，那直接找一个弦乐器手来领导乐团就完事了。因此直到十九世纪末，所有的法国指挥都是小提琴手，他们拿着提琴弓指挥乐团演奏，到1878年，巴黎的指挥还是拿着提琴弓。这时的小提琴首席有一个副指挥，他在键盘手旁边，他负责在演奏关键位置时引导键盘敲出正确的旋律，而小提琴首席则继续引导整个乐团。当然如果副指挥和小提琴首席有了分歧，那就比较麻烦了。
由作曲家负责自己的作品是理所应当的事情，所以在1850年之前，作曲家、演奏者和指挥一般都是同一个人，不论他们是作为键盘手还是小提琴首席出现：22岁的莫扎特写信给父亲告知他放弃了小提琴转为钢琴(尽管他的父亲告诉他小提琴在乐团中要比键盘更重要)、巴赫是欧洲最好的钢琴家和管风琴家(他总是坐在键盘手旁边指挥)、格奥尔格·弗里德里希·亨德尔是优秀的大键琴和管风琴演奏者。
十八世纪末期，随着乐曲越来越复杂，小提琴首席任务太多无暇估计更多东西，小提琴首席的跺脚声和键盘手的拍手声让乐手们很易分心，所以需要一个独立的控制力量来控制整个乐曲的演奏，于是专职的指挥出现了，小提琴首席也逐渐退居二线，领导整个乐团的音准和调音以及负责一些独奏部分。
来介绍一下交响乐团的一般组成：
第一组是弦乐器，第二组是木管乐器，第三组是铜管乐器，第四组是打击乐器，有时根据作曲家对作品的演奏需要，还要加上钢琴、木琴、竖琴、钟琴或各种民族乐器。
而小提琴呢，属于弓弦乐器，由于小提琴这种乐器的独特功能，它不仅是独奏与重奏的重要乐器，还是交响乐团的主奏乐器，首席小提琴手是交响乐团的领衔主奏者，小提琴在交响乐团中具有排头兵的地位与决定性作用。
1“主旋律”担当
小提琴是一件极富特点与个性的乐器，它高声明亮而又细腻，极富魅力，它具有丰富的表现力。演奏技巧极为灵活，既有类似人声一样美的音色，又能演奏各种旋律，并能充分表现内部织体的演变，又能演奏高难度的乐曲。
演奏全部交响曲的“主旋律”可是一件非常了不起的事情，很多乐器由于音高所限，是无法做到的。
在交响乐团中，小提琴作为乐团中最大的声部，形成全乐团中坚如盘石的弦乐群，因而成为全乐团的根基。它通过演奏“主旋律”，确立了自身在全乐团中的核心地位与重要地位。
例如著名作曲家贝多芬的9部交响乐曲中，特别是第三部《英雄交响曲》、第五部《命运交响曲》、第六部《田园交响曲》中，不同主题、不同风格的“主旋律”，几乎全部用小提琴来演奏。
2“华彩段”担当
“华彩段”是“华彩乐段”的简称，所有乐曲(包括声乐曲与器乐曲)均有华彩段，在协奏曲乐章的末尾处也常插用这类乐段。通常是乐团暂停演奏，由独唱者充分发挥其表演技术。
在交响乐团中，小提琴负责演奏全曲的“华彩段”。例如，里姆斯基·柯萨科夫的交响组曲之一《舍海尔萨特》(一译《天方夜谭》)，其中描写舍海尔王后的富有童话、寓言韵味的旋律优美的“华彩段”，就是用小提琴演奏的。
又如施特劳斯的交响诗《唐璜》、交响变奏曲《唐吉诃德》中表现唐璜和唐吉诃德性格与情感的“华彩段”，也均由小提琴演奏。
3“高技巧”担当
小提琴的技巧是非常多的，在交响乐演奏中，需要很多高难度技巧，例如跳弓、弹拨、泛音等小提琴的演奏技巧，就都属于“高技巧”范畴。
综上这些理由，足够让小提琴成为交响乐团中最为重要的乐器。
所以，在交响乐团演出的节目单上，除了作曲、指挥以外，首席小提琴的名字便紧列其后，而其余乐手，则不列姓名。
在管弦乐团的弦乐器组中，小提琴部分分为两组：
第一小提琴和第二小提琴，第一小提琴负责乐曲主音部分，第二小提琴负责和音部分。
第一小提琴的首席是整个弦乐组的首席，同时也是整个乐团的首席，他负责整个乐队的音准和调音。
法国人认为既然乐团中超过一半都是弦乐器，那直接找一个弦乐器手来领导乐团就完事了。因此直到十九世纪末，所有的法国指挥都是小提琴手，他们拿着提琴弓指挥乐团演奏，到1878年，巴黎的指挥还是拿着提琴弓。这时的小提琴首席有一个副指挥，他在键盘手旁边，他负责在演奏关键位置时引导键盘敲出正确的旋律，而小提琴首席则继续引导整个乐团。当然如果副指挥和小提琴首席有了分歧，那就比较麻烦了。
由作曲家负责自己的作品是理所应当的事情，所以在1850年之前，作曲家、演奏者和指挥一般都是同一个人，不论他们是作为键盘手还是小提琴首席出现：22岁的莫扎特写信给父亲告知他放弃了小提琴转为钢琴(尽管他的父亲告诉他小提琴在乐团中要比键盘更重要)、巴赫是欧洲最好的钢琴家和管风琴家(他总是坐在键盘手旁边指挥)、格奥尔格·弗里德里希·亨德尔是优秀的大键琴和管风琴演奏者。
十八世纪末期，随着乐曲越来越复杂，小提琴首席任务太多无暇估计更多东西，小提琴首席的跺脚声和键盘手的拍手声让乐手们很易分心，所以需要一个独立的控制力量来控制整个乐曲的演奏，于是专职的指挥出现了，小提琴首席也逐渐退居二线，领导整个乐团的音准和调音以及负责一些独奏部分。
来介绍一下交响乐团的一般组成：
第一组是弦乐器，第二组是木管乐器，第三组是铜管乐器，第四组是打击乐器，有时根据作曲家对作品的演奏需要，还要加上钢琴、木琴、竖琴、钟琴或各种民族乐器。
而小提琴呢，属于弓弦乐器，由于小提琴这种乐器的独特功能，它不仅是独奏与重奏的重要乐器，还是交响乐团的主奏乐器，首席小提琴手是交响乐团的领衔主奏者，小提琴在交响乐团中具有排头兵的地位与决定性作用。
1“主旋律”担当
小提琴是一件极富特点与个性的乐器，它高声明亮而又细腻，极富魅力，它具有丰富的表现力。演奏技巧极为灵活，既有类似人声一样美的音色，又能演奏各种旋律，并能充分表现内部织体的演变，又能演奏高难度的乐曲。
演奏全部交响曲的“主旋律”可是一件非常了不起的事情，很多乐器由于音高所限，是无法做到的。
在交响乐团中，小提琴作为乐团中最大的声部，形成全乐团中坚如盘石的弦乐群，因而成为全乐团的根基。它通过演奏“主旋律”，确立了自身在全乐团中的核心地位与重要地位。
例如著名作曲家贝多芬的9部交响乐曲中，特别是第三部《英雄交响曲》、第五部《命运交响曲》、第六部《田园交响曲》中，不同主题、不同风格的“主旋律”，几乎全部用小提琴来演奏。
2“华彩段”担当
“华彩段”是“华彩乐段”的简称，所有乐曲(包括声乐曲与器乐曲)均有华彩段，在协奏曲乐章的末尾处也常插用这类乐段。通常是乐团暂停演奏，由独唱者充分发挥其表演技术。
在交响乐团中，小提琴负责演奏全曲的“华彩段”。例如，里姆斯基·柯萨科夫的交响组曲之一《舍海尔萨特》(一译《天方夜谭》)，其中描写舍海尔王后的富有童话、寓言韵味的旋律优美的“华彩段”，就是用小提琴演奏的。
又如施特劳斯的交响诗《唐璜》、交响变奏曲《唐吉诃德》中表现唐璜和唐吉诃德性格与情感的“华彩段”，也均由小提琴演奏。
3“高技巧”担当
小提琴的技巧是非常多的，在交响乐演奏中，需要很多高难度技巧，例如跳弓、弹拨、泛音等小提琴的演奏技巧，就都属于“高技巧”范畴。
综上这些理由，足够让小提琴成为交响乐团中最为重要的乐器。
所以，在交响乐团演出的节目单上，除了作曲、指挥以外，首席小提琴的名字便紧列其后，而其余乐手，则不列姓名。
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