冬日田园杂兴（其四）
宋·范成大
松节然膏当烛笼，
凝烟如墨暗房栊。
晓来净拭南窗纸，
便觉斜阳一倍红。
· 注释
1、第一句：详见文中解释。
2、房栊：窗栊，窗户。
· 简析
这是一首写古时松油照明的诗，我们来看一下：
“松节然膏当烛笼。”
所谓“松节”，就是松树枝。有些松树枝富含油膏，可以当蜡烛点燃照明。“然”，通“燃”。“烛笼”，就是灯笼的意思。那么这里就会存在一个问题，以范成大世代官宦之家，他本人更曾官至参知政事，怎么看也不像需要点燃松油来照明的家庭，那么他本诗写的是穷苦人家的照明状况？似乎也不像，因为他后两句又分明说晓来要“净拭”窗户纸，别人家的窗户自然是不需要他来“净”的，那么剩下的唯一合理的解释就是，这日，他抱着猎奇的心理，点燃了一枝松油，想看看这玩意究竟效果如何，那么他验证到了什么，接着往下看：
“凝烟如墨暗房栊。”
假如读者们小时有点燃油灯的体验，那么这句所说的就很栩栩如生了。只是一根细细的灯芯，就很浓很粗的一道烟墨向上，不多一会儿，甚至能感觉到自己的额头上已经落满了烟墨，用手一划拉，立马就成了大花脸，唱戏甚至都不带化妆的。小小的油灯如此，大大的松油照明更不得了，那简直狼烟突起，烟雾缭绕，墨了窗户纸，墨了房顶，墨了房间四壁，当然实际过程可能并没有这么夸张，但是烟熏火燎的破坏性，还是不能等闲视之的。
“晓来净拭南窗纸，便觉斜阳一倍红。”
自陶渊明写出“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”这句名言后，文人们提到自家的窗户，便总爱冠以“南窗”的美名。由于上句点燃的松油玷污了窗户纸，清早起来，自然是需要“净拭”的，这一“净拭”，可不得了，作者范成大犹如发现新大陆一般，眼前豁然一亮，那透窗而入的斜阳，竟然比平日里红了一倍还不止，当然这只是作者的一种心理作用，没擦净前，作者置身在一片黑咕隆咚中，擦净之后，阳光猛地倾泻而入，而作者的眼前也猛地一片光明，自然就会觉得比平时亮多了。
不过不知大家注意到没有，这里用了“斜阳”二字，在笔者的古诗词阅读体验中，几乎还没有看到有人会把早晨的太阳称为“斜阳”，虽然早晨的太阳也确实是斜着射过来的，但这个词，约定俗成，一般指的是傍晚的太阳，查诸《范石湖集》，“晓来”处本用的是“晚来”，不过这也不大合乎常理，谁没事傍晚擦窗户啊，一般都是清早起来擦，而且唯有在早上，当人们从睡梦的黑暗中醒来，往窗外一望，才会惊叹那红如竟是如许的红，放在傍晚，再去发出那种感叹，虽然不是不可能，但总觉得矫情、不自然了一点。
宋·范成大
松节然膏当烛笼，
凝烟如墨暗房栊。
晓来净拭南窗纸，
便觉斜阳一倍红。
· 注释
1、第一句：详见文中解释。
2、房栊：窗栊，窗户。
· 简析
这是一首写古时松油照明的诗，我们来看一下：
“松节然膏当烛笼。”
所谓“松节”，就是松树枝。有些松树枝富含油膏，可以当蜡烛点燃照明。“然”，通“燃”。“烛笼”，就是灯笼的意思。那么这里就会存在一个问题，以范成大世代官宦之家，他本人更曾官至参知政事，怎么看也不像需要点燃松油来照明的家庭，那么他本诗写的是穷苦人家的照明状况？似乎也不像，因为他后两句又分明说晓来要“净拭”窗户纸，别人家的窗户自然是不需要他来“净”的，那么剩下的唯一合理的解释就是，这日，他抱着猎奇的心理，点燃了一枝松油，想看看这玩意究竟效果如何，那么他验证到了什么，接着往下看：
“凝烟如墨暗房栊。”
假如读者们小时有点燃油灯的体验，那么这句所说的就很栩栩如生了。只是一根细细的灯芯，就很浓很粗的一道烟墨向上，不多一会儿，甚至能感觉到自己的额头上已经落满了烟墨，用手一划拉，立马就成了大花脸，唱戏甚至都不带化妆的。小小的油灯如此，大大的松油照明更不得了，那简直狼烟突起，烟雾缭绕，墨了窗户纸，墨了房顶，墨了房间四壁，当然实际过程可能并没有这么夸张，但是烟熏火燎的破坏性，还是不能等闲视之的。
“晓来净拭南窗纸，便觉斜阳一倍红。”
自陶渊明写出“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”这句名言后，文人们提到自家的窗户，便总爱冠以“南窗”的美名。由于上句点燃的松油玷污了窗户纸，清早起来，自然是需要“净拭”的，这一“净拭”，可不得了，作者范成大犹如发现新大陆一般，眼前豁然一亮，那透窗而入的斜阳，竟然比平日里红了一倍还不止，当然这只是作者的一种心理作用，没擦净前，作者置身在一片黑咕隆咚中，擦净之后，阳光猛地倾泻而入，而作者的眼前也猛地一片光明，自然就会觉得比平时亮多了。
不过不知大家注意到没有，这里用了“斜阳”二字，在笔者的古诗词阅读体验中，几乎还没有看到有人会把早晨的太阳称为“斜阳”，虽然早晨的太阳也确实是斜着射过来的，但这个词，约定俗成，一般指的是傍晚的太阳，查诸《范石湖集》，“晓来”处本用的是“晚来”，不过这也不大合乎常理，谁没事傍晚擦窗户啊，一般都是清早起来擦，而且唯有在早上，当人们从睡梦的黑暗中醒来，往窗外一望，才会惊叹那红如竟是如许的红，放在傍晚，再去发出那种感叹，虽然不是不可能，但总觉得矫情、不自然了一点。
贺新郎·睡起流莺语
【宋】叶梦得
睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕
赏析
这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨，写景清新明快，词风婉丽，抒情深婉，情深意长。
上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，长调写景不似小令，并非勾勒点染，抓取景物特点即可，而是需要细致地铺展开来，工笔描绘。这两句将“残花”与“垂杨”并提，表现春末特有的景色；由花开到花落，都是悄悄地没人注意，只有柳条还在随风轻摆，这是静中见动；一“自”字写出四周无人的寂寥况味，用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。
“渐暖霭”三句，光从时节转移写起，春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇；这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”，原来有着一个月中仙女的传说，据说唐明皇在九月十五日游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《龙城录》），那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头，这里极其隐晦地表现出作者对宋朝衰落的遗恨。
下片为想象，承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见，只有在梦中来到她所在的江南：江上碧浪连天，远望如同正在泼醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道：“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”（《襄阳歌》）这连天江浪，再加上弥漫空中的烟雨，真好似一幅水墨画。这里先写景，然后引出下面景中之人。
“无限楼前沧波意”，“沧波”照应前句江景，描绘出一幅想象中的画面：情人在江边高楼倚栏怅望，却只见细浪粘天，烟波浩渺。作者想象情人遥对沧波的情怀，不禁道出“谁采蘋花寄与？”采蘋花有寄托相思的用意，二人相隔万里，虽想采蘋花寄给对方以托相思，但作者却言“谁采”，透露出“梦断”之恨。“但怅望”三句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能隔着遥远的距离相互“怅望”，但无论如何相望，视线也会被“千山”所阻。问“万里云帆何时到？”即含有“不能到”的意思，因此只能与“孤鸿”相伴，在这种凄清的景况中独自品尝离愁别恨。柳永《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似：“海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望：断鸿声里，立尽斜阳。”结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲》，由曲及人，兴起对美好往日的怀念。又着一“谁”字，进一步表现作者失去情人之后的孤苦。“金缕”曲词中有劝人珍惜年华的句子，作者借此叹息往日美好不再，而自己如今无人相伴，年华也只是虚度，将对远方伊人的惓惓深情蕴藏于短短六字中，显得曲致深长。
【宋】叶梦得
睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕
赏析
这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨，写景清新明快，词风婉丽，抒情深婉，情深意长。
上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，长调写景不似小令，并非勾勒点染，抓取景物特点即可，而是需要细致地铺展开来，工笔描绘。这两句将“残花”与“垂杨”并提，表现春末特有的景色；由花开到花落，都是悄悄地没人注意，只有柳条还在随风轻摆，这是静中见动；一“自”字写出四周无人的寂寥况味，用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。
“渐暖霭”三句，光从时节转移写起，春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇；这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”，原来有着一个月中仙女的传说，据说唐明皇在九月十五日游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《龙城录》），那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头，这里极其隐晦地表现出作者对宋朝衰落的遗恨。
下片为想象，承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见，只有在梦中来到她所在的江南：江上碧浪连天，远望如同正在泼醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道：“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”（《襄阳歌》）这连天江浪，再加上弥漫空中的烟雨，真好似一幅水墨画。这里先写景，然后引出下面景中之人。
“无限楼前沧波意”，“沧波”照应前句江景，描绘出一幅想象中的画面：情人在江边高楼倚栏怅望，却只见细浪粘天，烟波浩渺。作者想象情人遥对沧波的情怀，不禁道出“谁采蘋花寄与？”采蘋花有寄托相思的用意，二人相隔万里，虽想采蘋花寄给对方以托相思，但作者却言“谁采”，透露出“梦断”之恨。“但怅望”三句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能隔着遥远的距离相互“怅望”，但无论如何相望，视线也会被“千山”所阻。问“万里云帆何时到？”即含有“不能到”的意思，因此只能与“孤鸿”相伴，在这种凄清的景况中独自品尝离愁别恨。柳永《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似：“海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望：断鸿声里，立尽斜阳。”结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲》，由曲及人，兴起对美好往日的怀念。又着一“谁”字，进一步表现作者失去情人之后的孤苦。“金缕”曲词中有劝人珍惜年华的句子，作者借此叹息往日美好不再，而自己如今无人相伴，年华也只是虚度，将对远方伊人的惓惓深情蕴藏于短短六字中，显得曲致深长。
[鲜花][鲜花]说真的，没有多少人有权利跟我说她没时间背诗，想想我是一个要辅导作业的家长，一个要独当一面的深圳打工人。
[鲜花][鲜花]说没时间背诗，在我这里，通通都归结为不热爱。
[鲜花][鲜花]我背诗的时间，是在刷牙、是在打的、是在洗手间；是在做完一件事情，准备做另一件事的缝隙；是在午饭前争分夺秒的二十分钟；是在走路回家的路上。
[鲜花][鲜花]《寄令狐学士》 李商隐
秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。
赓歌太液翻黄鹄，从猎陈仓获碧鸡。
晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。
[鲜花][鲜花]《荆门西下》 李商隐
一夕南风一叶危，荆云回望夏云时。
人生岂得轻离别，天意何曾忌崄巇。
骨肉书题安绝徼，蕙兰蹊径失佳期。
洞庭湖阔蛟龙恶，却羡阳朱泣路歧。
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[鲜花][鲜花]说没时间背诗，在我这里，通通都归结为不热爱。
[鲜花][鲜花]我背诗的时间，是在刷牙、是在打的、是在洗手间；是在做完一件事情，准备做另一件事的缝隙；是在午饭前争分夺秒的二十分钟；是在走路回家的路上。
[鲜花][鲜花]《寄令狐学士》 李商隐
秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。
赓歌太液翻黄鹄，从猎陈仓获碧鸡。
晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。
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一夕南风一叶危，荆云回望夏云时。
人生岂得轻离别，天意何曾忌崄巇。
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