最近在读诗人宋琳的《兀鹰飞过城市》。
这是一本体量非常大的诗集，收录了诗人1982～2019几十年时间跨度里134首诗歌。
虽然是同个作者，但诗歌之间是各异的。随着时间、地点的推移，诗人在不断地思考、探寻，摸索语言文字的边界。
诗歌中柔情的、大胆的意象不仅是读者和诗人情绪表达的连接，也是诗人与文学、与世界的连接。
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虽然是同个作者，但诗歌之间是各异的。随着时间、地点的推移，诗人在不断地思考、探寻，摸索语言文字的边界。
诗歌中柔情的、大胆的意象不仅是读者和诗人情绪表达的连接，也是诗人与文学、与世界的连接。
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在这个星球洒落的言论尘埃之上 无精打采地漂浮着诗歌的朝霭 那天手指触碰过的脸颊 现在只是白纸上的一行文字 舌头静默地舔舐着 眼睛看错的东西 心忘却的一瞬一瞬 落在灵魂上堆积着 在语言的小道上走得精疲力竭 坐在沉默的迷途发笑 字典测不出一个单词的深度 词汇散乱在知性的浅滩 语言是皮肤，粘贴在现实的肉上 诗歌是内视镜，在内脏的暗处动弹不得 在譬喻不可救药的绚烂之后 沉默中途收场 意思在呼唤着意思 忍受不住黄昏的孤独 夜越来越深 明天在底层冒出淡淡的烟
雕刻在古希腊得到了最大的繁荣，这当然与雕刻本身的性质是分不开的。雕刻，特别是其典型代表人体圆雕，是最具“个体性”的艺术，它是希腊人的科学精神和个体自由精神的交汇点。每座雕像都是独立自足的，它不像建筑尚未摆脱实用性，不像绘画依赖于观赏者的角度，不像音乐受制于每次演奏的水平，更不像诗歌离不开将抽象的语言文字符号随时翻译为形象，它自身就是一个始终如一的美的个性。《黄与蓝的交响》
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