#阳光信用[超话]##阳光信用##每日一善#
发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平添了几分关于秋的惆怅。蚂蚱在一夜的寒冷中体会到了阳光的宝贵，在草丛里有力地跳跃着。它在明媚的阳光里尽情舞蹈，要让生命的余光与阳光相映，舞出一个最美丽、最辉煌的剪影，镌刻在秋天的大地上。它毫无保留地跳跃，用那长而有力的腿弹起，高高跃起，纵身一跳。它却发现自己落在了一片光秃秃的土地上，被一地明亮的阳光照着，像聚光灯下的小丑。失去了草丛的庇护，它显得惊慌失措，惶急地乱撞，辩不清方向，找不到栖身之处。它在阳光下跳来跳去，看不见绿色，感觉不到湿润，炙热的阳光明晃晃地照着它，它看见一地的石子和自己清晰的影子，圆圆的眼睛被阳光照射着，现出炫目的光晕。它伏在那里，一动不动，它感觉到了秋日阳光里的杀机。
发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平添了几分关于秋的惆怅。蚂蚱在一夜的寒冷中体会到了阳光的宝贵，在草丛里有力地跳跃着。它在明媚的阳光里尽情舞蹈，要让生命的余光与阳光相映，舞出一个最美丽、最辉煌的剪影，镌刻在秋天的大地上。它毫无保留地跳跃，用那长而有力的腿弹起，高高跃起，纵身一跳。它却发现自己落在了一片光秃秃的土地上，被一地明亮的阳光照着，像聚光灯下的小丑。失去了草丛的庇护，它显得惊慌失措，惶急地乱撞，辩不清方向，找不到栖身之处。它在阳光下跳来跳去，看不见绿色，感觉不到湿润，炙热的阳光明晃晃地照着它，它看见一地的石子和自己清晰的影子，圆圆的眼睛被阳光照射着，现出炫目的光晕。它伏在那里，一动不动，它感觉到了秋日阳光里的杀机。
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发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平添了几分关于秋的惆怅。蚂蚱在一夜的寒冷中体会到了阳光的宝贵，在草丛里有力地跳跃着。它在明媚的阳光里尽情舞蹈，要让生命的余光与阳光相映，舞出一个最美丽、最辉煌的剪影，镌刻在秋天的大地上。它毫无保留地跳跃，用那长而有力的腿弹起，高高跃起，纵身一跳。它却发现自己落在了一片光秃秃的土地上，被一地明亮的阳光照着，像聚光灯下的小丑。失去了草丛的庇护，它显得惊慌失措，惶急地乱撞，辩不清方向，找不到栖身之处。它在阳光下跳来跳去，看不见绿色，感觉不到湿润，炙热的阳光明晃晃地照着它，它看见一地的石子和自己清晰的影子，圆圆的眼睛被阳光照射着，现出炫目的光晕。它伏在那里，一动不动，它感觉到了秋日阳光里的杀机。
发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平发黄了的草丛里的虫儿们感觉到了阳光的照射，感觉到了那光亮里的温度，感觉到了活力的回归，发出悠长，或短促的鸣叫。这些长长短短深深浅浅的虫鸣，在草丛里，树林里散乱地响着，像是没有协调的合奏。或是揉琴的手法过于拙劣，弦音难以成调，透出几许的凄凉，让那些匆匆而过的路人，平添了几分关于秋的惆怅。蚂蚱在一夜的寒冷中体会到了阳光的宝贵，在草丛里有力地跳跃着。它在明媚的阳光里尽情舞蹈，要让生命的余光与阳光相映，舞出一个最美丽、最辉煌的剪影，镌刻在秋天的大地上。它毫无保留地跳跃，用那长而有力的腿弹起，高高跃起，纵身一跳。它却发现自己落在了一片光秃秃的土地上，被一地明亮的阳光照着，像聚光灯下的小丑。失去了草丛的庇护，它显得惊慌失措，惶急地乱撞，辩不清方向，找不到栖身之处。它在阳光下跳来跳去，看不见绿色，感觉不到湿润，炙热的阳光明晃晃地照着它，它看见一地的石子和自己清晰的影子，圆圆的眼睛被阳光照射着，现出炫目的光晕。它伏在那里，一动不动，它感觉到了秋日阳光里的杀机。
【51/场刊】Endless SHOCK ～Eternal～
2020.9.15-10.12 @ 梅田芸術劇場
——20周年纪念演出的帝剧场感觉怎么样？第一次参加的演员也很多，又让人对『Endless SHOCK』有了全新的印象，上演期间突然中止真的很遗憾。
(＝∀＝·)2011年也没能演完全部场次，在途中演出中止了。像这样的年份的演出，想要回忆的时候却不知为何想不起来。2011年之后，第二年排练的时候，看着录像回想舞蹈动作的时候已然忘了大半。所以这次我也有这种感觉。当然了，以上田为首的新演员们的努力我是有好好记得的。
——光一桑是考虑到各种各样的风险，最后判断中止演出是最好的办法了吧。
(＝∀＝·)有关这次的新冠疫情，我们所能获得的情报太少了。毕竟新冠病毒是一种未知的东西…。所以虽然我决定要中止演出，但我也在内心暗暗祈祷，希望大家在那之后能说我「光一的判断失误了，演出还是可以继续进行的啊」。不过最后并没有如我所愿。在疫情还在持续的时候来进行大阪场的演出，我也纠结了很久要怎么办才好，今后也要到临近演出开始为止来收集各种情报才行啊。当然我会在目前采取最完善的措施，不过纵观全球的疫情状况，谁都无法保证可以100%安全。对我而言的正义，有着很多种存在的形式。当我们能彻底制服新冠病毒，或是预期能够战胜病毒，在此之前什么都不做，这也是一种正义，也可以等到完全战胜病毒的那一天。然后等来等去，等到「OK，让我们来进行演出吧！」的时候，至今为止和我们一起创作作品的演职人员，可能就已经离开娱乐界了。这样一想，我心里就觉得一味地等待并不是正义。也有这方面的原因，所以就决定要进行大阪场的演出，不过决定演出就意味着现在必须要慎之又慎。必须要灵活的来思考问题，如果今后出现了可疑的因素，就立刻中止演出。
——光一桑亲自去问了所有的演员关于大阪场的演出要怎么办的问题吧。听说所有人都回答说「任何形式都好，想要站上舞台演出」。
(＝∀＝·)以舞台为生的演员们想要演出这是很正常的。为了大家能站在台上演出，就必须要规避风险。所以就向主办方传达了希望能为我们做到的安全措施。我站在台上的时候总是做好了准备的。这次的演出也依然会如此。所以我更要带着如果出现任何问题，就立刻停止演出的觉悟来站到舞台上。
——对于观众的安全措施也考虑的细致入微呢。
(＝∀＝·)是的。为了不造成密集状态，减少了观众的数量，也注意剧场里的换气。剧场每天都会进行消毒，午场晚场都有的时候，还会在两场之间进行消毒。如果中间有休息时间的话，观众们可能就会聚集在一起，这是很危险的，所以就取消了休息时间，重新编排了舞台的构成，改编成了大概两小时的公演内容。
——听说你因为演出要做成什么样的形式而烦恼了很久？
(＝∀＝·)我纠结了很久究竟是做成所谓「特别演出」的形式，还是把演戏的部分也加进去。但反过来我也在想，有什么是处于当下这种情况才能做到的事情？像是「特别演出」的话，从某种意义上而言，只要想做什么时候都可以做。『Endless SHOCK』因为作品布景的构造问题，只能在帝剧，梅艺和博多座上演。然而如果采用「特别演出」的形式，在全国的任何剧场就都可以演出了。所以以前我就考虑过，把「特别演出」做成巡演怎么样。这样一想的话，现在不做「特别演出」的话以后还有机会。那这次就来创作一些如果不是因为新冠肺炎，根本就不会想要去做的作品，这也是解决方法之一嘛。
——这就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』了，讲述了KOICHI离开3年之后的故事。是怎么想要做这个故事的呢？
(＝∀＝·)就是灵光一闪（笑）。现阶段剧本还没有写完，所以没法具体的谈一些什么，不过这次的故事创作有很多的限制。本来在舞台上演员之间就不能力的太近，然而这样的话舞台又没法演下去了，所以我们所有的演职人员都会进行PCR检查，然后再来排练。去大阪之前以及演出期间中也要进行检查。我个人是打算等演出结束之后再进行一次检查，确认是阴性之后再回东京。不过像『Japanesque Show』还有飞天的话的确是有一些难度。所以这次舍弃这些内容的话，要创作出怎样的作品呢？想到这里我灵光一现的，就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』。有很多舞台作品都像『Endless SHOCK』一样，尽可能的压缩演员的台词，而是借助登场人物的一些细微的动作和姿势，来向观众传达他们内心的想法。就算观众并没有注意到，也没有关系。不过这次则是尝试着去把「至今为止没有说出口的内容」来展现给大家。这样说不定大家就会对『Endless SHOCK』这部作品有新的发现，以后『Endless SHOCK』上演的时候，大家也能更深入的体会剧情内容了吧。如果没法上演一如既往的『Endless SHOCK』，那创作这样的作品不也很有意思吗？我这样的灵光一现，就成为了这次演出的契机。
——通过演出这部作品，演员们对于自己的角色也会有更深入的了解吧。
(＝∀＝·)说不定这会成为大家每个人更加深入理解角色契机吧。现在还在写剧本，所以把剧本拿去排练场的话，说不定就会被演员们吐槽吧，「不不不，我觉得这个角色不应该是这样啊」，「果然你还是不懂女人心啊」之类的（笑）。不过在我心里是有着「这个场面是想要讲述这个」的想法的，并以此为基础创作了『Endless SHOCK』，在此基础上，如果有演员对剧本有不同的见解，希望他们能来和我谈一谈。
——这次的故事里，KOICHI是作为「已经故去的人」而存在的。然后除了KOICHI，其他的团队成员将回来回忆3年前的故事。在剧中KOICHI是发挥了怎样的作用呢？
(＝∀＝·)关于这点打算在今后考量一下平衡再决定。同样的场景通过不同人的视角来表现，就会发生变化，不同的人物来回忆过去的话，他们记忆中的KOICHI虽然是3年前的KOICHI，然而在「现在」这个时间点，虽然大家已经看不到了，又有着永远和他们在一起的KOICHI。所以应该也会有以KOICHI视角展开的场景。我现在还在研究要如何找准这之中的平衡。如果能找准平衡点的话，这将成为一部非常有趣的作品。
——真是一部特别的作品啊。
(＝∀＝·)以后如果能恢复到以前那样的，大家可以尽情享受娱乐的环境的话，午场就演spin off，晚场演正式版，这样的演出形式说不定会很有趣呢。有开玩笑的成分在啦（笑）。我会努力把这次的舞台做成一部高质量的作品，来实现这个想法的。
※自扫自翻，禁一切❌
2020.9.15-10.12 @ 梅田芸術劇場
——20周年纪念演出的帝剧场感觉怎么样？第一次参加的演员也很多，又让人对『Endless SHOCK』有了全新的印象，上演期间突然中止真的很遗憾。
(＝∀＝·)2011年也没能演完全部场次，在途中演出中止了。像这样的年份的演出，想要回忆的时候却不知为何想不起来。2011年之后，第二年排练的时候，看着录像回想舞蹈动作的时候已然忘了大半。所以这次我也有这种感觉。当然了，以上田为首的新演员们的努力我是有好好记得的。
——光一桑是考虑到各种各样的风险，最后判断中止演出是最好的办法了吧。
(＝∀＝·)有关这次的新冠疫情，我们所能获得的情报太少了。毕竟新冠病毒是一种未知的东西…。所以虽然我决定要中止演出，但我也在内心暗暗祈祷，希望大家在那之后能说我「光一的判断失误了，演出还是可以继续进行的啊」。不过最后并没有如我所愿。在疫情还在持续的时候来进行大阪场的演出，我也纠结了很久要怎么办才好，今后也要到临近演出开始为止来收集各种情报才行啊。当然我会在目前采取最完善的措施，不过纵观全球的疫情状况，谁都无法保证可以100%安全。对我而言的正义，有着很多种存在的形式。当我们能彻底制服新冠病毒，或是预期能够战胜病毒，在此之前什么都不做，这也是一种正义，也可以等到完全战胜病毒的那一天。然后等来等去，等到「OK，让我们来进行演出吧！」的时候，至今为止和我们一起创作作品的演职人员，可能就已经离开娱乐界了。这样一想，我心里就觉得一味地等待并不是正义。也有这方面的原因，所以就决定要进行大阪场的演出，不过决定演出就意味着现在必须要慎之又慎。必须要灵活的来思考问题，如果今后出现了可疑的因素，就立刻中止演出。
——光一桑亲自去问了所有的演员关于大阪场的演出要怎么办的问题吧。听说所有人都回答说「任何形式都好，想要站上舞台演出」。
(＝∀＝·)以舞台为生的演员们想要演出这是很正常的。为了大家能站在台上演出，就必须要规避风险。所以就向主办方传达了希望能为我们做到的安全措施。我站在台上的时候总是做好了准备的。这次的演出也依然会如此。所以我更要带着如果出现任何问题，就立刻停止演出的觉悟来站到舞台上。
——对于观众的安全措施也考虑的细致入微呢。
(＝∀＝·)是的。为了不造成密集状态，减少了观众的数量，也注意剧场里的换气。剧场每天都会进行消毒，午场晚场都有的时候，还会在两场之间进行消毒。如果中间有休息时间的话，观众们可能就会聚集在一起，这是很危险的，所以就取消了休息时间，重新编排了舞台的构成，改编成了大概两小时的公演内容。
——听说你因为演出要做成什么样的形式而烦恼了很久？
(＝∀＝·)我纠结了很久究竟是做成所谓「特别演出」的形式，还是把演戏的部分也加进去。但反过来我也在想，有什么是处于当下这种情况才能做到的事情？像是「特别演出」的话，从某种意义上而言，只要想做什么时候都可以做。『Endless SHOCK』因为作品布景的构造问题，只能在帝剧，梅艺和博多座上演。然而如果采用「特别演出」的形式，在全国的任何剧场就都可以演出了。所以以前我就考虑过，把「特别演出」做成巡演怎么样。这样一想的话，现在不做「特别演出」的话以后还有机会。那这次就来创作一些如果不是因为新冠肺炎，根本就不会想要去做的作品，这也是解决方法之一嘛。
——这就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』了，讲述了KOICHI离开3年之后的故事。是怎么想要做这个故事的呢？
(＝∀＝·)就是灵光一闪（笑）。现阶段剧本还没有写完，所以没法具体的谈一些什么，不过这次的故事创作有很多的限制。本来在舞台上演员之间就不能力的太近，然而这样的话舞台又没法演下去了，所以我们所有的演职人员都会进行PCR检查，然后再来排练。去大阪之前以及演出期间中也要进行检查。我个人是打算等演出结束之后再进行一次检查，确认是阴性之后再回东京。不过像『Japanesque Show』还有飞天的话的确是有一些难度。所以这次舍弃这些内容的话，要创作出怎样的作品呢？想到这里我灵光一现的，就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』。有很多舞台作品都像『Endless SHOCK』一样，尽可能的压缩演员的台词，而是借助登场人物的一些细微的动作和姿势，来向观众传达他们内心的想法。就算观众并没有注意到，也没有关系。不过这次则是尝试着去把「至今为止没有说出口的内容」来展现给大家。这样说不定大家就会对『Endless SHOCK』这部作品有新的发现，以后『Endless SHOCK』上演的时候，大家也能更深入的体会剧情内容了吧。如果没法上演一如既往的『Endless SHOCK』，那创作这样的作品不也很有意思吗？我这样的灵光一现，就成为了这次演出的契机。
——通过演出这部作品，演员们对于自己的角色也会有更深入的了解吧。
(＝∀＝·)说不定这会成为大家每个人更加深入理解角色契机吧。现在还在写剧本，所以把剧本拿去排练场的话，说不定就会被演员们吐槽吧，「不不不，我觉得这个角色不应该是这样啊」，「果然你还是不懂女人心啊」之类的（笑）。不过在我心里是有着「这个场面是想要讲述这个」的想法的，并以此为基础创作了『Endless SHOCK』，在此基础上，如果有演员对剧本有不同的见解，希望他们能来和我谈一谈。
——这次的故事里，KOICHI是作为「已经故去的人」而存在的。然后除了KOICHI，其他的团队成员将回来回忆3年前的故事。在剧中KOICHI是发挥了怎样的作用呢？
(＝∀＝·)关于这点打算在今后考量一下平衡再决定。同样的场景通过不同人的视角来表现，就会发生变化，不同的人物来回忆过去的话，他们记忆中的KOICHI虽然是3年前的KOICHI，然而在「现在」这个时间点，虽然大家已经看不到了，又有着永远和他们在一起的KOICHI。所以应该也会有以KOICHI视角展开的场景。我现在还在研究要如何找准这之中的平衡。如果能找准平衡点的话，这将成为一部非常有趣的作品。
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(＝∀＝·)以后如果能恢复到以前那样的，大家可以尽情享受娱乐的环境的话，午场就演spin off，晚场演正式版，这样的演出形式说不定会很有趣呢。有开玩笑的成分在啦（笑）。我会努力把这次的舞台做成一部高质量的作品，来实现这个想法的。
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