睡在哪里都是睡在夜里吗
记不清具体从什么时候开始的了，好多次静默着，鼻息加重，想把眼睛闭起来的时候，在半夜和下午太阳落山前，不知不觉地把blonde翻出来听。
法海这张非常私人化的专辑距发行已经过去6年了，媒体对它令人着魔的音色与充满巧思的编曲，还有充沛的情感的赞誉不胜枚举，是一张制作人狂喜的作品。法海给别人写了那么多歌，自己的专辑，多说说自己。撕心裂肺，冷漠疏离，老生常谈而又细腻如肌肤纹理。那些越是私人的体验，好像可以被模糊，可以被解读的空间就越大，就越能引起穿越时空的共鸣。这感觉和常听常新可能还不太一样，那是同一条河流，但每次踏进去的是不同的自己。
每个人都如此吧，对某样东西兴致勃勃的拥有体验，往往不持久，那些长久陪伴在身边的物件，好像起初并不怎么称心意。这张专辑于我也是这样。我很晚才听到Frank Ocean，在pitchfork评10年代最佳榜单时才知道这张第一名，以及那张同样很精彩的橙色频道。
我还是不愿意把blonde只当成一枚开启回忆的钥匙，但它确实是那些生命碎片的背景声。横冲直撞的思绪不知所踪，最后又草率地粘连在了一起，黏腻得像大暑凌晨的雨落在皮肤上——天光渐亮，炎热的白天到来之前，这是最后一丝凉爽。
一直陪伴着你的专辑，像一场弥漫的浓雾，你走入其中，可以安心地抛出身上所有泥泞或光洁的物件，甚至抛出自己。它毫不吝啬，承接每一次每一夜加重的鼻息，而它本身，可能早就面目全非，朦胧得像是所有美好的事物。
或许是音乐本身足够包容，可以尊重每一种情绪本来的模样，给人足够的时间把它们挨个打包整理好，然后自己对自己说:“睡在哪里都是睡在夜里。”
去年这时候是端午节，一年了。有些东西没有变。
记不清具体从什么时候开始的了，好多次静默着，鼻息加重，想把眼睛闭起来的时候，在半夜和下午太阳落山前，不知不觉地把blonde翻出来听。
法海这张非常私人化的专辑距发行已经过去6年了，媒体对它令人着魔的音色与充满巧思的编曲，还有充沛的情感的赞誉不胜枚举，是一张制作人狂喜的作品。法海给别人写了那么多歌，自己的专辑，多说说自己。撕心裂肺，冷漠疏离，老生常谈而又细腻如肌肤纹理。那些越是私人的体验，好像可以被模糊，可以被解读的空间就越大，就越能引起穿越时空的共鸣。这感觉和常听常新可能还不太一样，那是同一条河流，但每次踏进去的是不同的自己。
每个人都如此吧，对某样东西兴致勃勃的拥有体验，往往不持久，那些长久陪伴在身边的物件，好像起初并不怎么称心意。这张专辑于我也是这样。我很晚才听到Frank Ocean，在pitchfork评10年代最佳榜单时才知道这张第一名，以及那张同样很精彩的橙色频道。
我还是不愿意把blonde只当成一枚开启回忆的钥匙，但它确实是那些生命碎片的背景声。横冲直撞的思绪不知所踪，最后又草率地粘连在了一起，黏腻得像大暑凌晨的雨落在皮肤上——天光渐亮，炎热的白天到来之前，这是最后一丝凉爽。
一直陪伴着你的专辑，像一场弥漫的浓雾，你走入其中，可以安心地抛出身上所有泥泞或光洁的物件，甚至抛出自己。它毫不吝啬，承接每一次每一夜加重的鼻息，而它本身，可能早就面目全非，朦胧得像是所有美好的事物。
或许是音乐本身足够包容，可以尊重每一种情绪本来的模样，给人足够的时间把它们挨个打包整理好，然后自己对自己说:“睡在哪里都是睡在夜里。”
去年这时候是端午节，一年了。有些东西没有变。
#alanrickman[超话]#优雅而无情的感情骗子，颠倒众生的瓦尔蒙子爵。
1985~1987年，《危险关系》先后在伦敦和纽约的四家剧院上演，连续上演500余场。持续地扮演瓦尔蒙这一角色，几乎对里克曼的精神状况造成毁灭性的影响。在一次采访中里克曼说：“长时间扮演瓦尔蒙是件痛苦的工作，我想那对我不太健康。这是个有自毁倾向的人，只是他自己没有意识到这一点，扮演这个角色就是扮演一个谎言，我想那段时间的我并不容易相处……”。但也由于这一角色，使瑞克曼的事业达到了一个前所未有的新高度，堪称是里克曼演艺生涯的颠峰之作。
瓦尔蒙子爵最臭名昭著的一个“绝活”——用美人的脊背作书桌，给另一个美人写情书。
导演说看完的所有观众都承认自己被seduced了。 Alan Rickman说他的任务与其说是seduce剧中人，不如说是seduce观众!
里克曼对女爵与子爵评价道：“观众们憎恨女侯爵，却原谅了子爵，我觉得这很有趣。现在的人们仍然允许瓦尔蒙这样的人存在于这个世界上，当然，我们的工作就是要让观众陷入到剧情里去，因为这出戏是给他们看的。我们必须要使观众爱上这两个怪物，而看着那样一个邪恶的人如此放荡很是令人着魔。我们在那儿几乎没怎么脱衣服，可是，正如一个朋友所说：“剧院里没有一个座位是干的。”
1985~1987年，《危险关系》先后在伦敦和纽约的四家剧院上演，连续上演500余场。持续地扮演瓦尔蒙这一角色，几乎对里克曼的精神状况造成毁灭性的影响。在一次采访中里克曼说：“长时间扮演瓦尔蒙是件痛苦的工作，我想那对我不太健康。这是个有自毁倾向的人，只是他自己没有意识到这一点，扮演这个角色就是扮演一个谎言，我想那段时间的我并不容易相处……”。但也由于这一角色，使瑞克曼的事业达到了一个前所未有的新高度，堪称是里克曼演艺生涯的颠峰之作。
瓦尔蒙子爵最臭名昭著的一个“绝活”——用美人的脊背作书桌，给另一个美人写情书。
导演说看完的所有观众都承认自己被seduced了。 Alan Rickman说他的任务与其说是seduce剧中人，不如说是seduce观众!
里克曼对女爵与子爵评价道：“观众们憎恨女侯爵，却原谅了子爵，我觉得这很有趣。现在的人们仍然允许瓦尔蒙这样的人存在于这个世界上，当然，我们的工作就是要让观众陷入到剧情里去，因为这出戏是给他们看的。我们必须要使观众爱上这两个怪物，而看着那样一个邪恶的人如此放荡很是令人着魔。我们在那儿几乎没怎么脱衣服，可是，正如一个朋友所说：“剧院里没有一个座位是干的。”
#艾伦里克曼[超话]#优雅而无情的感情骗子，颠倒众生的瓦尔蒙子爵。
1985~1987年，《危险关系》先后在伦敦和纽约的四家剧院上演，连续上演500余场。持续地扮演瓦尔蒙这一角色，几乎对里克曼的精神状况造成毁灭性的影响。在一次采访中里克曼说：“长时间扮演瓦尔蒙是件痛苦的工作，我想那对我不太健康。这是个有自毁倾向的人，只是他自己没有意识到这一点，扮演这个角色就是扮演一个谎言，我想那段时间的我并不容易相处……”。但也由于这一角色，使瑞克曼的事业达到了一个前所未有的新高度，堪称是里克曼演艺生涯的颠峰之作。
瓦尔蒙子爵最臭名昭著的一个“绝活”——用美人的脊背作书桌，给另一个美人写情书。
导演说看完的所有观众都承认自己被seduced了。 Alan Rickman说他的任务与其说是Seduce剧中人，不如说是seduce观众!
里克曼对女爵与子爵评价道：“观众们憎恨女侯爵，却原谅了子爵，我觉得这很有趣。现在的人们仍然允许瓦尔蒙这样的人存在于这个世界上，当然，我们的工作就是要让观众陷入到剧情里去，因为这出戏是给他们看的。我们必须要使观众爱上这两个怪物，而看着那样一个邪恶的人如此放荡很是令人着魔。我们在那儿几乎没怎么脱衣服，可是，正如一个朋友所说：“剧院里没有一个座位是干的。”
1985~1987年，《危险关系》先后在伦敦和纽约的四家剧院上演，连续上演500余场。持续地扮演瓦尔蒙这一角色，几乎对里克曼的精神状况造成毁灭性的影响。在一次采访中里克曼说：“长时间扮演瓦尔蒙是件痛苦的工作，我想那对我不太健康。这是个有自毁倾向的人，只是他自己没有意识到这一点，扮演这个角色就是扮演一个谎言，我想那段时间的我并不容易相处……”。但也由于这一角色，使瑞克曼的事业达到了一个前所未有的新高度，堪称是里克曼演艺生涯的颠峰之作。
瓦尔蒙子爵最臭名昭著的一个“绝活”——用美人的脊背作书桌，给另一个美人写情书。
导演说看完的所有观众都承认自己被seduced了。 Alan Rickman说他的任务与其说是Seduce剧中人，不如说是seduce观众!
里克曼对女爵与子爵评价道：“观众们憎恨女侯爵，却原谅了子爵，我觉得这很有趣。现在的人们仍然允许瓦尔蒙这样的人存在于这个世界上，当然，我们的工作就是要让观众陷入到剧情里去，因为这出戏是给他们看的。我们必须要使观众爱上这两个怪物，而看着那样一个邪恶的人如此放荡很是令人着魔。我们在那儿几乎没怎么脱衣服，可是，正如一个朋友所说：“剧院里没有一个座位是干的。”
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