#收藏新星秀#湖南醴陵窑釉下五彩花卉纹盖罐,罐通高28厘米,口径9厘米秀,底径13.5厘米。罐长圆形造型,丰肩,渐内收至底,呈上大下小之状。酷似冬瓜形状,因此民间俗称“冬瓜罐”。
罐腹折枝花卉纹以水红、绿、褐色绘制而成,花瓣和叶脉中所留下的白色线条,在这里没有算上一种色彩的色相,那么为什么白线条不算着色相呢?
原来醴陵窑绘画中的白色线条是在入窑前,醴陵窑工匠用墨特制的一种黑色颜料,在坯子上用来绘制花瓣和叶片上的叶脉,入窑后,这种黑色线条在炉中经一千多度的高温烧制后氧化消失,并留下这种白色线条,这是湖南醴陵窑绘画色彩工艺中的一个重要风格特证。
湖南醴陵窑在晚清民国时期以釉下五彩闻名遐迩,在当时能在高温中烧出釉下五种色彩的,只有湖南醴陵窑,釉下五彩为其它窑所不见。湖南醴陵釉下五彩瓷在当时曾多次获得国际国内制瓷业大奖。
此件醴陵窑釉下五彩罐,虽为民间生活用瓷,但釉下五彩色调淡不雅,艳而不俗,运笔生动老辣,釉下五彩瓷在当时打破了传统上釉下彩、绘画单调乏味的局限性,像香气四溢的玫瑰走进了千家万户。
罐腹折枝花卉纹以水红、绿、褐色绘制而成,花瓣和叶脉中所留下的白色线条,在这里没有算上一种色彩的色相,那么为什么白线条不算着色相呢?
原来醴陵窑绘画中的白色线条是在入窑前,醴陵窑工匠用墨特制的一种黑色颜料,在坯子上用来绘制花瓣和叶片上的叶脉,入窑后,这种黑色线条在炉中经一千多度的高温烧制后氧化消失,并留下这种白色线条,这是湖南醴陵窑绘画色彩工艺中的一个重要风格特证。
湖南醴陵窑在晚清民国时期以釉下五彩闻名遐迩,在当时能在高温中烧出釉下五种色彩的,只有湖南醴陵窑,釉下五彩为其它窑所不见。湖南醴陵釉下五彩瓷在当时曾多次获得国际国内制瓷业大奖。
此件醴陵窑釉下五彩罐,虽为民间生活用瓷,但釉下五彩色调淡不雅,艳而不俗,运笔生动老辣,釉下五彩瓷在当时打破了传统上釉下彩、绘画单调乏味的局限性,像香气四溢的玫瑰走进了千家万户。
大概是这段时间的BUG太多了以至于对很多事情都只敢持七成态度。
但是我仍喜欢生活中有所期待,无论这期待最终能不能成真,也给漫长到乏味的日子添了丝色彩、新鲜感和至关重要的动力。
仿佛一个轮回,去年此时复试结束闲赋在家,但当时是充满希望的;今年的我极其讨厌“失业的”、不自律的、不安的、颓靡的自己。
去年今年,感谢给我期待,给我动力,给我陪伴,给我欢喜的你。
但是我仍喜欢生活中有所期待,无论这期待最终能不能成真,也给漫长到乏味的日子添了丝色彩、新鲜感和至关重要的动力。
仿佛一个轮回,去年此时复试结束闲赋在家,但当时是充满希望的;今年的我极其讨厌“失业的”、不自律的、不安的、颓靡的自己。
去年今年,感谢给我期待,给我动力,给我陪伴,给我欢喜的你。
如果早知日落时攀登会如此缓慢、困难,有时甚至乏味,我会选择步行至当地的一个山谷,屈从于这有限的风景、消沉的想法,以及一种从未激励任何更为崇高之醒悟的生活。
但我如何会知道呢?地面起初似乎是平坦的,路也很宽阔。只是渐渐地,我意识到我在攀登;地面变得更为高低不平,我会呼吸困难,频繁停顿。我得时常折回,直到找到一条更有希望的路线。
但我如何会知道呢?地面起初似乎是平坦的,路也很宽阔。只是渐渐地,我意识到我在攀登;地面变得更为高低不平,我会呼吸困难,频繁停顿。我得时常折回,直到找到一条更有希望的路线。
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