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《神谕女士》 [加拿大]玛格丽特·阿特伍德
“我”是《神谕女士》的作者，“我”有多重身份，“我”精心策划了“我”的死亡。
“我刚着手写《神谕女士》的时候，只有一个声音、一个角色，在写作过程中她开始变化。她幻化成不同的人物。”
阿特伍德1976年的作品，看完比上个月看完的《猫眼》好太多了！很多细腻描述狠狠被击中。从胖女孩到之后很长一段时间，即使她已经在一个领域优秀出众，但她始终活在男性凝视下的，总是自我贬低，她过去身躯的轮廓附着她，肥胖的光环使她一直认为没有女性气质，成为单纯的旁观者。
世间对于女性的划分有两种：胖人和瘦人，但受到的待遇截然不同。她的丈夫阿瑟嘲讽她为“天真的人道主义者”，她可以笑脸相迎、鼓励、怜悯别人，但在这满怀同情背后的笑容是那个咬紧牙关默默哭泣的自己。她从小活在母亲严威之下，芭蕾舞受挫使她从食物中寻求安慰，她和他父亲在她五岁的时候才头一次碰面之后也没有熟悉过，这个世上没有人真正懂她，和她有交集的三个男的不懂她。连陪同她低潮青春期的路姑妈，在她突然猝死后的遗嘱上面要求她必须减肥到“适当”的体重，才能获得两千元钱。
她和她的母亲从来没有和解过，强式的母亲揽下一切的责任，被规训符合当时家庭主妇的样子，即使这样 ，没有人会感激她做的一切，她丈夫不爱她，她的女儿只想逃离，他们俩默默看着她。琼也想知道母亲身前的点点滴滴，但这都是徒劳，她只能故态复萌打开冰箱暴食，只是这一次她的母亲没有出现。
她拥有两个身份，一个是主妇琼·克劳馥，一个是古典哥特小说的路易莎.K.德拉科特。现实生活中的种种使她变成了一个爱撒谎的人，是谎言、托词的差劲综合体，她会变得暴躁不安。只有活在路易莎的角色中，她才能做真实的自己，耐心而宽容、满怀同情地聆听他人讲话。
“你喜欢我，我猜正是你看不清眼前的我。”
她人生中碰到过三个男人，都是身体出现极度变化之后遇到的，但他们都是不同程度在驯化琼，使之符合他们心中理想女性形象。没落贵族保罗可以鼓励琼写作但她的稿费超过保罗的时候会不断诋毁他；阿瑟喜欢看她受挫，他可以在琼母亲去世的时候冷漠说出叫她不要去，琼是他的提款机，是他的性玩伴，唯独不是妻子这个角色； 皇家豪猪是偏执狂。 “爱情无关紧要，要紧的是他们谁配得上真正平等的男女关系。要紧的是谁最不会剥削对方。”她最后领悟，其实谁也不可能真心爱一个人，琼只是用“爱”他们，折射出她自己的影像，一个比之前更好的自己。
我始终没有认为阿特伍德是在讲女权，她在一个女性故事，那是千千万万那个时代女性的缩影，这中间有无数迷失自我的片段，就像《红舞鞋》她可以选着跳舞，代价是失去一个"好男人”，但假使她拥有了一个好男人的爱情，她还是想跳舞时好男人也会弃她而去。女性被困在狭小的世界，不断审视自己的行为是否符合规约。只是她笔下的主人公冲破了那个壳子，挣脱出世俗的牢笼，她精心策划了自己的死亡，从今以后琼只为自己跳舞，哪怕代价是鲜血直流。
“我”是《神谕女士》的作者，“我”有多重身份，“我”精心策划了“我”的死亡。
“我刚着手写《神谕女士》的时候，只有一个声音、一个角色，在写作过程中她开始变化。她幻化成不同的人物。”
阿特伍德1976年的作品，看完比上个月看完的《猫眼》好太多了！很多细腻描述狠狠被击中。从胖女孩到之后很长一段时间，即使她已经在一个领域优秀出众，但她始终活在男性凝视下的，总是自我贬低，她过去身躯的轮廓附着她，肥胖的光环使她一直认为没有女性气质，成为单纯的旁观者。
世间对于女性的划分有两种：胖人和瘦人，但受到的待遇截然不同。她的丈夫阿瑟嘲讽她为“天真的人道主义者”，她可以笑脸相迎、鼓励、怜悯别人，但在这满怀同情背后的笑容是那个咬紧牙关默默哭泣的自己。她从小活在母亲严威之下，芭蕾舞受挫使她从食物中寻求安慰，她和他父亲在她五岁的时候才头一次碰面之后也没有熟悉过，这个世上没有人真正懂她，和她有交集的三个男的不懂她。连陪同她低潮青春期的路姑妈，在她突然猝死后的遗嘱上面要求她必须减肥到“适当”的体重，才能获得两千元钱。
她和她的母亲从来没有和解过，强式的母亲揽下一切的责任，被规训符合当时家庭主妇的样子，即使这样 ，没有人会感激她做的一切，她丈夫不爱她，她的女儿只想逃离，他们俩默默看着她。琼也想知道母亲身前的点点滴滴，但这都是徒劳，她只能故态复萌打开冰箱暴食，只是这一次她的母亲没有出现。
她拥有两个身份，一个是主妇琼·克劳馥，一个是古典哥特小说的路易莎.K.德拉科特。现实生活中的种种使她变成了一个爱撒谎的人，是谎言、托词的差劲综合体，她会变得暴躁不安。只有活在路易莎的角色中，她才能做真实的自己，耐心而宽容、满怀同情地聆听他人讲话。
“你喜欢我，我猜正是你看不清眼前的我。”
她人生中碰到过三个男人，都是身体出现极度变化之后遇到的，但他们都是不同程度在驯化琼，使之符合他们心中理想女性形象。没落贵族保罗可以鼓励琼写作但她的稿费超过保罗的时候会不断诋毁他；阿瑟喜欢看她受挫，他可以在琼母亲去世的时候冷漠说出叫她不要去，琼是他的提款机，是他的性玩伴，唯独不是妻子这个角色； 皇家豪猪是偏执狂。 “爱情无关紧要，要紧的是他们谁配得上真正平等的男女关系。要紧的是谁最不会剥削对方。”她最后领悟，其实谁也不可能真心爱一个人，琼只是用“爱”他们，折射出她自己的影像，一个比之前更好的自己。
我始终没有认为阿特伍德是在讲女权，她在一个女性故事，那是千千万万那个时代女性的缩影，这中间有无数迷失自我的片段，就像《红舞鞋》她可以选着跳舞，代价是失去一个"好男人”，但假使她拥有了一个好男人的爱情，她还是想跳舞时好男人也会弃她而去。女性被困在狭小的世界，不断审视自己的行为是否符合规约。只是她笔下的主人公冲破了那个壳子，挣脱出世俗的牢笼，她精心策划了自己的死亡，从今以后琼只为自己跳舞，哪怕代价是鲜血直流。
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