大师米开朗基罗·安东尼奥尼从来没有想过，得到全世界认可的他，竟然会因为一部纪录片，受到来自东方的“诅咒”。
1972年，安东尼奥尼受邀来到中国拍摄一部关于这片土地的纪录片。这位拍摄出《奇遇、》《放大》、《夜》、《红色沙漠》等伟大作品，手揽柏林戛纳威尼斯三大国际电影节大奖的导演带着满腔的热血，来到了神秘的东方。
在经历了22天拍摄，累计使用3万多米胶片后，安东尼奥尼离开中国开始进行后期制作。半年后，220分钟的《中国》在意大利罗马首映。然而，相比于西方世界的轰动。东方土地上却表现出截然相反的态度。当时有人写信信反映情况。甚至在1974年1月30日，还在报纸发表专题问题。

为什么一部普普通通的电影，却能引来如此巨大的反响？个中原因，还要从影片本身寻找。

整部纪录片分为三个篇章。第一章拍摄地点是北京及周边，第二章为河南林县、苏州和南京三地。最后一章便是上海。
可以说，当时安排的拍摄形成从北到南，从城市到农村均有涉及。本应是一部内容清晰，主旨明确的纪录片。但是安东尼奥尼却带着西方的视角观察中国。他的镜头里，总会关注那些普通的中国人。
影片一开始，他就亲眼见证了一场剖腹产手术。然而，相比于西方成熟的麻醉技术，这里竟然还在使用针灸进行麻醉。这让安东尼奥尼大开眼戒，也大跌眼镜。
在城郊的幼儿园里，2000多名婴幼儿被集体托管。本应享受父母呵护的孩子们，还在懵懂之际，就已经集体生活。这也让我想到的王朔的《看上去很美》。
等到了河南林县，安东尼奥尼越发不听从拍摄安排。他会溜到村里的集市拍摄。然而那时并不允许这种私人集市的存在。随后，他又跑到残破不堪的无人村拍摄。甚至将镜头对准磨面的毛驴和地里的农民。对于安排好拍摄的先进家庭反而草草了事。
甚至到了上海，这座他唯一认为先进繁华，接近西方世界的城市。他也会留到城市落魄的角落，拍摄茅草屋。

在安东尼奥尼眼里，除了彬彬有礼和聪慧，中国人还有一个美德：贪吃。他觉得开放的中国依然是画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
这个对东方充满好奇的西方导演，用细腻、客观的镜头，记录了当时中国城市的面貌。站在当时的国内角度看，这样一部的录片，确实有悖拍摄之初的出发点。而站在今天观看这部电影，显然这是一部历史价值极高的纪录片。
刨除安东尼奥尼个人的偏见以外，确实让我们可以看到那时普通人民的日常生活和城市建设的状态。

安东尼奥尼后来接受采访说:“我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”
直到2004年，《中国》才首次在大陆放映。这部雪藏了30年的电影让跨入新世纪的国人重新看到了历史中的中国。
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他唯独喜欢月光。月光不分颜色，只是淡淡地绘出地形的轮廓。它把大地盖得灰蒙蒙的，窒息生命达一夜之久。在这个像是用铅铸出来的世界里，除了有时像个影子落到灰蒙蒙的树林上的风以外，就没有什么在动，除了光秃秃的土地的气味就没有什么是活着的，这样的世界就是他所承认的唯一的世界，因为这与他的灵魂世界相似。