#站台(2000)[电影]##公共场所[电影]#
《站台》，2000年，贾樟柯第三部电影。154分钟。《公共场所》，2001年，第四部，记录短片，32分钟。
站台，讲述文工团四位演员在1979—1989这十年的世事变迁的不同人生际遇。国家命运和每个人自身的幸福和处境互相牵连。人物在发展，环境在变迁，从群体到个人，总是伴随着痛苦和失落的。我们可以很清楚地看得到他们对于自身命运的挣扎个无奈。
贾科长在这部电影里依旧有我最爱的镜头、画面、配乐和故事细节，视听语言简直完美，导演用细腻的镜投非常真实的再现了那个时代的那群人。
公共场所，短短三十分钟却记录了火车站、汽车站、公共汽车、餐馆、候车厅五处场景的来来往往的众多行人的各色行为。导演用很多的长镜头和人物特写，加上他一直爱的时代背景下的歌曲，展现了匆忙的人们的生活状态，很朴实很简单。我很喜欢它的构图和镜头。返璞归真！
《站台》，2000年，贾樟柯第三部电影。154分钟。《公共场所》，2001年，第四部，记录短片，32分钟。
站台，讲述文工团四位演员在1979—1989这十年的世事变迁的不同人生际遇。国家命运和每个人自身的幸福和处境互相牵连。人物在发展，环境在变迁，从群体到个人，总是伴随着痛苦和失落的。我们可以很清楚地看得到他们对于自身命运的挣扎个无奈。
贾科长在这部电影里依旧有我最爱的镜头、画面、配乐和故事细节，视听语言简直完美，导演用细腻的镜投非常真实的再现了那个时代的那群人。
公共场所，短短三十分钟却记录了火车站、汽车站、公共汽车、餐馆、候车厅五处场景的来来往往的众多行人的各色行为。导演用很多的长镜头和人物特写，加上他一直爱的时代背景下的歌曲，展现了匆忙的人们的生活状态，很朴实很简单。我很喜欢它的构图和镜头。返璞归真！
《正当梨花开满天涯》by苏格兰折耳猫
啊！阅读体验不是很好！剩下最后七八章和番外着实不想看了，在公众号看文真的好麻烦！很影响速度！
当然最重要的还是男女主都不在我点子上，名字我也都不喜欢（怪癖），本来这个叔叔悄咪咪抢走侄子看上的女人的剧情，本来这个快一轮的年龄差，本来这个首长x文工团小女兵的设定，无不散发着魅力，但是女主性格我真的爱不上，太扭捏了，看他俩谈恋爱我没被甜到过，还有就是作者的很多描述太单一了，重复率太高，比如男主出场方式永远如图，比如强调男主台词问句语气陈述句，比如本来以为怎么怎么样，没想到啥时候就怎么怎么样了，诸如此类。
这个年代背景也不是我的菜，九几年，不完全现代又不够民国，还是口味问题，俺觉得这篇一般般。
啊！阅读体验不是很好！剩下最后七八章和番外着实不想看了，在公众号看文真的好麻烦！很影响速度！
当然最重要的还是男女主都不在我点子上，名字我也都不喜欢（怪癖），本来这个叔叔悄咪咪抢走侄子看上的女人的剧情，本来这个快一轮的年龄差，本来这个首长x文工团小女兵的设定，无不散发着魅力，但是女主性格我真的爱不上，太扭捏了，看他俩谈恋爱我没被甜到过，还有就是作者的很多描述太单一了，重复率太高，比如男主出场方式永远如图，比如强调男主台词问句语气陈述句，比如本来以为怎么怎么样，没想到啥时候就怎么怎么样了，诸如此类。
这个年代背景也不是我的菜，九几年，不完全现代又不够民国，还是口味问题，俺觉得这篇一般般。
一一戏曲耆宿戏剧人物画家一关世俊一一
关世俊，字智民（1912一1987年）笔名平平安安生，笔名观世寰。滿族正白旗人，自幼生活在开封滿营。
早年就读河南东岳美术专科学校，善长山水画和水彩画。其巜山水》画1934年入选河南省第一届书画展〈图一〉。
图二是他创作的水彩画《青年不回头》，也参展入选。
关世俊是位才华横溢，兴趣广泛之人，他除了绘画一事，对昆戈皮簧之声，梨园戏剧更是钟情活跃。附一份《河南戏曲史志》资料丛集第七集关于丙子剧社及关智民（关世俊）的介绍就知他青年时代在开封戏剧界的影响了："在南土街路西过去的国货商场的一座茶馆里，由一些爱拉爱唱的职工，在业余时间（多在晚饭以后）来茶馆唱着玩，后来成立了“丙子剧社”。剧社这此人，平时对京剧都有些基础，又请了一位教武戏的教师，提高较快。在人民会场演出过巜清风寨》，巜法门寺》，巜二进宫》，巜穆柯寨》，全部《红鬃烈马》等戏，受到观众的好评。其中有一位关智民，年龄不大，二十来岁，专学余叔岩和马连良的唱腔，字正腔圆，吐字清楚，能演《白蟒台》中的王莽，《甘露寺》中的乔玄，《镇澶州》中的岳飞，以及在全部《红鬃烈马》中饰薛平贵。唱作有相当水平，在业余演员中是不可多得的人才。同时内中还有几位胡琴拉得好的，演出时，一出戏换一个拉胡琴的。那时上海胜利公司来开封曾给关智民灌了两段片子，一段是《乌盆记》，一段是《搜孤救孤》"。
据查阅参考关世俊生前为河南文化志写的一篇回忆资料《丙子剧社概况》中述说大概情况是这样的；
旧中国河南省会是在开封，京剧对开封人有深远的影响，开封东城大庙里有个京剧班，后来成名的刘奎官就在此坐科。二十年代，冯玉祥盖了人民会场，京剧经常在此演出，并请名角到汴演出，四大名旦和各派名生，几年内都相继在人民会场公演。此风也影响了各大生意人和中上等人家学唱京剧唱腔，也湧现出了许多京剧票友。
当时开封的票友共分四个集团，资格最老的是铁匠胡同大茶馆的那一班人。老票友经常聚集一堂，自拉身唱，评戏品茶。
鼓楼南有一个阳春班，也经常自排自演一些较小型的节目。
省图书馆，博物馆有几位京剧迷，在龙亭潘杨湖畔也经常弹拉演唱。
另外，有省政府职员当中还有一群票友，省财政厅主任卢问渠，兼国术馆的馆长，不但武术好而且爱唱戏。戒烟所副所长赵充明，会打鞭会唱戏，家中有富裕。俩人经常没事就带着乐器，聚集一帮同事朋友，自拉自唱自娱。后来想成立个业余剧团登台演出，几年内先后请了老师帮助排戏，几年没拿出一个象样的节目，后因老师排练不力而告终。最后由关世俊的三叔关新堂，经人介绍认识了北京名师溥华峰，请他来任教，他是清廷皇族，哥哥就是有名的红豆馆主溥侗，北京有名的四大公子之一。
溥华峰自幼爱戏，学过武功演唱，梨园中都称他溥大爷，会很多戏。此人身手不凡，未经数月，就成立了剧社，租场租箱，开锣上演了。当时刚进入1936年，按照干支，起名丙子剧社。
剧社设在北土街金城银行南邻的模范商场内，是个八角围廊的建筑，中间有一个剧场，每天早晚在里边排练或演出。
丙子剧社有一百多人，阵容强大，所以尽排些大部头戏，用人多，场面大，不要说业余剧团，许多专业剧团演不了的戏，丙子就排，这样上座率就非常高了。当时的票友玩会和业余演出是不卖票的，丙子剧社卖门票，一毛钱一张，这样租箱资，租场费，租灯费，溥师傅的工资都从中开支了。
在开封上演的剧目有：鼎盛春秋（全部伍子胥），全部王宝钏，全部四郎探母，朱痕记，定军山，阳平关，乌盆记，庆顶珠，振坛州，春秋配等等。
关世俊是学文武老生的，溥老师对他要求更严格了，他也沒辜负恩师教导和观众的厚爱，名声也响彻开封古城。
丙子剧社名气打出去之后，开封最大的剧场，人民会场也经常请去演出，凡属今议节令的联合演出和堂会，剧社总是唱压台的大轴戏。
尚小云到开封演出时，专程到丙子剧社，送给了两个镜框，还送了亲笔书写的条幅，还说今后有什么困难写信告诉他，他帮助解决。
抗战开始，省府西迁，剧社停了，关世俊到了西安以卖画为生，并与赵望雲，魏紫熙搞过书画联展。后参加了西安陇海铁路局，时不时还经常唱戏。
1951年在北京铁路部业余剧团主演巜唇亡齿寒》。
1955年任东北铁路工程局文工团舞美设计，兼古装戏导演和主演，与承德的地方京剧团联合演出过许多剧目。
七十年代退休回京，他用了七年时间，画了三百多幅传统戏的戏曲人物造型国画，以实现终身未了的戏剧情结和夙愿。由于关老上辈在戏剧舞台摸，打，滚，爬几十年，加上他书画美术功夫，他所画的戏剧人物都能栩栩如生，生动鲜活，人物的一招一式，亮相定型完全符合舞台的板眼节奏，令观者仿佛立身舞台下，耳边响起西皮流水伴奏声。
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关世俊，字智民（1912一1987年）笔名平平安安生，笔名观世寰。滿族正白旗人，自幼生活在开封滿营。
早年就读河南东岳美术专科学校，善长山水画和水彩画。其巜山水》画1934年入选河南省第一届书画展〈图一〉。
图二是他创作的水彩画《青年不回头》，也参展入选。
关世俊是位才华横溢，兴趣广泛之人，他除了绘画一事，对昆戈皮簧之声，梨园戏剧更是钟情活跃。附一份《河南戏曲史志》资料丛集第七集关于丙子剧社及关智民（关世俊）的介绍就知他青年时代在开封戏剧界的影响了："在南土街路西过去的国货商场的一座茶馆里，由一些爱拉爱唱的职工，在业余时间（多在晚饭以后）来茶馆唱着玩，后来成立了“丙子剧社”。剧社这此人，平时对京剧都有些基础，又请了一位教武戏的教师，提高较快。在人民会场演出过巜清风寨》，巜法门寺》，巜二进宫》，巜穆柯寨》，全部《红鬃烈马》等戏，受到观众的好评。其中有一位关智民，年龄不大，二十来岁，专学余叔岩和马连良的唱腔，字正腔圆，吐字清楚，能演《白蟒台》中的王莽，《甘露寺》中的乔玄，《镇澶州》中的岳飞，以及在全部《红鬃烈马》中饰薛平贵。唱作有相当水平，在业余演员中是不可多得的人才。同时内中还有几位胡琴拉得好的，演出时，一出戏换一个拉胡琴的。那时上海胜利公司来开封曾给关智民灌了两段片子，一段是《乌盆记》，一段是《搜孤救孤》"。
据查阅参考关世俊生前为河南文化志写的一篇回忆资料《丙子剧社概况》中述说大概情况是这样的；
旧中国河南省会是在开封，京剧对开封人有深远的影响，开封东城大庙里有个京剧班，后来成名的刘奎官就在此坐科。二十年代，冯玉祥盖了人民会场，京剧经常在此演出，并请名角到汴演出，四大名旦和各派名生，几年内都相继在人民会场公演。此风也影响了各大生意人和中上等人家学唱京剧唱腔，也湧现出了许多京剧票友。
当时开封的票友共分四个集团，资格最老的是铁匠胡同大茶馆的那一班人。老票友经常聚集一堂，自拉身唱，评戏品茶。
鼓楼南有一个阳春班，也经常自排自演一些较小型的节目。
省图书馆，博物馆有几位京剧迷，在龙亭潘杨湖畔也经常弹拉演唱。
另外，有省政府职员当中还有一群票友，省财政厅主任卢问渠，兼国术馆的馆长，不但武术好而且爱唱戏。戒烟所副所长赵充明，会打鞭会唱戏，家中有富裕。俩人经常没事就带着乐器，聚集一帮同事朋友，自拉自唱自娱。后来想成立个业余剧团登台演出，几年内先后请了老师帮助排戏，几年没拿出一个象样的节目，后因老师排练不力而告终。最后由关世俊的三叔关新堂，经人介绍认识了北京名师溥华峰，请他来任教，他是清廷皇族，哥哥就是有名的红豆馆主溥侗，北京有名的四大公子之一。
溥华峰自幼爱戏，学过武功演唱，梨园中都称他溥大爷，会很多戏。此人身手不凡，未经数月，就成立了剧社，租场租箱，开锣上演了。当时刚进入1936年，按照干支，起名丙子剧社。
剧社设在北土街金城银行南邻的模范商场内，是个八角围廊的建筑，中间有一个剧场，每天早晚在里边排练或演出。
丙子剧社有一百多人，阵容强大，所以尽排些大部头戏，用人多，场面大，不要说业余剧团，许多专业剧团演不了的戏，丙子就排，这样上座率就非常高了。当时的票友玩会和业余演出是不卖票的，丙子剧社卖门票，一毛钱一张，这样租箱资，租场费，租灯费，溥师傅的工资都从中开支了。
在开封上演的剧目有：鼎盛春秋（全部伍子胥），全部王宝钏，全部四郎探母，朱痕记，定军山，阳平关，乌盆记，庆顶珠，振坛州，春秋配等等。
关世俊是学文武老生的，溥老师对他要求更严格了，他也沒辜负恩师教导和观众的厚爱，名声也响彻开封古城。
丙子剧社名气打出去之后，开封最大的剧场，人民会场也经常请去演出，凡属今议节令的联合演出和堂会，剧社总是唱压台的大轴戏。
尚小云到开封演出时，专程到丙子剧社，送给了两个镜框，还送了亲笔书写的条幅，还说今后有什么困难写信告诉他，他帮助解决。
抗战开始，省府西迁，剧社停了，关世俊到了西安以卖画为生，并与赵望雲，魏紫熙搞过书画联展。后参加了西安陇海铁路局，时不时还经常唱戏。
1951年在北京铁路部业余剧团主演巜唇亡齿寒》。
1955年任东北铁路工程局文工团舞美设计，兼古装戏导演和主演，与承德的地方京剧团联合演出过许多剧目。
七十年代退休回京，他用了七年时间，画了三百多幅传统戏的戏曲人物造型国画，以实现终身未了的戏剧情结和夙愿。由于关老上辈在戏剧舞台摸，打，滚，爬几十年，加上他书画美术功夫，他所画的戏剧人物都能栩栩如生，生动鲜活，人物的一招一式，亮相定型完全符合舞台的板眼节奏，令观者仿佛立身舞台下，耳边响起西皮流水伴奏声。
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