写在二十四岁的今天
年复一年
小时候盼望着过生日 现在却截然相反
二十三岁这一年发生了许多改变
迈出校园 找到工作
人生观也发生翻天覆地的变化
尤其是今天的一番谈话让我了解到这个社会的许多黑暗面
懵懂 无知 天真 是无法生活在这个社会的
希望二十四岁的自己能够更勇敢 坦然的接受这个世界
（今日份没有照片 只能发旧照）

动物园的故事
时长：80分钟
没看过原著，但是男主角一上来我就觉得他是犯罪分子。
第一幕为没看过原著的朋友们补了半节课。
第二幕男女卡司交换，故事由原著中的英国切换到北京。
如果这个剧在第一幕之后结束，我唯一能夸这个剧的只有他很短，但是交换卡出现之后，我真正提起了对这个剧的兴趣，当场去翻这个剧的导演是谁。
导演谭钧元值得拎出来单独夸一夸。导演的表达方式感觉收到了雷曼的影响，或者说这种表演方式现在可能很流行？整个剧的音乐舞美设计很棒，第二幕肢体表演的思路很棒，我当时还在想，并不想再看一遍人和狗的故事了，用肢体替代讲述真的很棒。希望导演可以多在剧中增加一些个人表达，剧本本身是一个强故事性、强象征的本子，给了导演很多空间，做些自己的观点或者情感表达，只讲故事有些意犹未尽。

#戏宝观剧团##动物园的故事#
@戏里戏外·来都来了 @大船文化

1929年，鲁迅和许广平由于避孕失败，许广平意外怀上了周海婴。可当时二人并没有生育的打算，一来是因为鲁迅家中还有朱安这个原配妻子，所以鲁迅和许广平一直没有结婚，只是同居在一起。

二来是国家正处于内忧外患之际，鲁迅正专心于唤醒国民精神的事业，没有闲暇再来抚育一个嗷嗷待哺的孩子。但这次意外却打破了两人的计划，毕竟这是自己的亲生骨肉，要打掉吗？

鲁迅和许广平商量了许久，最后决定“既来之，则安之”。他们认为自己没有剥夺这个小生命的权力，既然他已经来了，那就不妨让他出来看看这大千世界。

然而，这个过程却并不容易，由于许广平是高龄产妇，所以在生育时出现了难产的迹象，差点就要一尸两命，当医生问鲁迅是保大人还是保小孩时，鲁迅立马回到：“保大人”。

不过万幸的是，母子平安。那么，鲁迅会如何面对这个“意外之喜”呢？

周海婴出生后，鲁迅希望自己的孩子能够不畏世事，成为一个“敢说、敢笑、敢骂、敢打”的人，而海婴则是取自上海的婴儿这一意思。

虽然周海婴的出生不在鲁迅的预料之中，但他也十分疼爱这个孩子，他为周海婴买了周海婴想要的留声机，还允许周海婴玩他的胡子，让周海婴“骑大马”。

可以说，此时的鲁迅只是一个疼爱孩子的父亲，在1936年10月鲁迅去世之前，鲁迅陪伴下的周海婴一直都是一个调皮爱玩闹的孩子。

周海婴对于鲁迅的记忆不是很多，在他的印象中，鲁迅是一个慈祥的父亲，就如在许广平的《鲁迅先生与海婴》中写的那样：“顺其自然，极力不多给他打击，甚或不愿多拂逆他的喜爱，除非在极不能容忍、极不合理的某一程度之内。”这种环境下，周海婴生活得非常快乐。

然而好景不长，在他八岁那年，鲁迅因为病重去世，而周海婴，也陷入了巨大的非议当中，凭自己努力考上的北大物理系也被人指责是靠着鲁迅的关系才进去的，并且在大学时，周海婴的一举一动都会受到别人的关注。

这样的非议不时就会发生在周海婴身上，然而更过分的是，由于鲁迅和许广平与朱安三人之间的特殊关系，在鲁迅死后，许广平一度被指责为破坏别人家庭的“小三”。

而周海婴也被各种小报纸称作“鲁迅的私生子”，走到哪里都会有人指指点点，更有甚者还造谣，说他与朱安不和，曾经为了遗产问题而与朱安闹得不可开交。

可事实上，这些都是空穴来风，因为鲁迅和许广平从来没有带周海婴去过北京，所以自始至终周海婴都没有见过朱安一面。

1949年，周海婴将许广平和鲁迅的所有遗物全部上交给国家，便于国家研究，而他自己也在世人的非议中成长起来，一直坚定地走着自己的道路，最终秉承父亲“不做空头文学家”的教诲，成了一位了不起的摄影家和无线电专家。或许，这才是名人之后应有的风范吧。