我们因为害怕很快耗掉新鲜所以周末决定物理隔离72小时。今天早上再见面和她说,感觉,这个周末关于幻灯片。幻灯片 / ppt / slideshow..
周四晚上一起去看了欧洲摄影之家的Boris Mikhailov,因为周四它可以开到十点,我喜欢临近午夜的博物馆。而我第二次看了但还是很喜欢。
我问她为什么进第一个展厅就开始在偷偷笑,她低着头说,月之阴暗面。是旁边在放的照片slides视频循环着Pink Floyd,放的一个都是一些后期双重叠印充满刀般讽刺想象力的摄影系列。她说她上早八课的路上都在听的这个,能让自己清醒。
我们坐在投影屏前的长椅上看这个视频循环了两遍,看红领巾被化作人的口红,看书被作为人的遮羞布,看女人被电线杆钉在床上,看腐化掉的黄桃与被废报纸包起来的柠檬,看剥落的房壁与被挖空的围墙...十点关门前十分钟我们又经过这个展厅口,我问她想不想再进去看一次。她问我想吗,我拉着她的手就往已经空无一人的厅里走。我们一直看到有保安来赶人,手里拿着关掉遥控器。我说我可能看过无数个博物馆里的投影,但第一次看到是有人用遥控器来关。
她问我有没有看过克里斯马克的堤,la jetée, 听了好久才听出来的一个法语单词。她说这是一个幻灯片做成的电影。
后面一天在摄影展看到了照片幻灯片机,我正想好想有一台,收到消息朋友回复我说他家有。
再后面一天我看了堤,我才知道那是奥利机场看飞机起落的行人堤,从航空港出发确是一场时空旅行。我们说这就像是把故事板直接拍成了照片;她说幻灯片会让人看得更认真,让很多移动的时候被忽略的细节在照片上被看到;我说幻灯片会赋予人更多想象,靠人的想象来联结这些画面。而人的记忆中也好像从来没有能有24fps连贯的故事动作,永远是破碎独立的幻灯片。
再后面一天看了审判,发现法律之门在开头被做成了幻灯片,又在结尾被放到奥逊威尔斯的幻灯片机里放、被投影,整个人被stunned到。
而更重要的是,这个周末做了很多现代意义上的幻灯片。在家里,在电脑上...
周四晚上一起去看了欧洲摄影之家的Boris Mikhailov,因为周四它可以开到十点,我喜欢临近午夜的博物馆。而我第二次看了但还是很喜欢。
我问她为什么进第一个展厅就开始在偷偷笑,她低着头说,月之阴暗面。是旁边在放的照片slides视频循环着Pink Floyd,放的一个都是一些后期双重叠印充满刀般讽刺想象力的摄影系列。她说她上早八课的路上都在听的这个,能让自己清醒。
我们坐在投影屏前的长椅上看这个视频循环了两遍,看红领巾被化作人的口红,看书被作为人的遮羞布,看女人被电线杆钉在床上,看腐化掉的黄桃与被废报纸包起来的柠檬,看剥落的房壁与被挖空的围墙...十点关门前十分钟我们又经过这个展厅口,我问她想不想再进去看一次。她问我想吗,我拉着她的手就往已经空无一人的厅里走。我们一直看到有保安来赶人,手里拿着关掉遥控器。我说我可能看过无数个博物馆里的投影,但第一次看到是有人用遥控器来关。
她问我有没有看过克里斯马克的堤,la jetée, 听了好久才听出来的一个法语单词。她说这是一个幻灯片做成的电影。
后面一天在摄影展看到了照片幻灯片机,我正想好想有一台,收到消息朋友回复我说他家有。
再后面一天我看了堤,我才知道那是奥利机场看飞机起落的行人堤,从航空港出发确是一场时空旅行。我们说这就像是把故事板直接拍成了照片;她说幻灯片会让人看得更认真,让很多移动的时候被忽略的细节在照片上被看到;我说幻灯片会赋予人更多想象,靠人的想象来联结这些画面。而人的记忆中也好像从来没有能有24fps连贯的故事动作,永远是破碎独立的幻灯片。
再后面一天看了审判,发现法律之门在开头被做成了幻灯片,又在结尾被放到奥逊威尔斯的幻灯片机里放、被投影,整个人被stunned到。
而更重要的是,这个周末做了很多现代意义上的幻灯片。在家里,在电脑上...
“陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。”
“我能接受的生活好比琴键,有始有终,就88个键,琴键有限,创造的音乐无限,我喜欢这样。但城市是没有尽头的, 光街道就几千条,我该怎么选择,要走哪条,哪个女人,哪栋房子,哪处风景。世界越大,越让我感到恐惧。”
《海上钢琴师》
“我能接受的生活好比琴键,有始有终,就88个键,琴键有限,创造的音乐无限,我喜欢这样。但城市是没有尽头的, 光街道就几千条,我该怎么选择,要走哪条,哪个女人,哪栋房子,哪处风景。世界越大,越让我感到恐惧。”
《海上钢琴师》
爱德华霍普
南卡罗来纳州的早晨
1955
1929年4月1日至5月11日,爱德华-霍珀和他的妻子约瑟芬-尼维森-霍珀访问了南卡罗莱纳州的查尔斯顿。在他们到周围的乡村旅行时,霍珀夫妇遇到了一个女人,她站在她的小屋前,但当她的丈夫回家时,她就退到了室内。许多年后,霍普在《南卡罗来纳州的早晨》中重温了这次偶然的相遇,这是他作品中唯一一幅描绘非洲裔美国妇女的画作。在这里,她站在一栋建筑的台阶上,周围是朴素的人行道板,这是建筑和延伸到地平线的广阔海草平原之间的唯一过渡元素。
南卡罗来纳州的早晨
1955
1929年4月1日至5月11日,爱德华-霍珀和他的妻子约瑟芬-尼维森-霍珀访问了南卡罗莱纳州的查尔斯顿。在他们到周围的乡村旅行时,霍珀夫妇遇到了一个女人,她站在她的小屋前,但当她的丈夫回家时,她就退到了室内。许多年后,霍普在《南卡罗来纳州的早晨》中重温了这次偶然的相遇,这是他作品中唯一一幅描绘非洲裔美国妇女的画作。在这里,她站在一栋建筑的台阶上,周围是朴素的人行道板,这是建筑和延伸到地平线的广阔海草平原之间的唯一过渡元素。
✋热门推荐