人生大好事，人人经历过。相信大多了，时间久记不清了。这是正常现象。但是坏事那就难忘记，所以讲好事不出门，坏事传千里。

人生几十年，好坏伴你行。只要运气好，自然遇贵人，大事会化小。今天好社会，再大困难也变小。原因是解决温饱没问题。只要是老人，或多或少有养老金，月月准时会到账。

历史倒前看，那代有这好。三餐都难保，这是好正常。今天好社会，才有老人讲享受。好好珍惜没有错。

朋友，你有同感吗？（插图为2009年10月游广州动物园孙女留影）。

深圳从来不缺想要掘金的老板，也从来不缺乏机会，在这里一夜暴富并不是梦想和传说，只要脚踏实地，步步为营总能找到生机。但这几年，你会发现，从巅峰掉进低谷的人并不罕见。以前深圳的老板真的风光无限。他们住豪宅喝洋酒买番狗，办公室精美奢华，吃穿用度均是不凡，平常出入高端场所，往来的都是各种高端的局。但这几年好像都哑了火，聊的天也不是去哪里玩，玩了什么，要开多少分店，赚了多少钱…而是窃窃私语般地讨论谁破产了，谁被追债了，哪个大老板现在工资都发不了了，酒杯碰到了一起，发出了都是叹息和梦破碎的声音。尽管如此，但我还是没能看到深圳哪个老板有一蹶不振的，他们几乎从不抱怨，都在积极自救。也许深圳人就是这样的，再大的困难，再大的风浪也可以微笑面对，如果生活不曾把任何人善待，那就把坚强和温柔的一面拿出来善待他人。所以，我由衷地佩服深圳老板，也衷心地佩服深圳人。希望接下来的日子，我们都能携手面对生活的风浪。

#历史那些事[超话]#1949年，鲁迅的弟弟周作人，被关了3年后出狱。漫画家丰子恺出于同情，为他提供了工作。未料，周作人不领情，还批评道：“丰子恺的画，油滑肤浅！丰子恺的翻译，不能出版！”

那么，周作人与丰子恺之间到底是怎样的关系？他对丰子恺的“恶评”又该被如何解读？

鲁迅对于二弟周作人，只有一个字评价：

“昏！”

抗日战争中，周作人借口家室之累，留在沦陷的北平，并最终沦为文化 汉 奸。

抗战胜利后，他被 逮 捕，被判10年 有 期 徒 刑。

在狱中，他用饼干盒子垫着，写了《儿童杂事诗》。

一共72首忆旧打油诗，主要写儿童生活和儿童故事，回忆童年趣事和江南旧风物。

其中有：

“夕阳在树时加酉，洒水庭前作晚凉。

板桌移来先吃饭，中间虾壳笋头汤。”

这是江南家居生活，夏天傍晚吃饭的情景。

“早市离家二里遥，携篮赶上大云桥。

今朝不吃麻花粥，荷叶包来茯苓糕。”

这是赶集。

“龙灯蟹鹞去迢迢，关进书房耐寂寥。

盼到清明三月节，上坟船里看姣姣。”

这是清明节上坟。

“书房小鬼忒顽皮，扫帚拖来当马骑。

额角撞墙梅子大，挥鞭依旧笑嘻嘻。”

这是孩子们在书房玩耍嬉闹。

这些童谣俏皮谐趣，完全不识愁滋味，任谁都想不到，这是周作人身陷囹圄所作！

1949年初，周作人被假 释 出 狱。

当时，他亟需赚钱养家，便以东郭生的笔名，想要出版《儿童杂事诗》。

不过，这些诗在报纸上连载的时候，反响平平。

于是，编辑想出一招：

请丰子恺，为这些诗逐幅配插图。

出于同情，丰子恺伸出援手——

他没有忌讳周作人的不光彩经历，为周作人的72首诗配了69幅插图。

丰子恺，漫画家、文学家，翻译家。

尤其是他的漫画，天真憨态，趣味十足，备受追捧。

因此，经过丰子恺配图后，这本书销量大增，解了周作人的燃眉之急。

万万没想到，周作人对丰子恺在他困难情况下给予的帮助并不以为然！

而且，他表示不满，认为丰子恺的画“浮滑肤浅，不懂滑稽趣味”，不能够传达出他的诗真正的趣味。

他在一封信中说:

“丰君的画我向来不甚赞成，形似学竹久梦二者，但是浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味，殆所谓海派者，插画中可取者觉得不过十分之一。”

周作人为什么这样说？

因为丰子恺属于“海派”，而周作人属于“京派”。

“京派”是一向都瞧不起“海派”的。

而丰子恺的画，在趣味、格调上海派味又特别重，所以难入周作人的法眼。

周作人瞧不上这种风格的漫画，后来还说：

“我的诗再不行，也比他画的百分比高得多。”

对此，丰子恺一笑置之，没有回应。

然而，两人之间的恩怨还没完。

十多年后，丰子恺翻译《源氏物语》，编辑部请周作人校阅。

周作人看后，说了四个字：

“不能出版！”

周作人主张直译——外文什么样，中文就老老实实翻译过来。

丰子恺的翻译，却用了很多成语，让周作人非常不舒服。

这里提一句，很多作家认为，文章里过多使用成语是中学生的水平。

最主要的是，周作人对丰子恺翻译的《源氏物语》风格不喜欢，觉得浅显了些，与原著意境不合。

这就是周作人对丰子恺的漫画、以及翻译水平的“恶评”。

有人说：

“文人相轻罢了，无非是想通过贬低别人来抬高自己。丰子恺大度，周作人偏狭。”

有人说：

“周作人敢于说自己想说的话，敢于说内心真实的想法，我们应该允许不同的声音。”

对此，大家有什么看法？欢迎友友们留言讨论～