昨天教学生们做了个小手工花束，让他们今天送给妈妈。
做完后又让他们拿着拍了个祝福小视频，今天就发在群里送给他们的妈妈，果然妈妈们很开心，她们都在表达对老师的感谢。
其实我更像是满足了自己的私心，好像是这些小家伙帮我把这份惊喜和心意传达了出去，填补了我心中的那块情感。
最后母亲节，希望她们都能快乐。[心]
做完后又让他们拿着拍了个祝福小视频，今天就发在群里送给他们的妈妈，果然妈妈们很开心，她们都在表达对老师的感谢。
其实我更像是满足了自己的私心，好像是这些小家伙帮我把这份惊喜和心意传达了出去，填补了我心中的那块情感。
最后母亲节，希望她们都能快乐。[心]
今年#河南春晚# ，我们为什么请“顶流”
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
亲人去世前的征兆，如果有这6条，你可要当心了！
“那天他突然从病床上起来，自己洗了澡洗了头，还和我聊了很多以前的事。他说感觉自己的病好了，过几天就能出门打太极了，可当天晚上他还是去世了。”
“有一天他突然说自己能呼吸了，让我们拔掉呼吸机，还起床抽了根烟。可因为他是肺癌晚期，我们都知道那是回光返照...”
在很多人临死前，都会出现此类不同寻常的举动，我们将其称之为“回光返照”。不过并不是每个人临终前都会回光返照，比如猝死和意外死亡等。
因为有了回光返照的出现，以至于很多人产生了病情好转甚至康复的错觉。可殊不知，这仅仅只是个短暂的“惊喜”，亲人最终不得不面临噩耗。
什么是“回光返照”？
在自然界中，回光返照指的是太阳即将落山时，出现的短暂光亮后加速进入黑夜的过程。
回光返照应用在人的身上，也是一样的道理。在民间往往指的是将死之人，突然出现康复等缓解的假象。
比如某个病人昏迷多日，却突然清醒；长时间不能言语的病人突然就能说话了；身体某项机能已经损坏的病人，这项机能突然出现了逆转等等...但是在这短暂的恢复过后，病情却突然急剧恶化，最终走向死亡。
而在临床上，对于回光返照的解释也是差不多的。指的是那些已经生命垂危的病人，突然清醒过来，甚至主动要求吃饭喝水，提出各种让我们以为他的病情已经好转的需求。但在这之后，病情突然急转直下直至死亡。
为什么会出现“回光返照”？
这要从肾上腺素说起，肾上腺素可以分泌出皮质和髓质。在这其中，皮质用于对抗炎症、病毒和过敏等；而髓质可以令心脏兴奋、血管收缩和血压升高。
人在将死的情况下，大脑会分泌出应对死亡的激素，这是大脑对死亡的最后一次反应措施。这时，有的人就会出现清醒、想要吃饭喝水、甚至洗澡洗头等举动。
除此外，三磷酸腺苷（ATP）也发挥了巨大的作用。因为其有着储能和供能的作用。人在将死时，三磷酸腺苷就会释放出巨大的能量，使人突然表现出精神和活力。
很遗憾的是，这些作用能够维持的时间很短，一般只会有一个小时到几个小时不等。在这之后，病人将陷入永久性的“睡眠”之中。
人在临终前会看到什么？
这也是很多人好奇的问题，但活着的人很难感受到临终前会看到什么，也不想去感受。
比利时科学家曾做过相关研究，他们对154名曾经经历过死亡又活过来的人进行调查，总结出了下面的结论：
有64%看见了人或者灵魂；有60%看见了很强的光；有36%感觉到了自己的灵魂回到肉体；有35%感觉到了灵魂出窍；有4%看见了未来...
虽说这项研究不具有代表性，但起码印证了一点，就是人在濒死时，确实会看到一些东西。
而对于这一现象的解释，还是要回归到大脑。可能的原因为，人在濒死时，大脑想要挣扎，从而分泌出大量多巴胺和甲肾上腺素等，引起了人的兴奋，进而产生了幻觉。
不管怎么说，人在濒死时，大脑都会做出最后的挣扎，而挣扎的唯一理由就是：提醒自己的主人活下去！
人去世前有什么征兆？
以下内容根据各方网友的经验汇总，并非人人都会出现，但具有一定的参考意义：
①大小便失禁，且无法控制；
②胡言乱语，因为在去世前身体各项器官已经衰竭，很难将自己想说的所有话表达出来，只能说出少许，且没有层次没有逻辑；
③手脚冰凉，手上的血管由一开始的青色变成了青黑色；
④有些年老的长辈在去世前，额头常年留下的皱纹可能会慢慢舒展开来，当全部张开时，就意味着离去；
⑤在弥留之际，呼吸会变得非常微弱，基本没有脉搏，肌肉也会边店小二松弛；
⑥无法自主进食，甚至连水都喝不下去，只能通过棉签来湿润对方的嘴唇；
...
对于死亡，目前的科学依然无法解释全部，也无法改变太多。我们唯一能够做到的，就是在拥有时好好珍惜，好好去爱身边的亲人，去做自己该做的事，不要留下遗憾。
相比于你自己，你的器官更加珍视你的生命，最后分享一个看到的段子：
大脑：各单位报告目前情况。
心：机能丧失99%。
肝：机能丧失99%。
肺：机能丧失99%。
胃：机能丧失99%。
脾：机能丧失99%。
肾：机能丧失99%。
大脑：外界援助已无法扭转任何局势，肾上腺请报告储备情况！
肾上腺：肾上腺素储备严重不足，仅剩5%，且无法再次制造！
大脑：所有肾上腺素分配给神经系统及声带肌肉，准备给外界传达最后信息，其余单位做好停机准备，本指令不再重复。
短暂的弥留...
大脑：感谢各位多年来的精诚协作，再会！
“那天他突然从病床上起来，自己洗了澡洗了头，还和我聊了很多以前的事。他说感觉自己的病好了，过几天就能出门打太极了，可当天晚上他还是去世了。”
“有一天他突然说自己能呼吸了，让我们拔掉呼吸机，还起床抽了根烟。可因为他是肺癌晚期，我们都知道那是回光返照...”
在很多人临死前，都会出现此类不同寻常的举动，我们将其称之为“回光返照”。不过并不是每个人临终前都会回光返照，比如猝死和意外死亡等。
因为有了回光返照的出现，以至于很多人产生了病情好转甚至康复的错觉。可殊不知，这仅仅只是个短暂的“惊喜”，亲人最终不得不面临噩耗。
什么是“回光返照”？
在自然界中，回光返照指的是太阳即将落山时，出现的短暂光亮后加速进入黑夜的过程。
回光返照应用在人的身上，也是一样的道理。在民间往往指的是将死之人，突然出现康复等缓解的假象。
比如某个病人昏迷多日，却突然清醒；长时间不能言语的病人突然就能说话了；身体某项机能已经损坏的病人，这项机能突然出现了逆转等等...但是在这短暂的恢复过后，病情却突然急剧恶化，最终走向死亡。
而在临床上，对于回光返照的解释也是差不多的。指的是那些已经生命垂危的病人，突然清醒过来，甚至主动要求吃饭喝水，提出各种让我们以为他的病情已经好转的需求。但在这之后，病情突然急转直下直至死亡。
为什么会出现“回光返照”？
这要从肾上腺素说起，肾上腺素可以分泌出皮质和髓质。在这其中，皮质用于对抗炎症、病毒和过敏等；而髓质可以令心脏兴奋、血管收缩和血压升高。
人在将死的情况下，大脑会分泌出应对死亡的激素，这是大脑对死亡的最后一次反应措施。这时，有的人就会出现清醒、想要吃饭喝水、甚至洗澡洗头等举动。
除此外，三磷酸腺苷（ATP）也发挥了巨大的作用。因为其有着储能和供能的作用。人在将死时，三磷酸腺苷就会释放出巨大的能量，使人突然表现出精神和活力。
很遗憾的是，这些作用能够维持的时间很短，一般只会有一个小时到几个小时不等。在这之后，病人将陷入永久性的“睡眠”之中。
人在临终前会看到什么？
这也是很多人好奇的问题，但活着的人很难感受到临终前会看到什么，也不想去感受。
比利时科学家曾做过相关研究，他们对154名曾经经历过死亡又活过来的人进行调查，总结出了下面的结论：
有64%看见了人或者灵魂；有60%看见了很强的光；有36%感觉到了自己的灵魂回到肉体；有35%感觉到了灵魂出窍；有4%看见了未来...
虽说这项研究不具有代表性，但起码印证了一点，就是人在濒死时，确实会看到一些东西。
而对于这一现象的解释，还是要回归到大脑。可能的原因为，人在濒死时，大脑想要挣扎，从而分泌出大量多巴胺和甲肾上腺素等，引起了人的兴奋，进而产生了幻觉。
不管怎么说，人在濒死时，大脑都会做出最后的挣扎，而挣扎的唯一理由就是：提醒自己的主人活下去！
人去世前有什么征兆？
以下内容根据各方网友的经验汇总，并非人人都会出现，但具有一定的参考意义：
①大小便失禁，且无法控制；
②胡言乱语，因为在去世前身体各项器官已经衰竭，很难将自己想说的所有话表达出来，只能说出少许，且没有层次没有逻辑；
③手脚冰凉，手上的血管由一开始的青色变成了青黑色；
④有些年老的长辈在去世前，额头常年留下的皱纹可能会慢慢舒展开来，当全部张开时，就意味着离去；
⑤在弥留之际，呼吸会变得非常微弱，基本没有脉搏，肌肉也会边店小二松弛；
⑥无法自主进食，甚至连水都喝不下去，只能通过棉签来湿润对方的嘴唇；
...
对于死亡，目前的科学依然无法解释全部，也无法改变太多。我们唯一能够做到的，就是在拥有时好好珍惜，好好去爱身边的亲人，去做自己该做的事，不要留下遗憾。
相比于你自己，你的器官更加珍视你的生命，最后分享一个看到的段子：
大脑：各单位报告目前情况。
心：机能丧失99%。
肝：机能丧失99%。
肺：机能丧失99%。
胃：机能丧失99%。
脾：机能丧失99%。
肾：机能丧失99%。
大脑：外界援助已无法扭转任何局势，肾上腺请报告储备情况！
肾上腺：肾上腺素储备严重不足，仅剩5%，且无法再次制造！
大脑：所有肾上腺素分配给神经系统及声带肌肉，准备给外界传达最后信息，其余单位做好停机准备，本指令不再重复。
短暂的弥留...
大脑：感谢各位多年来的精诚协作，再会！
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