《对白》day3
硬着头皮打开了……继续读读。
1.对话的分类和大定义，对话分两种，戏剧性（场景内）/叙事性（场景外）
2.戏剧性对话：动画flash里的角色在说话，他的对话是会根据动态场景而变的。
叙事性对话：角色在哪里都能说这段话，且这段话是讲过去/未来/单纯只是话的本义。
3.选择对话的媒介，也影响到对话的质和量——列举出的剧场、电影、电视、文学四种媒介，侧重点完全不同，因为对话要专攻的地方也不同。这四种之中，文学媒介可以非常自由地写对话。
比如舞台剧，需要台词能被说出、唱出，对话流畅和音调变化很重要。
比如电影，重视影像，所以台词会精炼，涵盖大量信息，推动画面、衔接画面。
电视不懂。
比如文学，重视与读者的心灵交流，所以最重要的是引起兴趣，激发想象力，引起共鸣。
4.舞台对话因为我不写所以略过了。但看书的时候有想到排的舞台剧……
5.银幕对话：大部分是戏剧性对话，由演员去说。/叙事性对话一般是旁白或角色直接对镜头的独白。（前文提过，编剧前期这么做很偷懒，会让信息太容易被观众得知，所以不建议）比如，罗小黑电影开头，没有旁白交代“这是一只无家可归的流浪猫”，而是用大量慢镜头＋小黑与风息的戏剧性对话来表现小黑渴望家、信任风息，开头就埋下了很深的情绪伏笔，是很好的导入。
6.如果是很厉害的编剧，在信息量太大，画面不足以承载的时候，可以引入这种叙事对话，起到填补信息、连接剧情、对位叙事作用。（长津湖应该算吧……很多旁白都是为了填补历史信息用的，因为历史太厚重，拍不了那么多）
7.文学对话：重点还是想象力，感觉作者意思是比较自由，可以多变化。不过要注意123人称变化导致的信息量变化。比如第一人称，他的视角不全，而且可信度不高（盗墓笔记）一定要时刻注意避免上帝视角，不然会显得很弱智。第三人称很常见，写法也更加自由。区分主客观，市面上小说大部分都是主观第三人称，作家只描写主角的内在，但镜头离开主角时，似乎又洞察其他配角所思所想（所以很多主受文让人觉得很难看，是因为作者镜头从始至终只对准主角受一人，失去了其他攻和配角的情感洞察，显得他们像工具人）
8.戏剧性对白：场内正常对话。123人称。
叙事性对白：场外对话、画外音。1或2人称。
在文学和电影里，可以简单理解为一切普通对话和旁白（独白）的区别

昨天跟小姐妹聊天，听她说了一些事心里很难过。躺在床上想了很多。
想起电影《简·爱》中女主的一段经典对白:“难道因为我一贫如洗，默默无闻，长相平庸，个子瘦小，我就没有灵魂，没有真心了吗？
我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实。要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我本可以让你对我不能自拔，就像现在我对你一样。我现在不是以血肉之躯和你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话。就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等––本来就如此！”
第一次看这部电影的时候就被女主​这段话震撼内心。是的，女性无论在家庭中，社会上还是职场上，经历到的不公，暴力（言语暴力，肢体暴力），羞辱，轻视甚至是性骚扰，都沉重的打击女性的心灵，这些伤害如同梦魇般难以走出来。有些人被影响了一生，痛苦一生。
​对于这些不公和伤害，我感到无力和心痛，想到一句唐诗说“铅华不可弃”，用在今天就是任何时候都不要自暴自弃，要有不屈的心。
所以在聊天时我跟她说了这样的话:不管别人如何轻看你，瞧不起你，都不要为了去取悦别人而丢弃自己的尊严。
任何时候都要不卑不亢，不要卑躬屈膝的去讨好，去取悦任何一个人。
当遭到别人轻看的时候，更要挺直脊梁。虽然物质贫穷，但是要有一颗丰富的内心， 不要认为自己比别人低一等，你我跟别人都是一样的，是平等的。
我们人生的价值不会因为别人的轻看而折损，而且我们的价值也不是别人定义的，是我们自己活出来的。
也正如简·爱从小寄人篱下，被姨妈嫌弃，表姐蔑视，也遭到表哥的侮辱和毒打，但是简爱仍然自尊，自爱，坚强的面对困难和挫折。她追求尊严和平等，男女之间的平等，穷人与富人的平等。她说自己是一个有独立意志的自由人，她用不屈的心向生存环境的不公抗争！
最后，为了致敬这些走出人生最艰难的黑暗的姐妹，也为了身为女人的自己，我用这张图设置为电脑背景来激励自己，提醒自己。
​

台风天，看了《轮回》。

一部优秀的纪录片，华丽的画面与伟大的配乐，不但牢牢吸引眼球，更紧紧抓住心灵。通篇没有对白，也不需要对白，因为已经把影像语言发挥到极致，解说是多余。

有些理解，有些无解，万物有成理而不说。世间繁华，不过一掬细沙，尊重生命，敬畏自然。

用徐健的话说，咱家的电视机配不上这纪录片。