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#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
#拾了一只小柴柴[超话]#
理科生的浪漫
U ´꓃ ` U哈喽艾瑞巴蒂，这里是柴，一只秃秃的高三党
[doge]
“黑暗中我们抬头，星辰从远方赶来，赴一面之约，这种相遇是宇宙级别的浪漫。”
“在广袤的空间和无限的时间中，能与你共享一颗行星和同一段时光，是我的荣幸。”
“小磁针对通电导线，没有遇到你之前，我的人生静止不变，当你走入我的心田，我的世界开始跟着你旋转。”
“物理学科如果你是正电荷，那我就是负电荷，吸引是正确选项的唯一。”
“如果你是条形磁体的南极，我就是它的北极，生生世世永不分离。”
“如果你是用电器，我就是电源，爱的电流点燃无穷魅力。”
“如果你是科学探究，我就是物理，因为你是我亘古不变的主题。”
“你是阴极，我是阳极，我们靠在一起，便会产生爱情的电。”
“对你的爱，连金刚石的硬度也犹未可及。”
“愿对你的喜欢像是钡离子和硫酸根的结合，终会有美好的沉淀。”
“我们的爱情，像是酸碱滴定，多一滴就酸，少一滴就碱，不多不少，就是最好的样子。”
“遇见你的那一刻我需要大量的胰岛素。”
“你是无穷无尽的多巴胺来源。”
“此生原做一条RNA，虽然单链，但能拥有U。”
“你就是我的窦房结，遇到你就是我心动的开始。”
“我对你的思念，就是一个循环小数，一遍一遍，执迷不悟。”
(*´I`*)今天依旧是爱你滴柴～
理科生的浪漫
U ´꓃ ` U哈喽艾瑞巴蒂，这里是柴，一只秃秃的高三党
[doge]
“黑暗中我们抬头，星辰从远方赶来，赴一面之约，这种相遇是宇宙级别的浪漫。”
“在广袤的空间和无限的时间中，能与你共享一颗行星和同一段时光，是我的荣幸。”
“小磁针对通电导线，没有遇到你之前，我的人生静止不变，当你走入我的心田，我的世界开始跟着你旋转。”
“物理学科如果你是正电荷，那我就是负电荷，吸引是正确选项的唯一。”
“如果你是条形磁体的南极，我就是它的北极，生生世世永不分离。”
“如果你是用电器，我就是电源，爱的电流点燃无穷魅力。”
“如果你是科学探究，我就是物理，因为你是我亘古不变的主题。”
“你是阴极，我是阳极，我们靠在一起，便会产生爱情的电。”
“对你的爱，连金刚石的硬度也犹未可及。”
“愿对你的喜欢像是钡离子和硫酸根的结合，终会有美好的沉淀。”
“我们的爱情，像是酸碱滴定，多一滴就酸，少一滴就碱，不多不少，就是最好的样子。”
“遇见你的那一刻我需要大量的胰岛素。”
“你是无穷无尽的多巴胺来源。”
“此生原做一条RNA，虽然单链，但能拥有U。”
“你就是我的窦房结，遇到你就是我心动的开始。”
“我对你的思念，就是一个循环小数，一遍一遍，执迷不悟。”
(*´I`*)今天依旧是爱你滴柴～
“她绝非情人，亦非妻子，她是一个被放在树腊涂覆的草筐里的孩子，顺水漂来他的床榻之岸 ”昆德拉这句话让我想起纳博科夫在书中写到的“但丁和他的贝雅特里奇”、“彼特拉克和他的劳拉”。
而后两者真的存在过吗？我初看时有疑，查阅后仍有惑。还是说黑暗蒙昧的时代不仅哺育了带来火与光的文坛巨匠，还连带着成就了他们心中美的化身和符号——引导“他”游历天堂、见证爱和美好的永恒神女和另一个“他”笔底十四行诗里热切歌颂的不灭缪斯。
只要知道，她们是理想，是信仰，是他们心中指引爱和美的旗帜。关于她们到底是确实存在过的人还是被神化、虚构的想象这一点，就不再重要了。
家在临海的悬崖上，与外界沟通联系的只有信件与手摇电话，与人接触也无非出诊或接受委托。但一当把这两个人放到广袤的社会中去，世俗的伦理、世人的眼光就立刻如织如线，将他们网罗。原先在漫画中存在即合理的一切都立刻扭曲变形，变成畸形、不被认可的——
是爱吗？
很难界定，于是干脆不说明。
“某些时候，沉默等同忏悔”，对皮诺可说出的“我是医生的妻子”的话语予以含糊不清的默许，同时为这卑怯软弱的真实自我忏悔。
忏悔在沉默中，难分难舍在沉默中。
答案也是。
而后两者真的存在过吗？我初看时有疑，查阅后仍有惑。还是说黑暗蒙昧的时代不仅哺育了带来火与光的文坛巨匠，还连带着成就了他们心中美的化身和符号——引导“他”游历天堂、见证爱和美好的永恒神女和另一个“他”笔底十四行诗里热切歌颂的不灭缪斯。
只要知道，她们是理想，是信仰，是他们心中指引爱和美的旗帜。关于她们到底是确实存在过的人还是被神化、虚构的想象这一点，就不再重要了。
家在临海的悬崖上，与外界沟通联系的只有信件与手摇电话，与人接触也无非出诊或接受委托。但一当把这两个人放到广袤的社会中去，世俗的伦理、世人的眼光就立刻如织如线，将他们网罗。原先在漫画中存在即合理的一切都立刻扭曲变形，变成畸形、不被认可的——
是爱吗？
很难界定，于是干脆不说明。
“某些时候，沉默等同忏悔”，对皮诺可说出的“我是医生的妻子”的话语予以含糊不清的默许，同时为这卑怯软弱的真实自我忏悔。
忏悔在沉默中，难分难舍在沉默中。
答案也是。
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