#人民日报金句#
“知不足而奋进,望远山而力行”
——人民日报
卡耐基有言:“心灵的成熟过程,是持续不断的自我发现、自我探寻的过程。”鲁迅也曾说过:“我们必须敢于正视,然后才望敢想、敢说、敢做、敢当。”
知不足而奋进,望远山而力行。只有认清自身的缺点、明确可及的高度后再迈步,我们才能前行地更远。
(图片来源:网络)
“知不足而奋进,望远山而力行”
——人民日报
卡耐基有言:“心灵的成熟过程,是持续不断的自我发现、自我探寻的过程。”鲁迅也曾说过:“我们必须敢于正视,然后才望敢想、敢说、敢做、敢当。”
知不足而奋进,望远山而力行。只有认清自身的缺点、明确可及的高度后再迈步,我们才能前行地更远。
(图片来源:网络)
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《诗画中国》第一集合集
《溪山行旅图》北宋 范宽 三远之高远
宋代著名画家郭熙在《林泉高致》中,对三远法这样定义:“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。”
《杂花图》明 徐渭平等观
在这卷十余米的长卷中,徐渭以淋漓酣畅的“胶墨”分别画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、 扁豆、紫薇、 紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花卉蔬果。徐渭以其疾飞狂扫的豪放气势,纵横挥洒,信笔涂抹;画中华滋丰润的牡丹含羞沾露,占尽风流;硕荷、榴枝、 菊豆、 梅兰、 修竹,用笔姿纵率意,笔触歪斜正侧,跌来倒去,或偃或仰,随意点染,无不自如流畅。笔墨看来似不经意,然画中线条、 墨彩、气韵、造境俱佳。作紫藤则逸笔草草,洋洋洒洒。忽而,又如 狂风乍起, 骤雨俱至, 条条笔道,斑斑墨点,笔走神蛇,点线飞舞,纵横密集,线条速疾颠狂,画中尽显着交响乐一般 波澜起伏的宏大乐章,倾刻,笔住墨涸,戛然中止,墨彩纷呈,留下满纸斑斓。于今,时隔4个世纪,画中仍可显见墨迹淫淫的湿润感。 无怪谢稚柳先生在观后冠其“天下第一 徐青藤”的美誉。
《昭陵六骏图》金 赵霖
马的两种含义:其一代表人才,渴望被重用和赏识,其二代表战斗,奋勇向前。
所谓“昭陵六骏”是指唐太宗李世民的六匹战马。在唐开国战争中,它们先后为主人乘骑出战,陷阵摧敌,立下了功劳,它们的名字分别是:飒(sà )露紫、卷毛騧(guā)、白蹄乌、特勒骠、青骓( zhuī)和什伐赤。李世民登基后,开始为自己修建陵园,于贞观十年下诏,将六马的英姿琢刻于石屏之上,镶嵌在昭陵北阙。同时亲题赞辞,记载马名、肤色、乘用时间、所负箭疮和气格秉赋,以示对六马的表彰和怀念。此图从摹画刻石而来。其如丘行恭像、鞍辔(pèi)杂佩和箭疮位置,画卷也都一一誊写,标记清楚。此图笔致劲健,敷色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。此图依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘,全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫(zhù)立,都能曲尽其态。
《墨梅图》元 王冕亮点为题诗,高洁品格
《墨梅图》是元代王冕创作的纸本墨笔画。在元代,画梅名手不乏,而卓然出众、最负盛誉的画家即为王冕。他善于吸收前人之长,同时深入观察自然物象,无论在构图还是在笔墨技法上都有独特的创造,自成一家风貌,并给后世以深远的影响,称得上是一位承前启后的画梅大师。明代画梅高手刘世儒、陈录、王谦、盛行之,清代金农、罗聘、李方膺,近代吴昌硕等无不受到他的艺术启示,然后有所生发。
王冕字元章,一字元肃,号煮石山农,别号很多,常见的有竹斋生、会稽山农、梅花屋主、饭牛翁等。少年时代的王冕读书十分勤奋,因家境贫困,无钱多买灯油,晚上他就到寺庙里去,借长明灯光读书达旦。安阳著名学者韩性听说后非常赞赏,收他为弟子。然而,王冕生不逢时,在经历三十年的蹭蹬生涯后,晚年举家隐居诸暨县九里山水南村,过着清贫的生活。他在绘画上专意于画梅花和竹子,自有着其深刻的涵义所在。他笔下的梅竹形象,被赋予了高风亮节和坚贞不畏的人格意义。
《墨梅图》是王冕晚年的一件代表作品,此图作倒挂梅。枝条茂密,前后错落。枝头缀满繁密的梅花,或含苞欲放,或绽瓣盛开,或残英点点。正侧偃仰,千姿百态。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照,清气袭人,深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月,挺劲有力。作品整体神韵秀逸,令后人叹赏不已,对明清画坛产生了十分深远的影响。
《水图》南宋 马远“马一角”,家国情怀
《水图》生动地描绘出湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势,真可谓曲尽其态,同时还表现了浮云掠过水面的阴影感和阳光照射水浪造成的光感,这种追求光影感在中国古代绘画中并不多见。#诗画中国#
《溪山行旅图》北宋 范宽 三远之高远
宋代著名画家郭熙在《林泉高致》中,对三远法这样定义:“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。”
《杂花图》明 徐渭平等观
在这卷十余米的长卷中,徐渭以淋漓酣畅的“胶墨”分别画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、 扁豆、紫薇、 紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花卉蔬果。徐渭以其疾飞狂扫的豪放气势,纵横挥洒,信笔涂抹;画中华滋丰润的牡丹含羞沾露,占尽风流;硕荷、榴枝、 菊豆、 梅兰、 修竹,用笔姿纵率意,笔触歪斜正侧,跌来倒去,或偃或仰,随意点染,无不自如流畅。笔墨看来似不经意,然画中线条、 墨彩、气韵、造境俱佳。作紫藤则逸笔草草,洋洋洒洒。忽而,又如 狂风乍起, 骤雨俱至, 条条笔道,斑斑墨点,笔走神蛇,点线飞舞,纵横密集,线条速疾颠狂,画中尽显着交响乐一般 波澜起伏的宏大乐章,倾刻,笔住墨涸,戛然中止,墨彩纷呈,留下满纸斑斓。于今,时隔4个世纪,画中仍可显见墨迹淫淫的湿润感。 无怪谢稚柳先生在观后冠其“天下第一 徐青藤”的美誉。
《昭陵六骏图》金 赵霖
马的两种含义:其一代表人才,渴望被重用和赏识,其二代表战斗,奋勇向前。
所谓“昭陵六骏”是指唐太宗李世民的六匹战马。在唐开国战争中,它们先后为主人乘骑出战,陷阵摧敌,立下了功劳,它们的名字分别是:飒(sà )露紫、卷毛騧(guā)、白蹄乌、特勒骠、青骓( zhuī)和什伐赤。李世民登基后,开始为自己修建陵园,于贞观十年下诏,将六马的英姿琢刻于石屏之上,镶嵌在昭陵北阙。同时亲题赞辞,记载马名、肤色、乘用时间、所负箭疮和气格秉赋,以示对六马的表彰和怀念。此图从摹画刻石而来。其如丘行恭像、鞍辔(pèi)杂佩和箭疮位置,画卷也都一一誊写,标记清楚。此图笔致劲健,敷色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。此图依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘,全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫(zhù)立,都能曲尽其态。
《墨梅图》元 王冕亮点为题诗,高洁品格
《墨梅图》是元代王冕创作的纸本墨笔画。在元代,画梅名手不乏,而卓然出众、最负盛誉的画家即为王冕。他善于吸收前人之长,同时深入观察自然物象,无论在构图还是在笔墨技法上都有独特的创造,自成一家风貌,并给后世以深远的影响,称得上是一位承前启后的画梅大师。明代画梅高手刘世儒、陈录、王谦、盛行之,清代金农、罗聘、李方膺,近代吴昌硕等无不受到他的艺术启示,然后有所生发。
王冕字元章,一字元肃,号煮石山农,别号很多,常见的有竹斋生、会稽山农、梅花屋主、饭牛翁等。少年时代的王冕读书十分勤奋,因家境贫困,无钱多买灯油,晚上他就到寺庙里去,借长明灯光读书达旦。安阳著名学者韩性听说后非常赞赏,收他为弟子。然而,王冕生不逢时,在经历三十年的蹭蹬生涯后,晚年举家隐居诸暨县九里山水南村,过着清贫的生活。他在绘画上专意于画梅花和竹子,自有着其深刻的涵义所在。他笔下的梅竹形象,被赋予了高风亮节和坚贞不畏的人格意义。
《墨梅图》是王冕晚年的一件代表作品,此图作倒挂梅。枝条茂密,前后错落。枝头缀满繁密的梅花,或含苞欲放,或绽瓣盛开,或残英点点。正侧偃仰,千姿百态。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照,清气袭人,深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月,挺劲有力。作品整体神韵秀逸,令后人叹赏不已,对明清画坛产生了十分深远的影响。
《水图》南宋 马远“马一角”,家国情怀
《水图》生动地描绘出湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势,真可谓曲尽其态,同时还表现了浮云掠过水面的阴影感和阳光照射水浪造成的光感,这种追求光影感在中国古代绘画中并不多见。#诗画中国#
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