#摄影的艺术/世界顶级摄影大师-(美)巴恩博[图书]# “摄影是摄影师与观众之间的一种非语言交流形式。如果你没有东西说,那就没人有兴趣聆听。如果你打算传达情感,你就要与自己的情感和你要表达的东西协调。
我的摄影教育的中心思想:请先取悦你自己。
我们拍摄某种东西的原因有两个:因为它是什么以及它除此之外还是什么。
成功有三个要素:天赋、努力和热情,只要有其中两个,你就能成功,只要这两个里有热情。
没有什么东西比图像清晰而概念模糊的照片更没用。
我没有提及构图法则,我不提它们,是因为它们根本不存在。每一个构图都是独特的,遵循某些捏造的公式并不能保证带来好照片。”
我的摄影教育的中心思想:请先取悦你自己。
我们拍摄某种东西的原因有两个:因为它是什么以及它除此之外还是什么。
成功有三个要素:天赋、努力和热情,只要有其中两个,你就能成功,只要这两个里有热情。
没有什么东西比图像清晰而概念模糊的照片更没用。
我没有提及构图法则,我不提它们,是因为它们根本不存在。每一个构图都是独特的,遵循某些捏造的公式并不能保证带来好照片。”
#南航##差评# 【南航服务差评:退改签短信说明服务概念模糊】本人是第一次经历机票退改签,以为收到南航公司机票变更的通知后,是南航自动帮助自己改签的,价格变动以收到短信日期的机票价格来变化,就没有进行自己操作,后来一直没有收到机票价格差价退款,才给航空公司打电话,第一次打电话全是机器人智能回复,根本没有提示有人工客服,智能回复里面根本没有我要的咨询内容,后来想这么大航空公司怎么能没有人工客服呢,就在打电话是尝试语音说了一下人工客服,才弄明白怎么回事,所以真的要给差评,与人工客服沟通后才知道,航班变动要自己重新购票,这里提出两点质疑:1、航班变动消息里应该明确说明航班变动后机票价格也有变动,乘客可以退票再购买,原来的购票价格航空公司是不会根据航班变动短信收到日期而自动调整优惠,多退少补!以方便初次遇到航班变动者自己明白怎么办。目前的情况是自己多花了1000多元买机票2、如果乘客的手机发不了短信,南航考虑到这点了吗(自己的手机携号转网后一直发不了短信,总发送失败)
#拾装文化考# |致命时尚图鉴:危险的裙撑
裙撑,即古代欧洲用于将女性裙子撑起的框架结构。裙撑在欧洲历史上多个时期以多种材质、结构出现过,到了十九世纪,当时兴起的克利诺林裙撑不再只是宫廷贵妇的专利,各阶层都开始模仿上流社会的穿着,这也让它成为了历史上最为流行的裙撑之一。
然而,这种体积庞大的裙撑在限制了女性自由活动、不易穿着、占据空间的同时,还因为其易燃性为穿着者和他人带来了生命危险。据报道,1851至1864年的14年间,全世界至少有三万九千多名女性死于克利诺林裙撑引发的火灾。
随着多次女性解放运动的兴起和民风的进步,对于女性如梦魇般的裙撑已经脱离了过去的语境,变成了现代设计师们回溯过去的范本。
裙撑在1947年Dior的“New Look”中被再次复兴,而这次出现的并不是笼状的框架,而是层层的布料堆叠后形成的内衬。“New Look”的设计并不是时代的倒退和对旧风俗的默许,而是在二战后特殊的社会环境下,时尚设计需要履行其造梦的职责,为当时的人们带去希望。
Vivienne Westwood 在1985春夏向我们展示了名为“Mini-Crini ”的系列。该系列将两个完全矛盾的理想相结合:作为女性身体累赘的克利诺林裙撑(Crinoline)和代表身体解放、女性自由的超短裙(Miniskirt)。Westwood也许是在宣告:现代女性有能力与权利将曾经束缚自己的东西打破、推翻、改造,再作为一种权力的宣示进行呈现。
无论是自己的同名品牌还是担任Dior创意总监的时期,Galliano将裙撑构建为美和戏剧化的支架,以浪漫主义的手法重现,用充满舞台效果的方式来演绎这一已经掩盖在历史尘埃却从未远去的元素。
Alexander McQueen则将这些阴魂不散的时装元素和每一季的灵感相结合,将“美”和“丑”的概念模糊,将世人对于高级时装的审美提升到一个新的境界。2000年的秋冬系列中,McQueen将西非约鲁巴民族(Yoruba)的部落服饰和维多利亚时代的裙撑融合,这样既熟悉又兼有异域风情的时装产生了奇妙的化学反应,组成了一种全新的、现代的设计,它既不属于过去,也不属于远方,被McQueen复兴的裙撑只属于当下。
McQueen在1998年担任《Dazed&Confused》杂志特邀艺术指导时,以“Access Able”为主题,对女性、身体、美的标准等话题进行了深度的探讨和诠释,裙撑是他基于该主题设计的时装之一。这组大片由Nick Kinght掌镜,在残缺的身体之上,裙撑既是曾经禁锢女性的牢笼,却又同时遮盖了不完美的双腿。这究竟是一种束缚,还是一种美的表达,或是和她的假肢一样,代表着身体的延续?McQueen对于人体美又提出了全新的问题。
——————
图1:《Dazed&Confused》封面,McQueen担任客座主编
图2:上:艺术家笔下的裙撑;下:《绝代艳后》剧照
图3:Dior New Look,1947
图4:Vivienne Westwood 1985春夏系列
图5:Dior 1998春夏高定系列
图6:Dior Fall 2000
图7:Dior 2003春夏高定系列
图8:Dior 2006高定系列
图9:Alexander McQueen 2000秋冬系列
裙撑,即古代欧洲用于将女性裙子撑起的框架结构。裙撑在欧洲历史上多个时期以多种材质、结构出现过,到了十九世纪,当时兴起的克利诺林裙撑不再只是宫廷贵妇的专利,各阶层都开始模仿上流社会的穿着,这也让它成为了历史上最为流行的裙撑之一。
然而,这种体积庞大的裙撑在限制了女性自由活动、不易穿着、占据空间的同时,还因为其易燃性为穿着者和他人带来了生命危险。据报道,1851至1864年的14年间,全世界至少有三万九千多名女性死于克利诺林裙撑引发的火灾。
随着多次女性解放运动的兴起和民风的进步,对于女性如梦魇般的裙撑已经脱离了过去的语境,变成了现代设计师们回溯过去的范本。
裙撑在1947年Dior的“New Look”中被再次复兴,而这次出现的并不是笼状的框架,而是层层的布料堆叠后形成的内衬。“New Look”的设计并不是时代的倒退和对旧风俗的默许,而是在二战后特殊的社会环境下,时尚设计需要履行其造梦的职责,为当时的人们带去希望。
Vivienne Westwood 在1985春夏向我们展示了名为“Mini-Crini ”的系列。该系列将两个完全矛盾的理想相结合:作为女性身体累赘的克利诺林裙撑(Crinoline)和代表身体解放、女性自由的超短裙(Miniskirt)。Westwood也许是在宣告:现代女性有能力与权利将曾经束缚自己的东西打破、推翻、改造,再作为一种权力的宣示进行呈现。
无论是自己的同名品牌还是担任Dior创意总监的时期,Galliano将裙撑构建为美和戏剧化的支架,以浪漫主义的手法重现,用充满舞台效果的方式来演绎这一已经掩盖在历史尘埃却从未远去的元素。
Alexander McQueen则将这些阴魂不散的时装元素和每一季的灵感相结合,将“美”和“丑”的概念模糊,将世人对于高级时装的审美提升到一个新的境界。2000年的秋冬系列中,McQueen将西非约鲁巴民族(Yoruba)的部落服饰和维多利亚时代的裙撑融合,这样既熟悉又兼有异域风情的时装产生了奇妙的化学反应,组成了一种全新的、现代的设计,它既不属于过去,也不属于远方,被McQueen复兴的裙撑只属于当下。
McQueen在1998年担任《Dazed&Confused》杂志特邀艺术指导时,以“Access Able”为主题,对女性、身体、美的标准等话题进行了深度的探讨和诠释,裙撑是他基于该主题设计的时装之一。这组大片由Nick Kinght掌镜,在残缺的身体之上,裙撑既是曾经禁锢女性的牢笼,却又同时遮盖了不完美的双腿。这究竟是一种束缚,还是一种美的表达,或是和她的假肢一样,代表着身体的延续?McQueen对于人体美又提出了全新的问题。
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图1:《Dazed&Confused》封面,McQueen担任客座主编
图2:上:艺术家笔下的裙撑;下:《绝代艳后》剧照
图3:Dior New Look,1947
图4:Vivienne Westwood 1985春夏系列
图5:Dior 1998春夏高定系列
图6:Dior Fall 2000
图7:Dior 2003春夏高定系列
图8:Dior 2006高定系列
图9:Alexander McQueen 2000秋冬系列
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