我一直很喜欢白举纲身上的真诚，他的真诚加上他的创作和演唱，使得名为“白举纲”的音乐内容，都有了很独一无二的属性。带着点“家长”的眼光来看，我看到白举纲身上的真诚从他八年前参加“快男”，到参加“乐队的夏天”，再到今年在“哥哥”节目里披荆斩棘，几乎未曾改变，这就是所谓初心，对音乐、对摇滚、对自我，亦或是对于听者真诚表达的初心。要说改变，大概是白举纲在创作、制作、演唱等方面愈发成熟的表达手法，几张不错的专辑 / EP 之后，小白显然有越来越好的 Live 演出感染力，他喜欢摇滚便去做，如今，听得出小白越做越好了。小白几年前发行的《耳盲》到现在仍是令我震撼的一张专辑，歌曲的创作视角有着当年超乎小白真实年龄的广阔度，也有与小白同龄的热血气质，再加上他性格里的真诚与魅力，白举纲的音乐总会比其他 Rocker 再多几分更令人亲近的感染力。新的 EP 名为《乘客，请注意》，我还是喜欢；但这一次，小白又换了一种温柔，甚至充满了幻想气质的创作思路来抒发个人思绪。在这张 EP 里，我听到了白举纲依然热血不败的人生态度和玩味口吻；同时，这张 EP 的产生灵感，是如我这样的都市人群很有共鸣的创作出发点——在不分上下班的工作日常里，当真就只有每一次在乘坐飞机时，能将挂着我们24小时的手机关闭掉几小时，在座位上空想、冥想，或是毫无顾忌、不管内心不安，小憩那么一段时间。对了，三石我喜欢坐靠过道且偏后的座位，你们呢？所以，这张 EP 发生场景的无压力，造就了现在听觉感受方面的无压力。看得出在《乘客，请注意》这张 EP 里，白举纲的创作动机不仅与飞行有关，在歌曲的排布上也充满了企划心思且很有设计感。三首收录曲目《滑行、起飞、降落》、《通利福尼亚》以及《随她吧》分别如同座位般，被冠以了 1A、2B、3C 的序号，曲序因此而一目了然。相比较曾经白举纲所擅长的摇滚趣味，《滑行、起飞、降落》有了新的风格方向，给了听者耳目一新的感觉，全曲 Funky 味多过 Rock 味，歌词呈现出诗意的浪漫，关于“年轻时”的姿态和“五六十岁”的心态预想，都随着白举纲在音乐里自由的 swing 气氛，融在了舒服的节拍盛宴里。在 2B “座位”上的单曲《通利福尼亚》难免令人想起“北漂”这关键词，但在音乐成品中，最终都因为清亮的吉他和畅快的鼓和贝斯合奏，给人听出了“北漂之苦”之外的酣畅和痛快。这样的痛快并非金钱财物所能比拟，而是很多音乐人能在自我所投入的音乐事业上，拼尽全力，做自己喜欢的事才有的那种独一无二的快乐，甚至是以音乐、荷尔蒙、汗水融合浇灌出的快感。这样的快感铸就了白举纲，更历练出更多如小白一样真诚唱作并输出内容的音乐人们。Pop-Rock 风格的《随她吧》收尾，我愿意当做这首歌是小白此次唱给歌迷听的一首情歌，抒情的文字意向，融于抒情摇滚的编曲配置，甚至小白设计出 90 的速度，以接近一个健康人的心跳速度，无不看得出这个 Rocker 的铁汉柔情和细腻心思，因此《随她吧》的听感方面，舒服的定论必然大于惆怅。三首歌全程接近十分钟，在快节奏的都市生活里，已经是一段很难得的小憩时间。亦真亦幻的聆听过程，说到底还是扣紧了 EP 概念——日常疲累的我们，谁又不是常在每一段飞行旅途中半梦半醒半懵圈呢？再回到白举纲他真诚的性格里，EP《乘客，请注意》的三首歌除了描绘出一段给人充满遐想和迷幻的情景之外，其演唱和制作手法，还是令这三首歌在近十分钟的音乐过程中，全程充满了鲜活的 Live 感，如同白举纲和乐队就站在你眼前演唱一般的真实可触。这样的真实是白举纲的本色，新作的幻想色泽，又给白举纲的音乐镀上了新的漂亮成色。

2001年，大张伟生日宴，摆了15桌，等到去结账时发现没带钱包，他让女友垫付，女友一看账单80000元。

8w元相当于北京半套房，女友说了一句话，他就选择了分手。！

大张伟自己组建了中国第一支“未成年”摇滚乐队，也就是花儿乐队！

没想到这个乐队居然备受好评，吸引了无数的粉丝，大张伟年纪轻轻的就赚到了钱！

在18岁时，和同龄人对比，他就算是“财务自由”了，因为这支乐队为他赚了不少钱。

第一张专辑《幸福的旁边》就大卖特卖，并且被专业的新蜂音乐签约，还去了海外演出！

参加“中国第二届新音乐演唱会”时，在30000名的观众见证下，大张伟和摇滚之父崔健同台演出。

一夜之间，大张伟赚得盆满钵满，身价百万，就算是出场费也有30w元，这可是在2001年！

等到第二种专辑一发行，他的身价就翻倍了，广告和代言接到手软！

也就是在18岁生日时，他遭遇到了人生的第一次“失恋”，因为爱情它经不住考验！

在成年的这一年，大张伟和交往了2年的女友一起去庆祝自己的生日！

作为跨入“大人”行列的一年，18岁生日确实是值得大大庆祝，于是他就召集了身边的好朋友，好好地聚一聚！

当时在大饭店定了一个豪华大厅，里面还带有KTV，因为身边的朋友太多，一共摆了15桌！

一桌也有十来个人，可谓是风风光光，无论是香槟还是蛋糕，那都是“私人订制”的。

所以一群人就开心地吃吃喝喝，载歌载舞的，大张伟非常开心，觉得人生真的太美好了！

可是等到宴席结束时，送别了亲朋好友之后，他去前台结账，可是一摸口袋，发现忘记带钱包了。

“搜身”之后发现自己也没带现金，所以他就对女友说：“我忘记带钱包了，你去前台帮我垫付一下吧！我回去就还给你！”

女友也表示非常乐意，可是等到她去了前台，拿起账单一看！

妈呀，80000元！

当时也没有什么快捷支付之类的，最多也就网银啥的，也没有什么刷脸支付，只能是刷卡或者现金！

可是女友也没有8w元钱的！

因为在2001年时，大家的工资水平也才300元，400元，那会猪肉一斤有7块钱。

2001年那会厂里建房子，小产权房一平米才600元，很多人花了7万买了个建筑面积120平方米的房子。

所以这8w元就算在北京，不说3环之内，起码在5环也买得起半套房子了吧？

单身公寓的话应该也可以买下，北京当时的房价确实不贵，可是女友哪来那么多的钱啊！

女友也是个北漂，赚的钱也才1000多块钱一个月，所以女友回来说：“账单是8w，我身上才几千块，要不让大家凑凑，分担一点？”

大张伟一听就懵圈了，自己生日自己说的请客，结果成了客人结账，一个大明星，一个歌手，这传出去，以后在朋友圈都抬不起头了。

但是女友觉得又不是不还给朋友，就是先大家先垫付，回头再还便是！

于是女友就去问大家凑钱了，就这样，大张伟的18岁生日宴也因此而不够“完美”！

后来回到家里时，大张伟说：“你不懂我，就算我们以后结婚，我也觉得不能够长久！”

一转身，他就跟女朋友分手了！

因为大张伟觉得，女友办事情没有顾及他的脸面，本来生日宴就是一件“给自己长脸”的事情，可最后变成“丢脸”！

这让好面子的大张伟自尊心受挫，虽然不是什么大事，但他心里就是不过去了！

后来大张伟就再也没有交往多什么女友了，反而是找了一位胖胖的助理。

然而这个助理以保姆的身份照顾了他十多年，最后成功转正，成为了大张伟的合法妻子。

记者问他：“为什么那么多女明星都喜欢你，可是你偏偏对自己的助理有感情？”

然而大张伟表示：“因为她懂我！”

在两人的相处时间里，助理处处都维护他的面子，人前人后的，非常会来事，情商比较高，深得大张伟的心！

所以，他就算娶助理，也不娶大美女明星，在他看来，“懂我”，才是长久陪伴的基础，不然过不了一辈子！

最终，他也给了女助理一个完美的婚礼，有媒体说：“他们早就好上了，两人回公寓住了几天门都不出！”

爱情有时候确实经不住考验，但是女友拿不出8w元，这也是没有办法的！

只能说他们两人不合适，或者说大张伟没有那么爱她，很多人都好面子，面子有时候很重要，但有时候也不重要！

所以说，懂得彼此，在外人面前给丈夫，男友留情面，那也是一种相处之道，毕竟，自己的男人脸上有光，自己也开心。

15桌8w，5千多元一桌。

要是在农村，800元一桌喜酒！

不得不说，明星的消费真高！
#娱乐#

陶喆的第二张个人专辑《I'm O.K.》发行于1999年，第一张专辑《陶喆》一鸣惊人，乐坛新人陶喆以黑马的姿态入围金曲奖多项提名。因为第一张专辑的成功，当时很多人猜想陶喆的第二张专辑会不会延续上一张的R&B风格，走保守、安全路线？

然而陶喆就是陶喆，在音乐方面不按常理出牌才是他的个性。《I'm O.K.》完全摆脱了上一张专辑的音乐标签，尝试起摇滚风格。陶喆似乎在告诉乐迷：哥既可以玩转R&B，同样可以玩转摇滚。《I'm O.K.》对于陶喆来说，是一张转型的专辑。

但陶喆最聪明的是，这张专辑完全没有走老式摇滚路线，他在里面加入一些新元素，陶喆的创作中有一套完整、独立的体系，出色的旋律性，复杂华丽的编排，多重的人声配乐，他的音乐有很浓郁的陶式风格。《I'm O.K.》最大的亮点是新颖，特别，旋律和人声紧密有致，旋律、人声、配乐紧密贴合，整体性很强，流畅连贯。

专辑中的《找自己》《小镇姑娘》《说走就走》旋律特别动听，朗朗上口又独特，节奏感又棒，当年大街小巷的音像店都在播。《普通朋友》《天天》旋律稍次一些，但胜在律动性不错和耐听。最有特点的是《夜来香》的人声阿卡贝拉，以人声来代替伴奏。《I'm ok》是摇滚味最浓的，前奏特意营造出中国风的味道，主歌开始霸气十足，古典和狂野融合。《多谢你》《马戏团》戏剧化的旋律，大胆又有趣。这张专辑在音乐性方面完全挑不出什么毛病，既好听又有特点，可听性很强。

在这张专辑中，陶喆的人声完全和旋律贴合，陶喆长、慢的转调恰好填补旋律的留白空间，再加上配器丰富，令每首歌曲有完整、均衡、饱满的音轨，融为一体，你很难把他们分割开来，因为一旦分割就显得支离破碎，没有美感。

《I'm O.K.》虽然是一张摇滚的专辑，但整体的音乐性和内容上并不沉重，氛围自由轻松，律动十足，在摇滚的基础上突出律动的节奏，整体给人很舒服随性的感觉，这与陶喆长期接触黑人音乐有关，他把这种黑人音乐与华语流行乐结合，形成一种属于陶喆的个人风格。

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