#谢盈萱[超话]#
轉自 一頁華爾滋 Let Me Sing You a Waltz
「四十歲的女性其實有很多種，總不能一看到這樣的女性，第一個反應就是她『大齡』，她『不婚不生』── 但到底這些女性角色，還有什麼是更重要的，是真正值得探討的？」
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── 謝盈萱
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細數她近年來深植人心的大小銀幕身影：《孤味》的陳家大姊阿青，《俗女養成記》四十歲的陳嘉玲，以及無縫接軌《四樓的天堂》中的心理諮商師張琪，鏡頭前那知性、幹練、強韌且率真的模樣，帶著無與倫比的演技爆發力，穿梭在一個又一個美麗軀體中 ⋯⋯「謝盈萱」三個字，儼然已成為時下新女性的代表人物。
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或許對她而言，「持續挑戰世俗定義中大齡剩女、不婚不生的形象」這個描述本身，就存在一個尖銳的盲點 ── 畢竟人們不會直接詢問同齡的男性演員，不會第一時間貼上標籤：為什麼又是演出一個單身漢？可以見得，這從來就不是她成為陳嘉玲、張琪的主要原因，而是 ──「女性真的有無數不同面向」。在相對應的年紀，詮釋相對應的角色，能讓大眾看見不同的議題與面貌，諸如女性的面向、四十歲的面向、社會形形色色的面向都好，她都會願意點頭。
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「有時候，我接戲沒有什麼宏大的目標，比如說《俗女養成記》，當初只有一個原因：我跟嚴藝文認識，而且知道第一季團隊很多會是劇場演員，我單純想要和這群人一起玩，沒有要負什麼責任，反正我演完就演完，播了就播了，然後觀眾喜歡也好，不喜歡也就這樣，完全沒有預料到最後會變成這個樣子。」
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即使戴著口罩，她臉上的表情仍瞬間閃過一絲調皮，謙虛地以無心插柳的態度面對人們激賞目光。與其說是不追求所謂宏大的目標，不如説能吸引她注意的人、事、物本身，就蘊藏一定的實力與發展潛質。
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台灣戲劇鮮少有令觀眾印象深刻的虛構人物，少有談到一名演員、就與人物劃上等號的印象，反之亦然，但陳嘉玲是少數的例外。這個角色不但帶領她重拾對表演藝術的熱忱，更找回演員與生活的平衡點。謝盈萱總是形容，接下《俗女養成記》是為了放過自己一次，那時候只想玩，對任何事都毫無興趣；但也多虧了親愛的陳嘉玲，她同樣感受到：這輩子其實很短，短到妳沒時間再去勉強自己、討厭自己。
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「我覺得戲有戲的緣分，人與人之間也有緣份，似乎我碰到的角色皆與緣分有關，還有與當下的我在乎的、想說的話也絕對有關。」
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《四樓的天堂》劇本現身的時機，處於謝盈萱的職業倦怠期，多虧這個故事的核心命題就是「療癒」，在沒有早一步，也沒有晚一步的恰當時刻，冥冥中牽引著她與她的緣分。導演陳芯宜與謝盈萱之間的默契不言而喻，暗暗流動著信賴、欣賞、尊敬以及惺惺相惜。
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面臨左右為難的十字路口，一邊是真心渴望的事物，另一邊則是萬無一失的選擇，她笑稱自己以前會用翻牌來做決定，但其實，如此選擇障礙的過程讓她耗費了一段時間進行自我覺察，畢竟總有「二者皆難拋」的時刻。實際上，她捫心自問的癥結不在無法抉擇，而是背後的情緒與焦躁究竟從何而來？意圖卸責的原因究竟為何而來？四十歲不像二十歲，不慎墜落了，還會有一線生機，不惑之年理應抵達不惑，不再擁有繞遠路的本錢與時間。偏偏，生命始終是「時時刻刻不知如何是好」，在張琪身上以及自己的人生歷練裡，謝盈萱給予自己的期許為「平衡」，學著為自己的決定與後果負起責任，學著在那一刻認清自己當下的心之所向。
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轉自 一頁華爾滋 Let Me Sing You a Waltz
「四十歲的女性其實有很多種，總不能一看到這樣的女性，第一個反應就是她『大齡』，她『不婚不生』── 但到底這些女性角色，還有什麼是更重要的，是真正值得探討的？」
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或許對她而言，「持續挑戰世俗定義中大齡剩女、不婚不生的形象」這個描述本身，就存在一個尖銳的盲點 ── 畢竟人們不會直接詢問同齡的男性演員，不會第一時間貼上標籤：為什麼又是演出一個單身漢？可以見得，這從來就不是她成為陳嘉玲、張琪的主要原因，而是 ──「女性真的有無數不同面向」。在相對應的年紀，詮釋相對應的角色，能讓大眾看見不同的議題與面貌，諸如女性的面向、四十歲的面向、社會形形色色的面向都好，她都會願意點頭。
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