https://t.cn/A65FETxL 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
如果说《山河故人》是铁打的涛儿流水的人情，你会发现，无论是至爱的慈父，还是亲生的骨肉到乐，无论是走入婚礼殿堂的夫君晋生，还是曾经为争抢自己而大打出手的爱慕者梁子，每个人之于涛儿，就是一阵子，只不过这个“一阵子”有长有短，但这不仅仅是之于女主角涛儿，对每个人而言，都是如此，曾经的丈夫晋生是如此，判给丈夫的儿子到乐同样是如此，不仅片中，对我们每个人，莫不如此。
但在这诸多的相聚与分别中，又有着点睛的回归伏笔。影片的第三个年代，属于未来，一群中国人在澳洲的未来，虽然贾樟柯导演一直擅长拍摄现实题材，但在这段未来情境中，还是不显山不露水的玩了把高科技，未来的手机，未来的paid，未来的门禁，甚至充满了先潮风格的服装。而在这其中，那个从汾阳走出到上海，又从上海出走到澳洲的张晋生，以一个千层底布鞋灰色汗衫一嘴呲毛胡的造型，全面而彻底的复古到了过去，甚至比他在影片刚出现时的青年时代还要土气，尽管这已经是十年以后的澳洲，他应是离故土越远，思乡情越切。
另一端，依旧生活在汾阳的涛儿，一个人孤独的生活着，风雪之中，带着自己的狗走向了郊野，在漫天飞雪里，她忘我的跳了起来，肢体幅度越来越大，耳边仿佛又想起了迪斯科舞曲的轰鸣，自己仿佛又置身于年轻时候的迪斯科舞场，而旁边的文峰塔，矗立一如当初。山河犹在，故人容颜虽改，远隔重洋深海，却都不曾忘记年轻的起点，守护着曾经的时代，满满的离愁别绪，是贾樟柯导演一直以来感念的“物是人非”情怀，最是动人，久久走不出这种情绪。
如果说《山河故人》是铁打的涛儿流水的人情，你会发现，无论是至爱的慈父，还是亲生的骨肉到乐，无论是走入婚礼殿堂的夫君晋生，还是曾经为争抢自己而大打出手的爱慕者梁子，每个人之于涛儿，就是一阵子，只不过这个“一阵子”有长有短，但这不仅仅是之于女主角涛儿，对每个人而言，都是如此，曾经的丈夫晋生是如此，判给丈夫的儿子到乐同样是如此，不仅片中，对我们每个人，莫不如此。
但在这诸多的相聚与分别中，又有着点睛的回归伏笔。影片的第三个年代，属于未来，一群中国人在澳洲的未来，虽然贾樟柯导演一直擅长拍摄现实题材，但在这段未来情境中，还是不显山不露水的玩了把高科技，未来的手机，未来的paid，未来的门禁，甚至充满了先潮风格的服装。而在这其中，那个从汾阳走出到上海，又从上海出走到澳洲的张晋生，以一个千层底布鞋灰色汗衫一嘴呲毛胡的造型，全面而彻底的复古到了过去，甚至比他在影片刚出现时的青年时代还要土气，尽管这已经是十年以后的澳洲，他应是离故土越远，思乡情越切。
另一端，依旧生活在汾阳的涛儿，一个人孤独的生活着，风雪之中，带着自己的狗走向了郊野，在漫天飞雪里，她忘我的跳了起来，肢体幅度越来越大，耳边仿佛又想起了迪斯科舞曲的轰鸣，自己仿佛又置身于年轻时候的迪斯科舞场，而旁边的文峰塔，矗立一如当初。山河犹在，故人容颜虽改，远隔重洋深海，却都不曾忘记年轻的起点，守护着曾经的时代，满满的离愁别绪，是贾樟柯导演一直以来感念的“物是人非”情怀，最是动人，久久走不出这种情绪。
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#电影种草官##影迷嘉年华##你最喜欢贾樟柯哪部电影#贾樟柯的电影，很重也很慢，可慢有慢的好处。
总体评价：
在这个急功近利的社会，多数人都对名利趋之若鹜，尤其是声色犬马的花花世界，恨不得一股脑把所有价值压榨干净。
贪婪、担忧、迷茫、焦虑，惶惶然如丧家之犬，我们在追逐这条路上，眼里只有终点，并迫切的往那里赶。
不论感怀了多少遍“在乎的只是沿途的风景”，到头来，始终学不会慢下来，等一等灵魂。
可是贾樟柯却能做到“等”。
他总以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西，试图唤醒个人留在时代深处最值得铭记的东西。
也许有些多愁善感，却没有娇柔做作，正如《三峡好人》一般，看起来超现实，但全是现实。
声音：
《三峡好人》的这份现实是声音。
若要展现一个时代的变迁，最直观的表达就是声音，噪音是其主要构成部分。
轮渡的刺耳声，拆迁办的吵闹声，人力拆房的碰撞声，听不出歌名的手机铃声，路边的麻将声，以及当年两大流行金曲《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。
这些声音是那个时代的印记，如今已很难听到，它们就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
小人物：
《三峡好人》的这份现实也是处于角落没有话语权的小人物。
贾樟柯以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
大多数国产电影都是美了颜、镀了金的灯红酒绿，会使人产生一种错觉，误以为中国只有大城市的纸醉金迷。
他的电影一直在提醒观众，中国的社会百态包含小镇的挣扎和落后，以及底层的迷茫与无奈。
《三峡好人》中的底层人民都是没有什么背景，没有什么文化，更没有惊人样貌的平凡人，他们唯一能做的就是活下去，尽管这已经很费力。
这些小人物，住着一块二一天的旅馆，担着看不到明天太阳的风险，得到是为生活不断放下尊严。
他们是老实巴交的韩三明，是快意恩仇的小马哥，是落入风尘的大姐，是寄生他人的麻幺妹，也是万千因三峡工程背井离乡的每个人。
他们就像化身火箭飞走的移民纪念塔，憧憬着繁华的生活，可终究是一场虚无缥缈的空梦。
魔幻时代：
《三峡好人》的这份现实更是这个魔幻的时代。
家乡回不去，城市留不下来，家的记忆渐渐模糊，到底是有根的地方才是家，还是有亲人的才是家？
也许根本没有一个准确的答案，因为时代的发展，让故乡这个概念变得模糊，很多从前的影子面目全非。
家乡不再是无忧无虑的避风港，而是一个个听着熟悉，叫着陌生，又很少回去的名字。
兴许等到了我们的下一代，在他们的认知里，可能只有家，没有家乡的概念。
毕竟城市都是一模一样的高楼大厦，一模一样的人情味冷淡，一模一样的车水马龙，没有烟火气，没有乡土味。
这样的时代，真是既魔幻又荒唐，可这又是现实，不可避、不可变。
#电影种草官##影迷嘉年华##你最喜欢贾樟柯哪部电影#贾樟柯的电影，很重也很慢，可慢有慢的好处。
总体评价：
在这个急功近利的社会，多数人都对名利趋之若鹜，尤其是声色犬马的花花世界，恨不得一股脑把所有价值压榨干净。
贪婪、担忧、迷茫、焦虑，惶惶然如丧家之犬，我们在追逐这条路上，眼里只有终点，并迫切的往那里赶。
不论感怀了多少遍“在乎的只是沿途的风景”，到头来，始终学不会慢下来，等一等灵魂。
可是贾樟柯却能做到“等”。
他总以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西，试图唤醒个人留在时代深处最值得铭记的东西。
也许有些多愁善感，却没有娇柔做作，正如《三峡好人》一般，看起来超现实，但全是现实。
声音：
《三峡好人》的这份现实是声音。
若要展现一个时代的变迁，最直观的表达就是声音，噪音是其主要构成部分。
轮渡的刺耳声，拆迁办的吵闹声，人力拆房的碰撞声，听不出歌名的手机铃声，路边的麻将声，以及当年两大流行金曲《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。
这些声音是那个时代的印记，如今已很难听到，它们就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
小人物：
《三峡好人》的这份现实也是处于角落没有话语权的小人物。
贾樟柯以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
大多数国产电影都是美了颜、镀了金的灯红酒绿，会使人产生一种错觉，误以为中国只有大城市的纸醉金迷。
他的电影一直在提醒观众，中国的社会百态包含小镇的挣扎和落后，以及底层的迷茫与无奈。
《三峡好人》中的底层人民都是没有什么背景，没有什么文化，更没有惊人样貌的平凡人，他们唯一能做的就是活下去，尽管这已经很费力。
这些小人物，住着一块二一天的旅馆，担着看不到明天太阳的风险，得到是为生活不断放下尊严。
他们是老实巴交的韩三明，是快意恩仇的小马哥，是落入风尘的大姐，是寄生他人的麻幺妹，也是万千因三峡工程背井离乡的每个人。
他们就像化身火箭飞走的移民纪念塔，憧憬着繁华的生活，可终究是一场虚无缥缈的空梦。
魔幻时代：
《三峡好人》的这份现实更是这个魔幻的时代。
家乡回不去，城市留不下来，家的记忆渐渐模糊，到底是有根的地方才是家，还是有亲人的才是家？
也许根本没有一个准确的答案，因为时代的发展，让故乡这个概念变得模糊，很多从前的影子面目全非。
家乡不再是无忧无虑的避风港，而是一个个听着熟悉，叫着陌生，又很少回去的名字。
兴许等到了我们的下一代，在他们的认知里，可能只有家，没有家乡的概念。
毕竟城市都是一模一样的高楼大厦，一模一样的人情味冷淡，一模一样的车水马龙，没有烟火气，没有乡土味。
这样的时代，真是既魔幻又荒唐，可这又是现实，不可避、不可变。
https://t.cn/A65FETxL 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#影迷嘉年华##电影种草官#
【别来沧海事，语罢暮天钟】
▶贾樟柯挥动光影的魔法棒画了一个圆，圈住了一生，塞满了分离，物非人也非，世事沧桑之下，思念就像断了线的风筝，飘飘荡荡落不了地，唯有邀山河叙故人，共赴别时梦。#你最喜欢贾樟柯哪部电影#
《山河故人》在一曲欢快的《Go West》中开场，三位主人公沈涛、张晋生、梁子舞动着青春的身体，对未来充满着希冀，本以为这是一个不散场的宴席，却因三人间闪烁的爱情而走出分岔路，到了离别时分，一个向左、一个向右是注定的结局，贾樟柯使用音乐一直很注重年代感，所以叶倩文的《珍重》恰好的出现了，伴着飘落的雪花，三个人开始了“无尽长夜为陪伴我怀念你”的一生：梁子去了异乡，娶妻生子；沈涛和张晋生的婚姻好景不长，分手告终，自此开启了沈涛等待的一生，也是张到乐（沈涛儿子）思念一生的起点。在这一段落中，贾樟柯巧妙的把时代变迁融入到影像之中去，刻意设置的画幅和穿插其中的纪/录场景，让人很自然的想到他之前的作品，贾樟柯在对历史的尊重这方面，一直没有变，不管他的电影进不进院线，这是一位创作者难能可贵的对自己艺术创作的坚守。
另外，值得一提的是贾樟柯在影片中多次重复问题——语言不通，第一次是沈涛和儿子张到乐，第二次是张到乐和父亲张晋生，两次语言的不共通直接导致的结果就是沟通的困难，没有情感的沟通，心与心之间的距离必定越拉越大，这是贾樟柯对人类困境的忧思，一个好的导演不仅要“敢拍”，更重要的是拳拳到肉的精准，虽然影片中呈现的是异国异乡，但去掉这个条件，在当今生活中依然成立，撇开社会层面来说，放置于家庭这个最小的单元中，类似的不能共通的情感问题日趋严重；放到大的层面来看，这种语言的不共通存在于阶层之间，由于不共通导致的问题具象化之后就是贾樟柯的另一部作品《天注定》。
▶大雪中的沈涛再次跳起那支舞，竟恍若隔世，仿佛她跳了一生，又好像乐曲从未开始，宝塔依旧，故人纷飞...
#影迷嘉年华##电影种草官#
【别来沧海事，语罢暮天钟】
▶贾樟柯挥动光影的魔法棒画了一个圆，圈住了一生，塞满了分离，物非人也非，世事沧桑之下，思念就像断了线的风筝，飘飘荡荡落不了地，唯有邀山河叙故人，共赴别时梦。#你最喜欢贾樟柯哪部电影#
《山河故人》在一曲欢快的《Go West》中开场，三位主人公沈涛、张晋生、梁子舞动着青春的身体，对未来充满着希冀，本以为这是一个不散场的宴席，却因三人间闪烁的爱情而走出分岔路，到了离别时分，一个向左、一个向右是注定的结局，贾樟柯使用音乐一直很注重年代感，所以叶倩文的《珍重》恰好的出现了，伴着飘落的雪花，三个人开始了“无尽长夜为陪伴我怀念你”的一生：梁子去了异乡，娶妻生子；沈涛和张晋生的婚姻好景不长，分手告终，自此开启了沈涛等待的一生，也是张到乐（沈涛儿子）思念一生的起点。在这一段落中，贾樟柯巧妙的把时代变迁融入到影像之中去，刻意设置的画幅和穿插其中的纪/录场景，让人很自然的想到他之前的作品，贾樟柯在对历史的尊重这方面，一直没有变，不管他的电影进不进院线，这是一位创作者难能可贵的对自己艺术创作的坚守。
另外，值得一提的是贾樟柯在影片中多次重复问题——语言不通，第一次是沈涛和儿子张到乐，第二次是张到乐和父亲张晋生，两次语言的不共通直接导致的结果就是沟通的困难，没有情感的沟通，心与心之间的距离必定越拉越大，这是贾樟柯对人类困境的忧思，一个好的导演不仅要“敢拍”，更重要的是拳拳到肉的精准，虽然影片中呈现的是异国异乡，但去掉这个条件，在当今生活中依然成立，撇开社会层面来说，放置于家庭这个最小的单元中，类似的不能共通的情感问题日趋严重；放到大的层面来看，这种语言的不共通存在于阶层之间，由于不共通导致的问题具象化之后就是贾樟柯的另一部作品《天注定》。
▶大雪中的沈涛再次跳起那支舞，竟恍若隔世，仿佛她跳了一生，又好像乐曲从未开始，宝塔依旧，故人纷飞...
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