以前不懂鲁迅，现在再看满眼泪花。——鲁迅先生都写过哪些一针见血的话？
1.
从来如此，便对么？
——《狂人日记》
2.
当我沉默着的时候，我觉得充实，我将开口，同时感到空虚.。
——《野草》题辞
3.
惟沉默是最高的轻蔑。
——《且介亭杂文附集》
4.
人必生活著，爱才有所附丽。
——《伤逝》
5.
我曾经尝得，失望无论大小，是一种苦味。
——《坟》
6.
人世间真是难处的地方，说一个人“不通事故”，固然不是好话，但说他“深于世故”，也不是好话。
——《南腔北调集•世故三昧》
7.
中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。
——《无声的中国》
8.
楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
——《小杂感》
9.
我将用无所为和沉默求乞。我至少将得到虚无。
——《野草.求乞者》
10.
勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。
——《华盖集·杂感》
11.
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。
——《野草.序》
12.
中国各处是壁，然而无形，像“鬼打墙”一般，使你随时能“碰”，能打这墙的，能碰而不感到痛苦的，是胜利者。
——《碰壁之后》
13.
记得有人说过，回忆多的人是没有出息的了，因为他眷念从前，难望再有勇猛的进取；但也有人说回忆是最为可喜的。
——《华盖集•忽然想到九》
14.
猛兽是单独的，牛羊则结队；野牛的大队，就会排角成城以御强敌了，但拉开一匹，定只能牟牟地叫。人民与牛马同流，——此就中国而言，夷人别有分类法云，——治之之道，自然应该禁止集合：这方法是对的。
——《春末闲谈》
15.
中国的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才，生他们的人，不负教他的责任。
虽然“人口众多”这一句话，很可以闭了眼睛自负，然而这许多人口，便只在尘土中辗转，小的时候，不把他当人，大了以后也做不了人。
——《随感录廿五》
16.
愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。
能做事的做事，能发声的发声。
有一分热，发一分光。
就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。
附：鲁迅先生遗嘱
(一) 不得因为丧事，收受任何人一文钱。但老朋友的，不在此例。
(二) 赶快收殓，埋掉，拉倒。
(三) 不要做任何关于纪念的事情。
(四) 忘记我，管自己生活。倘不，那就真是糊涂虫。
(五) 孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。
(六) 别人应许给你的事物，不可当真。
(七) 损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人，万勿和他接近。
1.
从来如此，便对么？
——《狂人日记》
2.
当我沉默着的时候，我觉得充实，我将开口，同时感到空虚.。
——《野草》题辞
3.
惟沉默是最高的轻蔑。
——《且介亭杂文附集》
4.
人必生活著，爱才有所附丽。
——《伤逝》
5.
我曾经尝得，失望无论大小，是一种苦味。
——《坟》
6.
人世间真是难处的地方，说一个人“不通事故”，固然不是好话，但说他“深于世故”，也不是好话。
——《南腔北调集•世故三昧》
7.
中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。
——《无声的中国》
8.
楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
——《小杂感》
9.
我将用无所为和沉默求乞。我至少将得到虚无。
——《野草.求乞者》
10.
勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。
——《华盖集·杂感》
11.
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。
——《野草.序》
12.
中国各处是壁，然而无形，像“鬼打墙”一般，使你随时能“碰”，能打这墙的，能碰而不感到痛苦的，是胜利者。
——《碰壁之后》
13.
记得有人说过，回忆多的人是没有出息的了，因为他眷念从前，难望再有勇猛的进取；但也有人说回忆是最为可喜的。
——《华盖集•忽然想到九》
14.
猛兽是单独的，牛羊则结队；野牛的大队，就会排角成城以御强敌了，但拉开一匹，定只能牟牟地叫。人民与牛马同流，——此就中国而言，夷人别有分类法云，——治之之道，自然应该禁止集合：这方法是对的。
——《春末闲谈》
15.
中国的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才，生他们的人，不负教他的责任。
虽然“人口众多”这一句话，很可以闭了眼睛自负，然而这许多人口，便只在尘土中辗转，小的时候，不把他当人，大了以后也做不了人。
——《随感录廿五》
16.
愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。
能做事的做事，能发声的发声。
有一分热，发一分光。
就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。
附：鲁迅先生遗嘱
(一) 不得因为丧事，收受任何人一文钱。但老朋友的，不在此例。
(二) 赶快收殓，埋掉，拉倒。
(三) 不要做任何关于纪念的事情。
(四) 忘记我，管自己生活。倘不，那就真是糊涂虫。
(五) 孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。
(六) 别人应许给你的事物，不可当真。
(七) 损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人，万勿和他接近。
#爱的二八定律# 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#爱的二八定律甜后感#
总体评价：这部剧简直是给杨幂量身定做的，将她本身的美和气质完美展现。才播了四集，但是让人看得很上头。杨幂和许凯的姐弟恋剧情，也是很有看头[哈哈]
剧情题材：挺符合当下实际的，尤其是阳华被母亲逼婚的剧情，太容易引起共鸣了。而秦施关于单身女性的工作问题，也是社会一直关注的问题。
摄影美术：不管是拍摄的角度还是布景，都太有质感了。给人以美的视觉享受。
妆造特效：我可太喜欢杨幂在剧中的每一个妆发造型了，女强人的凌厉，小女人的优雅，性感女人的妩媚！许凯的造型也是超级符合人设的，一开始的宅男造型，卫衣，阳光小少年。和杨幂出席宴会时西装革履，让人眼前一亮。
选角演技：无论是主角杨幂和许凯，还是其他的配角，演技也是一绝的！
#剧综评论人##电视剧爱的二八定律[超话]#
#爱的二八定律甜后感#
总体评价：这部剧简直是给杨幂量身定做的，将她本身的美和气质完美展现。才播了四集，但是让人看得很上头。杨幂和许凯的姐弟恋剧情，也是很有看头[哈哈]
剧情题材：挺符合当下实际的，尤其是阳华被母亲逼婚的剧情，太容易引起共鸣了。而秦施关于单身女性的工作问题，也是社会一直关注的问题。
摄影美术：不管是拍摄的角度还是布景，都太有质感了。给人以美的视觉享受。
妆造特效：我可太喜欢杨幂在剧中的每一个妆发造型了，女强人的凌厉，小女人的优雅，性感女人的妩媚！许凯的造型也是超级符合人设的，一开始的宅男造型，卫衣，阳光小少年。和杨幂出席宴会时西装革履，让人眼前一亮。
选角演技：无论是主角杨幂和许凯，还是其他的配角，演技也是一绝的！
#剧综评论人##电视剧爱的二八定律[超话]#
去掉末代王后的滤镜，真实的玛丽-安托瓦内特（Marie-Antoinette）长什么样？
凡尔赛宫近年收购的重要藏品——一幅时年16岁的太子妃肖像，向我们揭示了她青涩而未加修饰的容颜。曾被王室收藏所拒绝，这是一幅未被发表的作品，因为它的写实性让玛丽十分不满 ……
时间回到1770年，经过四年多的谈判，为了巩固法国和奥地利之间的和平，奥地利公主玛丽-安托瓦内特被许配给了法国国王路易十五的孙子——王储路易·奥古斯特，也就是未来的路易十六。1771年，年轻的太子妃刚刚抵达法国，法兰西皇家美术学院的著名画家约瑟夫-西弗里德·杜普勒西斯（Joseph-Siffred Duplessis）便受命为其画下第一幅“法式”肖像。
画家出色地拿捏了太子妃的特征——圆润的鹅蛋脸、精致的发型，却也没有掩饰她突出而略耷拉的眼睛、“奥地利”式厚唇和沉重的下巴——哈布斯堡家族遗传。
这幅写实的油画显然让玛丽不悦，因此并未被收入王室收藏，而被私人藏家所购买。直到去年年底，在凡尔赛之友协会的慷慨赞助下，这幅重要的作品才正式进入凡尔赛宫的收藏。
你喜欢这幅油画中的玛丽吗？
图片信息：Portrait de Marie-Antoinette (1755-1793), dauphine, Louis-Joseph-Siffrède Duplessis (1725-1802), 1771, Huile sur toile © Château de Versailles, Dist. RMN © Christophe Fouin
凡尔赛宫近年收购的重要藏品——一幅时年16岁的太子妃肖像，向我们揭示了她青涩而未加修饰的容颜。曾被王室收藏所拒绝，这是一幅未被发表的作品，因为它的写实性让玛丽十分不满 ……
时间回到1770年，经过四年多的谈判，为了巩固法国和奥地利之间的和平，奥地利公主玛丽-安托瓦内特被许配给了法国国王路易十五的孙子——王储路易·奥古斯特，也就是未来的路易十六。1771年，年轻的太子妃刚刚抵达法国，法兰西皇家美术学院的著名画家约瑟夫-西弗里德·杜普勒西斯（Joseph-Siffred Duplessis）便受命为其画下第一幅“法式”肖像。
画家出色地拿捏了太子妃的特征——圆润的鹅蛋脸、精致的发型，却也没有掩饰她突出而略耷拉的眼睛、“奥地利”式厚唇和沉重的下巴——哈布斯堡家族遗传。
这幅写实的油画显然让玛丽不悦，因此并未被收入王室收藏，而被私人藏家所购买。直到去年年底，在凡尔赛之友协会的慷慨赞助下，这幅重要的作品才正式进入凡尔赛宫的收藏。
你喜欢这幅油画中的玛丽吗？
图片信息：Portrait de Marie-Antoinette (1755-1793), dauphine, Louis-Joseph-Siffrède Duplessis (1725-1802), 1771, Huile sur toile © Château de Versailles, Dist. RMN © Christophe Fouin
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