周末两天读完了《摆渡人》,惊叹于作者超乎寻常的想象力。一个离奇的故事,一次充满了探险的奇幻之旅,一次心灵的救赎。小女孩从内心恐惧到逐渐走向坚强、勇敢。读完一整本书脑海中已经有了一部电影,丰富的画面感。做出决定很容易,但真正踏出那一步实在太困难了,但只要做完决定就一定要付诸行动,坚定的做就是了。小男孩说:“你看到的一切,都是内心的映射”,境由心生,物随心转,所有化解困境的办法就是克服恐惧,保持内心的平静。生命是条孤独的长河,有人帮是幸事,无人帮是常事,如果没有足够的运气,愿我们都能拥有自渡的勇气。
阅读是一场返乡之旅,也是人生中前进的助推器。这两年,拼多多“为你读书”公益捐赠活动逐渐走向偏远山区,为孩子们捐赠书籍,让孩子们在阅读沉淀多年的经典之作时,置身其中,让他们通过阅读抵达的地方都不再陌生。同时,通过多读书、读好书,也不断助力孩子们开阔眼界、走出山村,迈向更广阔的世界。
多多读书,遇见更大的世界,遇见更好的自己。
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#城市影像##继承和弘扬优秀传统文化#【“焚失法”成功入选省级“非遗”项目——湮灭2500余年铸铜技艺迎来发展春天[话筒][给力]】5月24日,省政府公布第六批省级#非物质文化遗产#代表性项目,由铜陵铜官府文化创意股份公司挖掘传承的“中国古代青铜焚失法铸造技艺”成功入选。作为铜官区首个省级非遗项目,6月10日上午,铜官区文旅局专门召开发布会,向外界展示了这一鲜为人知的技艺。这种湮灭2500多年的失传工艺终于迎来了发展的春天。
何为“焚失法”?这种技艺与铜陵有着怎样的关系?在第17个“文化和自然遗产日”到来之际,记者走进铜陵铜官府文化创意股份公司,采访了该公司创始人、“焚失法”非遗传承人赵敏,探讨对这种古老技艺的传承、创新与发展。
根的深沉、叶的摇曳、花的绽放,在铜官府公司的产品展厅里,一件件以植物为模型的铜工艺品形态逼真、浑然天成,蕴含着中国独特的江南盆景和山水韵味。这些与众不同的铜工艺品被命名为“写真铜艺”,是工艺美术大家族的新品种,也是赵敏近年来的主要研究成果,它们的铸造方法就是“焚失法”。
“很多人听到‘焚失法’会感觉很陌生,其实它是一种商代中期就已经出现的古老青铜铸造技术,只是后来失传了。”赵敏用形象的语言向记者解释,“焚失法”字面理解就是经过焚烧之后就消失了的一种铸铜方法,古代人在制造青铜器把手的时候,会将一段麻绳裹上耐火泥去烧,在高温下麻绳变成了灰尘,去除灰尘后耐火泥中间形成了空间,再把铜水灌入空间,打掉泥巴之后就得到了一件麻绳状的器件,铸焊在青铜器的器皿上,叫做“绳耳”,在市博物馆就有三件这样的青铜器。
这种铸铜技术与铜陵有着深厚的历史渊源。中科院学部委员刘庆柱在其主编的《从铜官到铜陵:铜陵与中国大历史》一书中指出:“皖南地区在商代即已出现此种工艺(焚失法),东周时期得到进一步发展,反映了皖南尤其是铜陵地区商周时期青铜器铸造工艺的高超。”书中还进一步指出:铜陵出土的蟠虺纹甗等3件铜甗的绞股绳索状双耳上,这些无法用陶范法铸成,却又无范线的纹饰和附件,其制作技术正是“焚失法”铸造技艺。
那么这种技艺为何在漫长的岁月中失传?原来,在“焚失法”之后,我们的祖先又找到了一种新的铸铜材料——蜂蜡。由于蜂蜡具有反复复制和使用的特点,不像“焚失法”只能使用一次,便逐渐替代“焚失法”得到推广,一直广泛沿用到今天。
失传已久的技艺又如何在铜陵被找回呢?这与赵敏的“痴迷”分不开。作为土生土长的铜陵人,赵敏1992年与铜打交道后便一发不可收拾,先是制作阀门铸件起家,之后成立铜官府,专门研究铜工艺。其中对于“焚失法”的研究已经持续十多年,近年来在国内青铜器研究专家、上海博物馆研究员谭德睿先生的指导下,通过刻苦钻研,终于复原了“焚失法”的铸造技术。谈起拜谭德睿先生为师,赵敏说:“谭老先生从上世纪就开始研究‘焚失法’铸造技艺,并在上世纪后半叶按‘焚失法’原理铸造出‘戈鸮卣’的绳状提梁。在他的悉心指导下,我们不惧挑战,坚持研究试验,几年下来现在这套工艺已趋于成熟。”
在弄清原理、挖掘传承的基础上,赵敏更希望对这门古老技艺有所创新。“与古人相比,我们现在的材料配方、着色处理、冶炼设备等都先进得多,更应该创作出更好更精美的作品。”根据这种工艺原理,他一边挖掘整理、一边创新研究,利用植物的根、茎、叶、花,创作出了与众不同、具有天然肌理的铜铸件,在保留原物件韵味的同时,增添了贵金属的质感,颠覆了人们对铜工艺品的传统认知,打造了一件件独一无二、合成天工与人意的作品。2020年他的作品《根基》在第十八届中国国际铸造博览会上斩获铸品金奖;2021年作品《永远的昙花》荣获第十九届中国国际铸造博览会艺术金奖。
此次成功入选省级“非遗”给钻研多年的赵敏带来了极大鼓励,他表示将带领更多人传承这种技艺,继续延展工艺路径,“写真铜艺让‘焚失法’技艺在现代技术背景下焕发出新的生命,给人们带去真实、美好与善意的理念,体现了中华文化的一脉相承,展现了文化自信。我们要努力让这种技艺走出铜陵、走出安徽、走向世界。”(记者 张久愿 潘伟)
何为“焚失法”?这种技艺与铜陵有着怎样的关系?在第17个“文化和自然遗产日”到来之际,记者走进铜陵铜官府文化创意股份公司,采访了该公司创始人、“焚失法”非遗传承人赵敏,探讨对这种古老技艺的传承、创新与发展。
根的深沉、叶的摇曳、花的绽放,在铜官府公司的产品展厅里,一件件以植物为模型的铜工艺品形态逼真、浑然天成,蕴含着中国独特的江南盆景和山水韵味。这些与众不同的铜工艺品被命名为“写真铜艺”,是工艺美术大家族的新品种,也是赵敏近年来的主要研究成果,它们的铸造方法就是“焚失法”。
“很多人听到‘焚失法’会感觉很陌生,其实它是一种商代中期就已经出现的古老青铜铸造技术,只是后来失传了。”赵敏用形象的语言向记者解释,“焚失法”字面理解就是经过焚烧之后就消失了的一种铸铜方法,古代人在制造青铜器把手的时候,会将一段麻绳裹上耐火泥去烧,在高温下麻绳变成了灰尘,去除灰尘后耐火泥中间形成了空间,再把铜水灌入空间,打掉泥巴之后就得到了一件麻绳状的器件,铸焊在青铜器的器皿上,叫做“绳耳”,在市博物馆就有三件这样的青铜器。
这种铸铜技术与铜陵有着深厚的历史渊源。中科院学部委员刘庆柱在其主编的《从铜官到铜陵:铜陵与中国大历史》一书中指出:“皖南地区在商代即已出现此种工艺(焚失法),东周时期得到进一步发展,反映了皖南尤其是铜陵地区商周时期青铜器铸造工艺的高超。”书中还进一步指出:铜陵出土的蟠虺纹甗等3件铜甗的绞股绳索状双耳上,这些无法用陶范法铸成,却又无范线的纹饰和附件,其制作技术正是“焚失法”铸造技艺。
那么这种技艺为何在漫长的岁月中失传?原来,在“焚失法”之后,我们的祖先又找到了一种新的铸铜材料——蜂蜡。由于蜂蜡具有反复复制和使用的特点,不像“焚失法”只能使用一次,便逐渐替代“焚失法”得到推广,一直广泛沿用到今天。
失传已久的技艺又如何在铜陵被找回呢?这与赵敏的“痴迷”分不开。作为土生土长的铜陵人,赵敏1992年与铜打交道后便一发不可收拾,先是制作阀门铸件起家,之后成立铜官府,专门研究铜工艺。其中对于“焚失法”的研究已经持续十多年,近年来在国内青铜器研究专家、上海博物馆研究员谭德睿先生的指导下,通过刻苦钻研,终于复原了“焚失法”的铸造技术。谈起拜谭德睿先生为师,赵敏说:“谭老先生从上世纪就开始研究‘焚失法’铸造技艺,并在上世纪后半叶按‘焚失法’原理铸造出‘戈鸮卣’的绳状提梁。在他的悉心指导下,我们不惧挑战,坚持研究试验,几年下来现在这套工艺已趋于成熟。”
在弄清原理、挖掘传承的基础上,赵敏更希望对这门古老技艺有所创新。“与古人相比,我们现在的材料配方、着色处理、冶炼设备等都先进得多,更应该创作出更好更精美的作品。”根据这种工艺原理,他一边挖掘整理、一边创新研究,利用植物的根、茎、叶、花,创作出了与众不同、具有天然肌理的铜铸件,在保留原物件韵味的同时,增添了贵金属的质感,颠覆了人们对铜工艺品的传统认知,打造了一件件独一无二、合成天工与人意的作品。2020年他的作品《根基》在第十八届中国国际铸造博览会上斩获铸品金奖;2021年作品《永远的昙花》荣获第十九届中国国际铸造博览会艺术金奖。
此次成功入选省级“非遗”给钻研多年的赵敏带来了极大鼓励,他表示将带领更多人传承这种技艺,继续延展工艺路径,“写真铜艺让‘焚失法’技艺在现代技术背景下焕发出新的生命,给人们带去真实、美好与善意的理念,体现了中华文化的一脉相承,展现了文化自信。我们要努力让这种技艺走出铜陵、走出安徽、走向世界。”(记者 张久愿 潘伟)
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