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【一日一诗】
并非堆放的石头
苏楷
‘
海绵的形状，并非堆放的石头，一片
在桌子上钉上图钉：措施
简单，用手势进行疗法，是一种病
将绳子悬挂后：捆住镜子，顿然
照耀有遮光，或所有到来的角色
好像都蛰伏了距离，打开白纸
像雪花降落，深山的花纸伞
无法改变寒冷的迟到：笔记薄
让我不可能平静，携带，有时是画上的
厄运，和沉思的人，一样充满重负
有一些梦中的词，很难描述
或者淡漠的版图，从骨头的跑马场
全部存在终点，而且与忙命之徒
不谋而合，其它便捷的地方已经逃遁
或许，在他们中间野兽在搏斗
触摸，用不了多久的声音 ，那是
铅笔分离时的被延长的线段
调色盘涂抹你的身份，你被颜料假设
铲子也挖掘画箱的钥匙，极像
寻找大头菜：一棵又一棵，白色带绿的
没有某种本质的日程表，翻阅，而就这样
灵魂下降很多 ，你出生时
就没有旗帜，略施粉黛的一张脸
2022．8．9夜
点评：
咋看苏楷的这首诗，你可能会说看不懂。别着急，许多诗人、评论家也说看不懂。而这正是现代艺术那种可感但说不出所以然的最初感觉。当你了解了现代艺术，回头再来读这首诗，相信会容易得多。
解读这首诗之前，我们先要介绍一下亚历山大·考尔德（Alexander Calder，1898年-1976年)，他是一名美国雕塑家，出身于一个雕塑世家，美国费城有许多他祖父、父亲的作品。考尔德年轻时，曾在一艘客轮上担任过机械师。有一天清晨，船在危地马拉海岸附近，他从甲板上醒来，透过一圈绳子，看到平静的海面上太阳升起，而月亮又像一枚银币落在对面的地平线上，他深受启发，从而创造出了一门崭新的现代艺术––三维动力雕塑。他用金属片，镜片等材料，以抒情的平衡形式，悬挂在天花板，或站立物的“手臂”上，以电机或空气动力使雕塑运动起来，形成大胆色彩的抽象构图。这一艺术与未来主义、建构主义和早期非客观绘画的信条相呼应，改变了现代艺术的进程。马塞尔·杜尚将其命名为“移动”，也就是“手机”。这位前卫艺术家没有发明手机，但全世界都关注到了他的自由移动创作，我们今天爱不释手的“手机”，其名就是这样而来。
这种悬挂艺术和风铃有点类似，我们中国人在公元前1100年左右就欣赏到了风铃的音乐。但直到今天，风铃还是风铃，是一种民间玩具或小装饰。而三维动力雕塑则朝更酷更神奇的现代艺术方向发展。一些大型的商场用这种悬挂艺术装饰，同样的材料，居然可以在不同的方向，旋转变幻出不同的雕塑图像，非常惊人。现代艺术给人的启示就是拒绝停滞不前，支持永恒的变形、旋转、移动、上升、下降。换句话说，就是拥抱变化。
苏楷的这首诗，看来就是试图用文字来描述这种艺术。我们可以跟着他的诗，走进现代艺术博物馆。在他的诗里，有一堆看上去像石头的海绵材料，用图钉固定在桌面上，形成一个病态手势的雕塑；有绳子捆住镜子，使光线时遮时现，产生距离感的雕塑；有白纸经旋转打开像雪花降落在花纸伞上的雕塑；有笔记本电脑幻化出沉思人的雕塑；有骨头构建的跑马场的雕塑；有铲子挖画箱钥匙的雕塑，大块的颜料色彩甚至让作者联想到了大头菜。作者在观感中发现很难用词汇来描述自己的感受。那是一种张力，内心如野兽搏斗的张力。它不是日程表那样你每天可以翻阅的具体，而是一种无语描述的抽象。当你随着雕塑的旋转灵魂下降，穿越时间，你可以看到初生时那种没有主义，却有颜色的一张原始纯净的脸。
这首诗初看比较艰深，但和现代艺术一样，读出来就会饶有趣味。一幅由碎片，块面，解析重组的立体主义画面，时间与空间以扭曲的形态试图挣脱白纸的束缚，这种强度与共时性带来一种动能，使得诗扭转着向它自在的方向呼啸而去，并与诗人所创建的百无禁忌的世界相谐。正如赫贝特在《客体研究》中所说，最美丽的物体，是不存在之物，而诗人所做的，就是从不存在之物的阴影中取出一把椅子。当我们坐在这把椅子上再回头读诗，那些看似莫名其妙的词汇，经立体想象构建，确实和动态雕塑的材料一样，并非堆砌的石头。（苏拉，天端）
苏楷，当代诗人。《中国诗坛》杂志执行主编、《半岛诗刊》执行主编。诗作见于《人民文学》《今天》《诗林》《诗歌月刊》《天津文学》《世界汉诗》，美国《新大陆》《诗殿堂》《常青藤》一行杂志，德国《欧华导报》等数十种报刊，部分作品被译成英语、德语。出版诗集《魔像》《在甲板上跳舞》《方向》《跟舰长有关的火药课》多部，作品入选《新世纪诗选》《中国当代汉语诗歌档案》《世界汉诗年鉴》《中国最佳诗歌》《中国诗歌排行榜》等多种重要年鉴、年选并获奖项。
苏拉，美国华裔诗人，主理玫瑰与诗人及新大陆诗刊公众号。
并非堆放的石头
苏楷
‘
海绵的形状，并非堆放的石头，一片
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照耀有遮光，或所有到来的角色
好像都蛰伏了距离，打开白纸
像雪花降落，深山的花纸伞
无法改变寒冷的迟到：笔记薄
让我不可能平静，携带，有时是画上的
厄运，和沉思的人，一样充满重负
有一些梦中的词，很难描述
或者淡漠的版图，从骨头的跑马场
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不谋而合，其它便捷的地方已经逃遁
或许，在他们中间野兽在搏斗
触摸，用不了多久的声音 ，那是
铅笔分离时的被延长的线段
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寻找大头菜：一棵又一棵，白色带绿的
没有某种本质的日程表，翻阅，而就这样
灵魂下降很多 ，你出生时
就没有旗帜，略施粉黛的一张脸
2022．8．9夜
点评：
咋看苏楷的这首诗，你可能会说看不懂。别着急，许多诗人、评论家也说看不懂。而这正是现代艺术那种可感但说不出所以然的最初感觉。当你了解了现代艺术，回头再来读这首诗，相信会容易得多。
解读这首诗之前，我们先要介绍一下亚历山大·考尔德（Alexander Calder，1898年-1976年)，他是一名美国雕塑家，出身于一个雕塑世家，美国费城有许多他祖父、父亲的作品。考尔德年轻时，曾在一艘客轮上担任过机械师。有一天清晨，船在危地马拉海岸附近，他从甲板上醒来，透过一圈绳子，看到平静的海面上太阳升起，而月亮又像一枚银币落在对面的地平线上，他深受启发，从而创造出了一门崭新的现代艺术––三维动力雕塑。他用金属片，镜片等材料，以抒情的平衡形式，悬挂在天花板，或站立物的“手臂”上，以电机或空气动力使雕塑运动起来，形成大胆色彩的抽象构图。这一艺术与未来主义、建构主义和早期非客观绘画的信条相呼应，改变了现代艺术的进程。马塞尔·杜尚将其命名为“移动”，也就是“手机”。这位前卫艺术家没有发明手机，但全世界都关注到了他的自由移动创作，我们今天爱不释手的“手机”，其名就是这样而来。
这种悬挂艺术和风铃有点类似，我们中国人在公元前1100年左右就欣赏到了风铃的音乐。但直到今天，风铃还是风铃，是一种民间玩具或小装饰。而三维动力雕塑则朝更酷更神奇的现代艺术方向发展。一些大型的商场用这种悬挂艺术装饰，同样的材料，居然可以在不同的方向，旋转变幻出不同的雕塑图像，非常惊人。现代艺术给人的启示就是拒绝停滞不前，支持永恒的变形、旋转、移动、上升、下降。换句话说，就是拥抱变化。
苏楷的这首诗，看来就是试图用文字来描述这种艺术。我们可以跟着他的诗，走进现代艺术博物馆。在他的诗里，有一堆看上去像石头的海绵材料，用图钉固定在桌面上，形成一个病态手势的雕塑；有绳子捆住镜子，使光线时遮时现，产生距离感的雕塑；有白纸经旋转打开像雪花降落在花纸伞上的雕塑；有笔记本电脑幻化出沉思人的雕塑；有骨头构建的跑马场的雕塑；有铲子挖画箱钥匙的雕塑，大块的颜料色彩甚至让作者联想到了大头菜。作者在观感中发现很难用词汇来描述自己的感受。那是一种张力，内心如野兽搏斗的张力。它不是日程表那样你每天可以翻阅的具体，而是一种无语描述的抽象。当你随着雕塑的旋转灵魂下降，穿越时间，你可以看到初生时那种没有主义，却有颜色的一张原始纯净的脸。
这首诗初看比较艰深，但和现代艺术一样，读出来就会饶有趣味。一幅由碎片，块面，解析重组的立体主义画面，时间与空间以扭曲的形态试图挣脱白纸的束缚，这种强度与共时性带来一种动能，使得诗扭转着向它自在的方向呼啸而去，并与诗人所创建的百无禁忌的世界相谐。正如赫贝特在《客体研究》中所说，最美丽的物体，是不存在之物，而诗人所做的，就是从不存在之物的阴影中取出一把椅子。当我们坐在这把椅子上再回头读诗，那些看似莫名其妙的词汇，经立体想象构建，确实和动态雕塑的材料一样，并非堆砌的石头。（苏拉，天端）
苏楷，当代诗人。《中国诗坛》杂志执行主编、《半岛诗刊》执行主编。诗作见于《人民文学》《今天》《诗林》《诗歌月刊》《天津文学》《世界汉诗》，美国《新大陆》《诗殿堂》《常青藤》一行杂志，德国《欧华导报》等数十种报刊，部分作品被译成英语、德语。出版诗集《魔像》《在甲板上跳舞》《方向》《跟舰长有关的火药课》多部，作品入选《新世纪诗选》《中国当代汉语诗歌档案》《世界汉诗年鉴》《中国最佳诗歌》《中国诗歌排行榜》等多种重要年鉴、年选并获奖项。
苏拉，美国华裔诗人，主理玫瑰与诗人及新大陆诗刊公众号。
感情中注重专一性的星座，不占人便宜，不暧昧
狮子座
在狮子座的眼中，爱情往往是一种双向奔赴，如果对方有另一半，那只能怪自己看走了眼。
很多狮子座不喜欢接受这样一种麻烦的现实，他们也常常觉得“天涯何处无芳草”，哪怕，对方为了狮子座而决定离开现在的对象，狮子座也可以果断拒绝。
因为，他们不想让自己的感情一开始就有瑕疵，好像背负着某种“原罪”，很多狮子座的感情观是比较绝对的，他们不喜欢一些暧昧、插足这样的事情，他们宁可清清爽爽地来，再清清爽爽地走。
如果狮子座发现自己喜欢的人还可能有别的爱人，他们就会立马停止追寻的脚步，而保持内心的独立高洁。
狮子座就是如此，别看他们有时很心大，但这种心大往往是自己的一种派头，是体面而光鲜的外表，其实，狮子座内心深处是有着计较的一面，他们会计较一些感情中的不专一、不忠诚。
他们自己本身就不喜欢去左顾右盼，自然不会允许另一半“脚踏两条船”，狮子座是很清高的，以至于，他们做不来一些上赶着的事情，他们更不觉得谁离不开谁。爱情是“狗屁”，常常是他们会说出的话。
摩羯座
摩羯座之所以很反感这种感情中的暧昧或者不坚定，是因为他们本身是一个有原则，有点非黑即白的人。
他们遵循着某种社会规则行事，是一个很有组织架构的人，摩羯座率先完成了一些对道德和规则的遵守，这倒不是因为摩羯座更按部就班一些，而是因为他们明白要想成功，要想过得比别人好，就不能罔顾一些道理。
很多摩羯座也不喜欢一些感情中的麻烦，如果，他们的感情被逼着面对一种“扯不断、理还乱”的状况，摩羯座就宁愿离开，去过一段只有自己的生活。而很多时候，一个个性理性的摩羯座也玩不来所谓的暧昧，当他们流露出自己的喜欢，就会觉得别人会不会看不起自己，会不会失去所谓的主导地位。
当摩羯座远离了爱情，他们反而感觉良好，觉得终于回到了属于自己的领地，回到了一个正常的状态。
因此，摩羯座很难平衡所谓的两段关系，他们更愿意选择果断拒绝，让这一切都尽快结束，哪怕再喜欢，他们也能保持冷静。
白羊座
很多白羊座的人往往是一个热情、真诚，也很容易心软的人，所以，他们不接受自己去插足别人的关系，因为，白羊座不想伤害另一个人，最为重要的是跟自己内心的高洁不相符。
别看白羊座是一个随和的人，但是他们也有着骨子里的倔强，很多白羊座不喜欢从别人那里抢什么东西，如果一个人、一件事不是自己的，他们也不会坚持。白羊座虽然很容易动情，但是，他们也知道需要符合一定的规范，因为，白羊座不能接受一种不够平等的关系，当他们觉得自己只是别人的附庸，得不到一个人真正的尊重，他们是不会继续留恋的。
但更多的情况是，白羊座会果断拒绝去插足别人的感情，他们哪怕再爱，也会及时止损。
很多白羊座不害怕得不到真正的爱情，他们从来不会限制自己的脚步，或者认为自己离不开一个人，只能待在对方身边。对于白羊座来说，爱应该是一件很私人，也很彻底的事情，容不了一点点的不专一。
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狮子座
在狮子座的眼中，爱情往往是一种双向奔赴，如果对方有另一半，那只能怪自己看走了眼。
很多狮子座不喜欢接受这样一种麻烦的现实，他们也常常觉得“天涯何处无芳草”，哪怕，对方为了狮子座而决定离开现在的对象，狮子座也可以果断拒绝。
因为，他们不想让自己的感情一开始就有瑕疵，好像背负着某种“原罪”，很多狮子座的感情观是比较绝对的，他们不喜欢一些暧昧、插足这样的事情，他们宁可清清爽爽地来，再清清爽爽地走。
如果狮子座发现自己喜欢的人还可能有别的爱人，他们就会立马停止追寻的脚步，而保持内心的独立高洁。
狮子座就是如此，别看他们有时很心大，但这种心大往往是自己的一种派头，是体面而光鲜的外表，其实，狮子座内心深处是有着计较的一面，他们会计较一些感情中的不专一、不忠诚。
他们自己本身就不喜欢去左顾右盼，自然不会允许另一半“脚踏两条船”，狮子座是很清高的，以至于，他们做不来一些上赶着的事情，他们更不觉得谁离不开谁。爱情是“狗屁”，常常是他们会说出的话。
摩羯座
摩羯座之所以很反感这种感情中的暧昧或者不坚定，是因为他们本身是一个有原则，有点非黑即白的人。
他们遵循着某种社会规则行事，是一个很有组织架构的人，摩羯座率先完成了一些对道德和规则的遵守，这倒不是因为摩羯座更按部就班一些，而是因为他们明白要想成功，要想过得比别人好，就不能罔顾一些道理。
很多摩羯座也不喜欢一些感情中的麻烦，如果，他们的感情被逼着面对一种“扯不断、理还乱”的状况，摩羯座就宁愿离开，去过一段只有自己的生活。而很多时候，一个个性理性的摩羯座也玩不来所谓的暧昧，当他们流露出自己的喜欢，就会觉得别人会不会看不起自己，会不会失去所谓的主导地位。
当摩羯座远离了爱情，他们反而感觉良好，觉得终于回到了属于自己的领地，回到了一个正常的状态。
因此，摩羯座很难平衡所谓的两段关系，他们更愿意选择果断拒绝，让这一切都尽快结束，哪怕再喜欢，他们也能保持冷静。
白羊座
很多白羊座的人往往是一个热情、真诚，也很容易心软的人，所以，他们不接受自己去插足别人的关系，因为，白羊座不想伤害另一个人，最为重要的是跟自己内心的高洁不相符。
别看白羊座是一个随和的人，但是他们也有着骨子里的倔强，很多白羊座不喜欢从别人那里抢什么东西，如果一个人、一件事不是自己的，他们也不会坚持。白羊座虽然很容易动情，但是，他们也知道需要符合一定的规范，因为，白羊座不能接受一种不够平等的关系，当他们觉得自己只是别人的附庸，得不到一个人真正的尊重，他们是不会继续留恋的。
但更多的情况是，白羊座会果断拒绝去插足别人的感情，他们哪怕再爱，也会及时止损。
很多白羊座不害怕得不到真正的爱情，他们从来不会限制自己的脚步，或者认为自己离不开一个人，只能待在对方身边。对于白羊座来说，爱应该是一件很私人，也很彻底的事情，容不了一点点的不专一。
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