#天涯明月刀手游[超话]# 哈喽哈喽我又来了，这次是【头衔名】。一些头衔的古风名，都是自己在古诗里找的

(初心)
初心已恨花期晚
风月初心及少年
一窗白日照初心
白简初心屈
歆然初心会
初心堕渺茫
云在初无心

(薄名)
虚薄空有名
浮名伴薄云
金薄鍚嘉名
薄幸声名

（侠胆）
侠气轩轩翰墨场
胆气谁怜侠
侠骨耐风霜

（剑秀）
剑气箫心一例消
谁云乏神秀
剑水羽书稀

（武英）
虬须英武喧天渊
英英文与武
英武悉天资
英娥接武

（战狂）
暮角声酣战雨来
枯叶战狂风
白战怜清狂
战风飕飕

(纵意)
君当纵意自熙怡
纵意凭栏看物华
纵横意不一
纵意不自箴
纵横济时意

(傲世)
沧浪傲世不复羡
孤标傲世偕谁隐
息机非傲世
傲世方隐几
超然傲尘世
啸傲人间世
孤超傲世时

(凤歌)
鸾歌凤吹清且哀
凤歌空有问
凤歌诫文宣
凤歌笑孔丘
清歌吟凤吹
舞凤歌鸾

(龙吟)
龙吟杳杳天悠悠
龙吟风雨夜迷漫
烟雨卧龙吟
龙笛吟春咽
龙笛吟寒水
音寄水龙吟
龙吟兮九渊

(孤城)
月落孤城角啸风
雨馀秋色拂孤城
孤城画角自吹霜
孤城尽日空花落
孤城寒角韵悠
落日孤城烟水
孤光照彻连城
孤城落叶闲
孤城隐雾深
寥落见孤城

(流云)
银浦流云初度月
清歌遏流云
临流睇归云
叆叆流云暮
流云澹孤逸
流水与浮云
江流合暮云

(踏月)
一路清溪踏月回
与君踏月寻花
归时踏月明
踏月归路稳
踏月清诗骨
踏月俚歌喧
踏月扪青萝
冷踏松间月
归溪踏新月

(惊霜)
重以霜风惊
惊霜落素丝
晓霜惊断雁
岁晚已惊霜
霜风惊度雁
万木惊霜风
霜华惊梦

（窥天）
赤晴炅炅窥天文
披雾始窥天
岸鸥窥天旆
晓天窥落宿

（破命）
命逾破竹青离离
破除妄念唯空寂
识破幻躯天赋命
破晓频惊梦
危命破竹中
叹命

(风之踪)
云冻风弥鸟绝踪
林间风气杳无踪
孤踪谩有清风
随风无定踪
清风继旧踪
飘风乱萍踪

(云之影)
暮云秋影蘸潇湘
云破月来花弄影
云影触衣分朵朵
秋云影里一灯然
池影泛云华
晓月笼云影
云深无雁影
云影入天津
淡云笼影度
云影悠悠

(浪之涛)
归梦屡涉沧浪涛
往为几苦浪涛惊
溟溟沧海浪涛深
云涛烟浪悠悠
涛浪相潏荡
浪涛江汉眠
云涛烟浪
浪涛衮衮

(海之渊)
似堕渊海身茫茫
长鲸居沧海之渊
瀛海日月渊
玉海渊源懿

(月无心)
人心日月无今古
月本无心同不同
明月本无心
爱月岂无心
江月无心

(天无际)
寒云淡淡天无际
碧云渐展天无际
海天无际鹤归迟
落日楚天无际
江展暮天无际
天垂无际海

(宇无双)
玉宇无人双燕去
半月无双影
清镜无双影
许慎无双

(晨千光)
晨窥苑树韶光动
晨光炯炯照玉勒
暖日晨光浅
晨曦夜月光
晨光微透

(霞千色)
暮霞几缕胭脂色
云霞千里色
落霞酣野色
晚色霞千片
烟霞千古色

(夜千影)
花影一阑吟夜月
几夜月中藏鸟影
烛光花影夜葱茏
夜影寄红烛
永夜怜孤影
夜影疏排月

(星千宙)
星宿离离绕身白
宇宙欲昏星斗落
星河欲转千帆舞
阴阴弥宇宙
千年宇宙愁
星宙闲吟客

(玄千沧)
玄豹夜寒和雾隐
玄都亦说桃千树
玄冥布令雨雪
玄真既离苍波

(鸣万野)
鸣蝉历历空相续
寥天鸣万籁
鹿鸣吐野华
一鸣君万岁

(沉万星)
夜色沉沉万境空
沉沉万籁满天星
古桧沉沉万籁微
霜雾沉远星
沉星烂烂

(寂空雪)
音徽寂寂空成梦
云满长空雪满庭
空斋寂寂不生尘
嵌空太始雪
寂寂双溪雪
山空雪未消

《入伏七月》（雅乐原创）
入伏七月风浪热，暴雨频频，忽而小落。河边青绿多鲜活，草喜甘霖，人爱欢乐。漫空蝉鸣循，不似乐声悦人耳，却可聆听风之闻。烦中静欢，热中微凉，盼盼盼。
细雨晨曦暖阳客，云色隐隐，遍寻无灼。碎花短裙悠然过，身需安逸，灵须鞭策。满地槐花损，不似枝头无瑕白，却能滋养土中根。痛中有乐，茫中遇光，愿愿愿。

更漏子·烛消红
赵长卿 〔宋代〕

烛消红，窗送白。冷落一衾寒色。鸦唤起，马忘行。月来衣上明。
酒香唇，妆印臂。忆共人人睡魂蝶乱，梦鸾孤。知他睡也无。

赏析

　　此词相当通俗浅白。上片描写诗人旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠绵的感情。

　　诗人写离人早行，最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）两句，它只把几件具有代表性的景物叠合起来，就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《六一诗话》），手法确实不凡。比较起来，赵长卿的功力自然不及。不过，赵词却也另有自己的妙处，那就是描写细致真切，善于使用动词（温诗中则全是名词的组合，无一个动词）。试看“烛消红，窗送白，冷落一衾寒色”三句，其中就很富动态：红烛已经燃尽，窗外透进了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，气氛显得凄清、冷落，由此一夜间之孤衾冷卧可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一带伤心碧”那样，直接以词人的主观情绪“涂抹”在客观物象之上。营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境。这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字，或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段。接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字）：“鸦唤起，马疾行，月来衣上明。”首句写“起”，次句写“行”，第三句回扣“早”字。窗外的乌鸦已经聒噪乱啼，早行人自然不能不起。鸦自呜耳，而词人认作是对他的“唤起”。诗词中写鸟声每多以主观意会，此亦一例。“唤起”后，词人只得披衣上马，由马驮着，开始了他一天的跋涉。“驮”同“驼”，通驮。词人由马驮之而行，写其了无意绪，不得不行之情状。《西厢记》写张生长亭分别后的“马迟人意懒”，可为“马行”句注脚。自己的心绪怎样呢？词中没有明说，但“月来衣上明”一句婉转表出。

　　前人词中，温庭筠曾以“灯在月胧明”来衬写“绿杨陌上多离别”的痛楚（《菩萨蛮》），牛希济也以“残月脸边明”来衬写他“别泪临清晓”的愁苦（《生查子》）。赵长卿此词也使用了和他们同样的写法，它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘，既见出时光之早，又见出心情之孤独难堪，其中已隐然有事在。此为上片。上片着重叙事，但作者心情已显露无遗。

　　旅情词中所谓“事”，通常是男女情事，或为夫妻或为情侣之别后相思。但是上片写到结束，读者似乎还只见到了心情苦闷的男主角，而另一位女性人物却尚未出现。因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象。“酒香唇妆印臂，忆共人人睡”，这是下片的第一层：追忆离别前的两件事。第一是临寝前的对坐饮酒，她的樱唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上啮臂誓盟，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境）。这两件事，一以见出她的艳美，二以见出她的多情。所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌、欢会情事长记心头。第二层三句，则衔接上文的“睡”字而来；分别前共睡时如此温存，而孤身在外，无人相伴“魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无”，字三句实为倒装，意为：自别后不知她睡得安稳否？即使她没有失眠，那么夜间做梦也肯定不会做得美满。“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。词人在此饱含深情的笔触，既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀，又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，同时又补写出自己这一夜岂不也是这样。

　　在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中，赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作。词中某些场面，甚至还稍涉艳亵。不过，由于它的笔法比较通俗直露，语言接近口语，加上作者感情的真挚深厚，所以读后仍能让人感到一种伤感缠绵的气氛，不失为一篇可读之作抒写别情离愁的。赵长卿的词集名为《惜香乐府》，此亦足以觇其香艳词风之一斑。