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美第奇
阿格诺罗·布龙齐诺 (Agnolo Bronzino) 是一位来自佛罗伦萨的意大利的矫饰派画家。他还是当时统治佛罗伦萨的强大的美第奇家族的专用艺术家。1539年他第一次受到美第奇家族的资助，当时他是众多艺术家之一，被选中为科西莫一世·德·美第奇与那不勒斯总督之女埃莉诺娜·迪·托莱多(Eleonora di Toledo)的婚礼作画。没过多久，他就成为了公爵和他的宫廷的官方宫廷画家，并在他职业生涯的大部分时间里都是如此。他的肖像画人物——通常被解读为静态的、优雅、时髦、冷静、傲慢和自信的典范——影响了一个世纪的欧洲宫廷肖像画的风格。 今天我们展示的是小比安卡（比亚）的画像，她是科西莫的女儿，出生于1539年科西莫结婚前。 1560年弗朗西斯科·玛丽亚二世·德拉·罗维里的驻托斯卡纳大使西蒙娜·福尔图娜在一封信中写道，“科西莫在担任公爵的最初几年里，有一个来自佛罗伦萨的贵妇人，带来一个以他杰出的卓越之名受洗的女孩，名叫比亚。公爵夫人发现她在自己家里，于是悉心抚养着这个女孩，因为这个孩子是她丈夫在结婚前生的。”因此，这个小女孩就像经常发生的那样，在托莱多的埃莉诺和她的祖母玛丽亚·萨尔维亚蒂的关爱下，和家里的其他孩子一起长大。她和祖母经常在一起，而且祖母也特别喜欢她。 不幸的是，在大约5岁的时候，比亚在1542年1月底突然病倒，几周后就去世了。 公爵哀恸不已，为孩子制作了的石膏葬礼面具模型，被记录在1553年瓜达罗巴的藏品目录中。目录还包含了对比亚肖像的首次记录，在乔治·瓦萨里为画家撰写的传记中提及。一些学者提出，布龙齐诺不是在孩子活着的时候画的，而是以面具为模型创作的。作品的日期是在1542年至1545年之间，那时画家也完成了埃莉诺·托莱多和她的儿子的画像，乔凡尼 (乌菲兹美术馆，也在我们的艺术档案中) ，也和其他作品使用相同的风格——将人物放在一个深蓝色的背景中，且脸部的附近的背景变浅。
祝你周二愉快!
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阿格诺罗·布龙齐诺 (Agnolo Bronzino) 是一位来自佛罗伦萨的意大利的矫饰派画家。他还是当时统治佛罗伦萨的强大的美第奇家族的专用艺术家。1539年他第一次受到美第奇家族的资助，当时他是众多艺术家之一，被选中为科西莫一世·德·美第奇与那不勒斯总督之女埃莉诺娜·迪·托莱多(Eleonora di Toledo)的婚礼作画。没过多久，他就成为了公爵和他的宫廷的官方宫廷画家，并在他职业生涯的大部分时间里都是如此。他的肖像画人物——通常被解读为静态的、优雅、时髦、冷静、傲慢和自信的典范——影响了一个世纪的欧洲宫廷肖像画的风格。 今天我们展示的是小比安卡（比亚）的画像，她是科西莫的女儿，出生于1539年科西莫结婚前。 1560年弗朗西斯科·玛丽亚二世·德拉·罗维里的驻托斯卡纳大使西蒙娜·福尔图娜在一封信中写道，“科西莫在担任公爵的最初几年里，有一个来自佛罗伦萨的贵妇人，带来一个以他杰出的卓越之名受洗的女孩，名叫比亚。公爵夫人发现她在自己家里，于是悉心抚养着这个女孩，因为这个孩子是她丈夫在结婚前生的。”因此，这个小女孩就像经常发生的那样，在托莱多的埃莉诺和她的祖母玛丽亚·萨尔维亚蒂的关爱下，和家里的其他孩子一起长大。她和祖母经常在一起，而且祖母也特别喜欢她。 不幸的是，在大约5岁的时候，比亚在1542年1月底突然病倒，几周后就去世了。 公爵哀恸不已，为孩子制作了的石膏葬礼面具模型，被记录在1553年瓜达罗巴的藏品目录中。目录还包含了对比亚肖像的首次记录，在乔治·瓦萨里为画家撰写的传记中提及。一些学者提出，布龙齐诺不是在孩子活着的时候画的，而是以面具为模型创作的。作品的日期是在1542年至1545年之间，那时画家也完成了埃莉诺·托莱多和她的儿子的画像，乔凡尼 (乌菲兹美术馆，也在我们的艺术档案中) ，也和其他作品使用相同的风格——将人物放在一个深蓝色的背景中，且脸部的附近的背景变浅。
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阿格诺罗·布龙齐诺 (Agnolo Bronzino) 是一位来自佛罗伦萨的意大利的矫饰派画家。他还是当时统治佛罗伦萨的强大的美第奇家族的专用艺术家。1539年他第一次受到美第奇家族的资助，当时他是众多艺术家之一，被选中为科西莫一世·德·美第奇与那不勒斯总督之女埃莉诺娜·迪·托莱多(Eleonora di Toledo)的婚礼作画。没过多久，他就成为了公爵和他的宫廷的官方宫廷画家，并在他职业生涯的大部分时间里都是如此。他的肖像画人物——通常被解读为静态的、优雅、时髦、冷静、傲慢和自信的典范——影响了一个世纪的欧洲宫廷肖像画的风格。 今天我们展示的是小比安卡（比亚）的画像，她是科西莫的女儿，出生于1539年科西莫结婚前。 1560年弗朗西斯科·玛丽亚二世·德拉·罗维里的驻托斯卡纳大使西蒙娜·福尔图娜在一封信中写道，“科西莫在担任公爵的最初几年里，有一个来自佛罗伦萨的贵妇人，带来一个以他杰出的卓越之名受洗的女孩，名叫比亚。公爵夫人发现她在自己家里，于是悉心抚养着这个女孩，因为这个孩子是她丈夫在结婚前生的。”因此，这个小女孩就像经常发生的那样，在托莱多的埃莉诺和她的祖母玛丽亚·萨尔维亚蒂的关爱下，和家里的其他孩子一起长大。她和祖母经常在一起，而且祖母也特别喜欢她。 不幸的是，在大约5岁的时候，比亚在1542年1月底突然病倒，几周后就去世了。 公爵哀恸不已，为孩子制作了的石膏葬礼面具模型，被记录在1553年瓜达罗巴的藏品目录中。目录还包含了对比亚肖像的首次记录，在乔治·瓦萨里为画家撰写的传记中提及。一些学者提出，布龙齐诺不是在孩子活着的时候画的，而是以面具为模型创作的。作品的日期是在1542年至1545年之间，那时画家也完成了埃莉诺·托莱多和她的儿子的画像，乔凡尼 (乌菲兹美术馆，也在我们的艺术档案中) ，也和其他作品使用相同的风格——将人物放在一个深蓝色的背景中，且脸部的附近的背景变浅。
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