1958年，一位专家拿着放大镜，研究一幅2米高的古画。却发现画中树叶里有两个字闪了一下！他以为眼花定睛一瞧，惊喜地发现两个字和草木融为一体，这可把让他乐坏了，心想几百年了，终于被我找到了？
这两个是什么字，为何他如此的激动，又为何几百年没人发现呢？
1958年，李霖灿应朋友邀请，研究高约2米《溪山行旅图》，该图争议他是清楚的，这次他想到了用格物的方法，打算一格一格地去寻找答案，李霖灿预感这次或者有新收获，于是他就拿着一个放大镜，一格一格的选择，特别是寻找石隙树缝崖边这些地方。
但是他找了一段时间，却醒悟一个事实，研究这幅画的人那么多，如果真有名款，应该早就被人发现，特别是董其昌后，历代的画家和收藏家，都曾经这样寻找过，但都一无所获，想到此他有点气馁。
《溪山行旅图》争议也在董其昌身上，有人疑问：你怎么断定这是范宽画的？
大部分人的回答，是画中有董其昌亲自书写“北宋范中立溪山行旅”，但许多人却忽视了两个问题？
一，董其昌他落的款是“董其昌观”，这个“观“字很重要，他表达的意思董其昌看过，但却没有下结论，与巨然《雪图》中的“董其昌鉴定”完全不同。
二，即便是经过董其昌鉴定，但未必代表董其昌就完全正确，因为书画鉴定往往会看走眼，就拿乾隆为例，当年就看走眼把XX当做了真迹，却把真迹当成了临摹。
董其昌在鉴定的巨然《雪图》之初，也曾经认为画作的风格，与北宋时期的不大符合，幸好后来在画作中，发现巨然大师的名谓，才让人不得不相信，这是一副巨然的作品。
所以，董其昌虽然观过的《溪山行旅图》，但却没用明确它是范宽作品，最重要的还是《溪山行旅图》印章不多，除了梁清标的两方图章，再追朔上去，就是董其昌的题字，最早的是洪武年一方司印，没用任何宋朝和元朝收藏家的印章，因此一些收藏家和书画家，认为在证据上不足以证明是范宽的作品。
不过李霖灿是幸运的，或者是冥冥中注定，他在寻找时，忽然瞥见画作的右下角，一队行旅人身后，一片密密麻麻的树叶，好像有两个字样闪了一下。
他定了定神，用放大镜仔细一瞧，惊讶地看到了“范宽”二字！当时他激动地捂住了嘴，再三反复确认，证实的确是范宽两个字后，他是无比的兴奋，《溪山行旅图》范宽的签名就此发现了。
可是发现了范宽的签名，随之而来的问题，就是要确定范宽的签名，到底是不是真的呢?
对于《溪山行旅图》范宽的签名，有人提出了两点存疑：
1，范宽的签名写得太随意了。
2，为何签名是范宽，而不是范中立。
对于这两点的存疑，支持者认为这签名为真，有以下三处：
1、签名中的墨色与画作是一致的；
2，签名的地方，恰在绢画的一条缝隙上，宽字也因此缝隙的原因，出现了变形，证实签名是创作是既写上去了；
3、签名的部分在树林中，与当时宋人喜欢在崖边石隙题字，仅仅写上名字和年份是一致的。
也因为更多的证据，支持该签名是范宽亲题，虽然字写得有点潦草，但却于画作融为一体，而且历史上范宽是画作出名，并非书法。
中国历史上，众多画家中，也有书法一般的人，例如仇十洲，因此学者推断，或者正是范宽的字，写的一般，他就别出心裁的藏拙，把名字融入到画中，让人们去探寻。
那么为何不写范中立而题名为范宽呢？
在夏文彦《图绘宝鉴》记载：“范宽，字中立，华原人，性温厚，有大度，人故以宽名之。”按照惯例，的确画作签名应该为范中立。
但这有可能，范宽生性豪爽，为人也心胸阔达，时人喜欢称呼他为宽，而范宽的名声比范中立更为响亮，所以他随大众的意思，在画作范宽为名。
不过这个说法，还是有待考证，不够按照《溪山行旅图》的造诣，此时的范宽估计是已经人到中年，所以无论是布局，还是笔法，亦或者是留白，转折的细微处，范宽处理非常老道，那么董其昌是否已经发现了这个签名呢？
专家普遍认为，董其昌估计早发现了，所以才敢于在上面写下“范中立溪山行旅图”几个字，因为古人鉴定可不像现在，必须是有所依据的，董其昌敢于这样写，极大可能发现了范宽的签名。只是董其昌没有告诉后人，而范宽的签名又太隐秘了，导致400多年后，没有收藏家再发现这个签名。
发现范宽的签名，对于中国绘画史上说，意义非常重大：
首先，《溪山行旅图》第一宋画的地位确定，再也无需多方考证，用其他资料去证实它。
其次，范宽签名的发现，等于为范宽其他的宋画，提供一个鉴定方法，或者一些暂时不知作者是谁的古画，提供了新的线索。
《溪山行旅图》重山叠峰，特别的是利用现代仪器，将画作放大30倍后，能看到范宽对于每一个微小细节都处理得细致入微，将细微和宏大结合的如此完美，不得赞叹中国古代画家，在写实和意境上的超越时代的功力。
2004年，范宽被《生活》评为“上一千年对人类最有影响的100人物”之一。
《溪山行旅图》更被誉为“宋代绘画第一杰作”，中国古代山水画的巅峰之作，它的影响不止于中国。甚至影响了世界。成为了中国画坛的一座丰碑和骄傲！
#这就是中国风##出道吧新星#
这两个是什么字，为何他如此的激动，又为何几百年没人发现呢？
1958年，李霖灿应朋友邀请，研究高约2米《溪山行旅图》，该图争议他是清楚的，这次他想到了用格物的方法，打算一格一格地去寻找答案，李霖灿预感这次或者有新收获，于是他就拿着一个放大镜，一格一格的选择，特别是寻找石隙树缝崖边这些地方。
但是他找了一段时间，却醒悟一个事实，研究这幅画的人那么多，如果真有名款，应该早就被人发现，特别是董其昌后，历代的画家和收藏家，都曾经这样寻找过，但都一无所获，想到此他有点气馁。
《溪山行旅图》争议也在董其昌身上，有人疑问：你怎么断定这是范宽画的？
大部分人的回答，是画中有董其昌亲自书写“北宋范中立溪山行旅”，但许多人却忽视了两个问题？
一，董其昌他落的款是“董其昌观”，这个“观“字很重要，他表达的意思董其昌看过，但却没有下结论，与巨然《雪图》中的“董其昌鉴定”完全不同。
二，即便是经过董其昌鉴定，但未必代表董其昌就完全正确，因为书画鉴定往往会看走眼，就拿乾隆为例，当年就看走眼把XX当做了真迹，却把真迹当成了临摹。
董其昌在鉴定的巨然《雪图》之初，也曾经认为画作的风格，与北宋时期的不大符合，幸好后来在画作中，发现巨然大师的名谓，才让人不得不相信，这是一副巨然的作品。
所以，董其昌虽然观过的《溪山行旅图》，但却没用明确它是范宽作品，最重要的还是《溪山行旅图》印章不多，除了梁清标的两方图章，再追朔上去，就是董其昌的题字，最早的是洪武年一方司印，没用任何宋朝和元朝收藏家的印章，因此一些收藏家和书画家，认为在证据上不足以证明是范宽的作品。
不过李霖灿是幸运的，或者是冥冥中注定，他在寻找时，忽然瞥见画作的右下角，一队行旅人身后，一片密密麻麻的树叶，好像有两个字样闪了一下。
他定了定神，用放大镜仔细一瞧，惊讶地看到了“范宽”二字！当时他激动地捂住了嘴，再三反复确认，证实的确是范宽两个字后，他是无比的兴奋，《溪山行旅图》范宽的签名就此发现了。
可是发现了范宽的签名，随之而来的问题，就是要确定范宽的签名，到底是不是真的呢?
对于《溪山行旅图》范宽的签名，有人提出了两点存疑：
1，范宽的签名写得太随意了。
2，为何签名是范宽，而不是范中立。
对于这两点的存疑，支持者认为这签名为真，有以下三处：
1、签名中的墨色与画作是一致的；
2，签名的地方，恰在绢画的一条缝隙上，宽字也因此缝隙的原因，出现了变形，证实签名是创作是既写上去了；
3、签名的部分在树林中，与当时宋人喜欢在崖边石隙题字，仅仅写上名字和年份是一致的。
也因为更多的证据，支持该签名是范宽亲题，虽然字写得有点潦草，但却于画作融为一体，而且历史上范宽是画作出名，并非书法。
中国历史上，众多画家中，也有书法一般的人，例如仇十洲，因此学者推断，或者正是范宽的字，写的一般，他就别出心裁的藏拙，把名字融入到画中，让人们去探寻。
那么为何不写范中立而题名为范宽呢？
在夏文彦《图绘宝鉴》记载：“范宽，字中立，华原人，性温厚，有大度，人故以宽名之。”按照惯例，的确画作签名应该为范中立。
但这有可能，范宽生性豪爽，为人也心胸阔达，时人喜欢称呼他为宽，而范宽的名声比范中立更为响亮，所以他随大众的意思，在画作范宽为名。
不过这个说法，还是有待考证，不够按照《溪山行旅图》的造诣，此时的范宽估计是已经人到中年，所以无论是布局，还是笔法，亦或者是留白，转折的细微处，范宽处理非常老道，那么董其昌是否已经发现了这个签名呢？
专家普遍认为，董其昌估计早发现了，所以才敢于在上面写下“范中立溪山行旅图”几个字，因为古人鉴定可不像现在，必须是有所依据的，董其昌敢于这样写，极大可能发现了范宽的签名。只是董其昌没有告诉后人，而范宽的签名又太隐秘了，导致400多年后，没有收藏家再发现这个签名。
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第86批生写开始
娱乐道由10月18日至预定10月31日截单
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【如满额订单数量会随时提早截，微博会发通知】
截单后需一星期左右整理再统一向日本下单
【娱乐道】订购数量必须为20张或以上【不含赠送20张或以上】，可以先找人拼一拼单，找一个负责人合并一下txt 数量，不要将一堆重复一样的txt 发给我 (目的是想减少零散txt)
【竹下通三間不限張數】
请把以下内容阅读一次再发邮件
如发了邮件及在渣宝下单，默认已悉知订购详情
不用问什么时候会到货，因为我也搞不清楚时效了，娱乐道已放话说他们人手不足，客人的txt 错漏百出[允悲]试过2个月左右才会从日本出荷，加上封关等问题，有可能到货了我却出不到内地寄件
地址问题建议使用家里地址，确定起码有家人，朋友帮你收件⚠️慢的是日本那边，他们不发货我手上只有空气，不接受催促，也不接受任何理由退单，到货了也会发微博通知。再提醒，遇到封關情況我也不能出去寄件。
渣宝和邮件不能合并发货，渣宝需另付一次邮费
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不接受mac 电脑下单
不接受用word/wps 开启，请使用笔记本，以及txt 编码必须是原本设定的ANSI
不接受乱码，我看到txt 档名含乱码我直接先不看【关于乱码问题，可看comment有教学】
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#MotoGP[超话]#
MotoGP的赛车将来会安装“红旗按钮”吗？
MotoGP赛车将来可能会安装一个特殊的“红旗”按钮，如果车手认为赛道条件变得太危险，可以按下。反馈将直接发送给MotoGP赛会，如果绝大多数车手同意，那么赛会就可以出示红旗。
“红旗”按钮的目的是在事故的可见性发生之前，将赛道上的危险状况通知比赛赛会。
Luca Marini：“很难做出这个决定。我认为IRTA、Dorna或Race Direction（赛会），当他们需要做出这样的决定时，对他们来说，这不是一件容易的工作。因为他们不在赛道上，他们在室内，所以你感觉不到赛道上风有多大。”
“我们也要求他们，希望有一个按钮可以按下，也许如果80%的车手按下这个按钮，例如在比赛中，他们可以出示红旗。这只是为了发送更多信息。因为如果你从电视上看比赛，你什么情况也不清楚。”
目前，一旦比赛开始，车手们向赛会表达他们担忧的唯一方法是举手。
例如，问题在于，对领先的车手在提前停止比赛方面有利，而那些随着情况恶化而逐渐获得优势的车手则希望比赛继续下去。
Marini：“我认为凭现在的技术比较容易实现这个事情。但当80%的车手，即使是最后一个车手或第16名的车手，按下按钮并发出危险情况的信号时——这就像投票一样。我认为，如果我们能向赛会他们发送这些信息，赛会决定会变得更容易。”
“这就像在F1中一样，但F1中他们可以使用无线电交流。对我们来说，比赛中与外界交流不太可能，但按下按钮我们很容易做到，因为我们在膝盖周围安装了车把上的一些东西！”
“所以再多一个按钮也不是问题。我们也愿意接受其他想法，但这是最简单的想法。”
该按钮还可用于帮助赛会快速衡量有多少车手在看到赛道条件后，认为比赛是否应该延迟举行。
#MotoGP#
MotoGP的赛车将来会安装“红旗按钮”吗？
MotoGP赛车将来可能会安装一个特殊的“红旗”按钮，如果车手认为赛道条件变得太危险，可以按下。反馈将直接发送给MotoGP赛会，如果绝大多数车手同意，那么赛会就可以出示红旗。
“红旗”按钮的目的是在事故的可见性发生之前，将赛道上的危险状况通知比赛赛会。
Luca Marini：“很难做出这个决定。我认为IRTA、Dorna或Race Direction（赛会），当他们需要做出这样的决定时，对他们来说，这不是一件容易的工作。因为他们不在赛道上，他们在室内，所以你感觉不到赛道上风有多大。”
“我们也要求他们，希望有一个按钮可以按下，也许如果80%的车手按下这个按钮，例如在比赛中，他们可以出示红旗。这只是为了发送更多信息。因为如果你从电视上看比赛，你什么情况也不清楚。”
目前，一旦比赛开始，车手们向赛会表达他们担忧的唯一方法是举手。
例如，问题在于，对领先的车手在提前停止比赛方面有利，而那些随着情况恶化而逐渐获得优势的车手则希望比赛继续下去。
Marini：“我认为凭现在的技术比较容易实现这个事情。但当80%的车手，即使是最后一个车手或第16名的车手，按下按钮并发出危险情况的信号时——这就像投票一样。我认为，如果我们能向赛会他们发送这些信息，赛会决定会变得更容易。”
“这就像在F1中一样，但F1中他们可以使用无线电交流。对我们来说，比赛中与外界交流不太可能，但按下按钮我们很容易做到，因为我们在膝盖周围安装了车把上的一些东西！”
“所以再多一个按钮也不是问题。我们也愿意接受其他想法，但这是最简单的想法。”
该按钮还可用于帮助赛会快速衡量有多少车手在看到赛道条件后，认为比赛是否应该延迟举行。
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