书法绘画 | 元赵孟頫重江叠嶂卷（二），台北故宫博物院藏。
王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟，以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩（约 850-911）、北宋的李成（916 967）和郭熙（约 1023-1087 后）相提并论，足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印，幅末钤“乾坤清赏”等印，并赋写长文为跋，是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
#这就是中国风##遇见艺术#
王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟，以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩（约 850-911）、北宋的李成（916 967）和郭熙（约 1023-1087 后）相提并论，足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印，幅末钤“乾坤清赏”等印，并赋写长文为跋，是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
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书法绘画 | 元赵孟頫重江叠嶂卷（一），台北故宫博物院藏。
王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟，以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩（约 850-911）、北宋的李成（916 967）和郭熙（约 1023-1087 后）相提并论，足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印，幅末钤“乾坤清赏”等印，并赋写长文为跋，是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
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王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟，以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩（约 850-911）、北宋的李成（916 967）和郭熙（约 1023-1087 后）相提并论，足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印，幅末钤“乾坤清赏”等印，并赋写长文为跋，是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
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书法绘画 | 宋无款松阴庭院册页，台北故宫博物院藏。
作品採俯瞰角度描绘庭院一角，主建筑悬山式屋顶，当心间为厅堂，一妇人昼寝将醒，檐廊侍女或捧水、或提布囊尾随。庭园的须弥座式花台上叠石高耸，一旁花叶繁茂，绘法极工细，为南宋小幅精品。
画面右侧存“贞”“元”连珠印半印，为王世贞藏品。王世贞深具史家涵养，从事书画鉴藏也关注画史发展，他认为不同时期的画史皆具特色，因此南宋作品也别具时代意义。
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作品採俯瞰角度描绘庭院一角，主建筑悬山式屋顶，当心间为厅堂，一妇人昼寝将醒，檐廊侍女或捧水、或提布囊尾随。庭园的须弥座式花台上叠石高耸，一旁花叶繁茂，绘法极工细，为南宋小幅精品。
画面右侧存“贞”“元”连珠印半印，为王世贞藏品。王世贞深具史家涵养，从事书画鉴藏也关注画史发展，他认为不同时期的画史皆具特色，因此南宋作品也别具时代意义。
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