俩人额相不错，鼻相也不错，工作运势发展会不错，而且财运旺盛，婚后衣食无忧没问题。女生眉压眼脾气不好，加上耳朵反骨有主见，不会随波逐流，内心不认输有要强的一面。男生山根有痣，身边异性缘比较多，容易招烂桃花，山根的痣建议点掉！耳低过目不懂体贴女人，让你多喝水已经证明他爱你。所以需要互相维护！
#品读经典#
《陈先发论》
文/叶橹
现在我要重点评说的是他近期一组题为“枯七首”的诗篇。他早些年写的诗，也偶有对“枯”这个字的涉及，现在来写这组《枯七首》可能是一种意犹未尽的弥补吧。
我之所以特别瞩目这七首诗，可能也同我行将枯竭的生命体验相关。先来读一下他的开篇之作：
每年冬天，枯荷展开一个死者的风姿
我们分明知道，这也是一个不死者的风姿
渐进式衰变令人着迷
但世上确有单一而永无尽头的生活
枯的表面，即是枯的全部
除此再无别的想象
死不过是日光下旋转硬币的某一面
为什么只有枯，才是一种登临
之所以在开篇之作选择“荷”作为“枯”的描写对象，可能在潜意识中受到“出淤泥而不染”的影响，更重要的或许在于，它既是“死者的风姿”，又是“不死者的风姿”，而让我特别欣赏的，则是“渐进式衰变令人着迷”一句。陈先发之所以把“枯”作为他对生命形式的感受和进入，也就是看重它处在一种“渐变”的状态之中。而我们每一个人的生命过程，如果不是遭遇意外事故，也就是一个循序渐进走向死亡的过程。每一个人在这个过程中的感受和体验不会一样，但“渐变”使我们可以慢慢地逐步地进入深层次的观察和体验。这就是陈先发说它“令人着迷”的缘故。
我觉得这首诗令人着迷之处还在于，它所表达的那种对生命过程的淡定和镇静的态度。在“死者的风姿”与“不死者的风姿”之间所持的平等态度，引导和启发着人们生命的风姿。诚然，正如诗的结句所说，“为什么只有枯，才是一种登临”，因为“枯”意味着饱经风霜之后的成熟，意味着“一览众山小”的高度。陈先发笔下的荷之“枯”，可以同时具有死与不死的风姿，那是因荷到了来年又可以重生，而人就没有这种幸运了。可是为什么人在读着此诗时，并不会感到悲哀，反而在“渐进式衰变”中体验到一种“令人着迷”的心态呢？这就牵涉到艺术审美的纯粹性与超验性的问题了。陈先发在整首诗中所营造的一种氛围，就是让你在艺术的审美过程中升华为对生命过程的沉迷与热爱。人是有自觉生命意识的高级动物，其一大特点就是明知要走向死亡，却不离不弃地追求着自己的理想，甚至明知不可为而为之。透视一切而依然热爱生命，这就是我们能够从“枯”这一现象中发现它美的根本原因。陈先发深谙此道而以诗性的感受表现出来，从而引领读者进入它所呈现的诗境之中。
接下来的《枯》之二，是从“荷”的枯转向了“我”的枯。“当我枯时，窗外有樱花”。视角的转换含有深意，而“窗外有樱花”更意味无穷。诗人的生命意识是主观的体验，而对客观的关注则是一种深入观察。诗人在主观上具备了生命意识的同时，还得对客观的存在保有强烈的生命关注，才是一个完整的社会的人。陈先发这一首偏短的诗，实际上显示了他对主体与客体之间的关联作了一次优美而从容的环顾。个体生命的存在，是以客体生命的存在为依托的。诗人作为个体生命的存在，无论他的枯或荣，无时无刻不与周围的客体生命相关联，所谓“当我枯时，窗外有樱花”，暗含的就是一种对客观世界的尊重和爱惜。诗人对客体生命的关注与热爱，也是他对自身生命的尊重和爱惜。这个世界不会因为某一个个体生命的枯与荣而丧失其运行的规律。我枯了而樱花仍在，这就是陈先发内心深处的感悟。
那么，他眼中和内心世界里的客体存在，就一切都那么美好吗？当然不是。“以枯为食的愿望/能否在今天达成一种簇新的取舍？”这正是此诗的关键转折点。世界的丰富与复杂，正是因为存在着美和丑的交相辉映，诗人主观上对美的向往也包含着他被丑干扰与侵袭。或许诗人也常常为两难困境所陷而难以抉择。所以他在诗中流露出“正欲全身而退”的念头。如果我们不妨揣测和体察诗人的心境，就仔细品味一下他的这些诗句吧：
我写作
我投向诸井的小木桶曾一枯到底
唯有皮肤上苦修的沁凉，仍可在更枯中放大一倍。
远处，
大面积荒滩与荒苇摇曳
当我枯时，人世间水位在高涨
什么叫作诗人的殚精竭虑，什么叫作忧患意识，进入诗人写下这些诗句时的内心世界，你就能悉心体味了。再来读《枯》之三吧：
枯枝和新雪依偎。
这久别之后，苦的形象，也是爱的形象
仅仅从“依偎”和“形象”这两个词中，我们便读出了无尽的温暖、驳杂的心态。能够从枯枝和新雪中读出温暖，才能够体味“依偎”一词的内涵，能够在苦与爱的交融中，窥测到生活的斑斓，才算是对诗人灵智的了解与把握。
诗人以一种切身的经历和体验，描述了客观世界和生活进程中的化简为繁的意向，仅仅在枯枝和新雪两个具象中，就发掘出如此丰满的生活内涵，充分证明了陈先发不仅是一个善于观察和体验的诗人，更是一个沉浸在语言迷宫中的清醒的抉择者。他的那些饱含深情与机智的诗语，总是能够触及人的内心深处某种难以言说的感受。像“一树枯枝披着雪的乱发，远行到我的眼前/新雪的霎亮让人恍惚、目盲”这样的诗句，真的有一种让人过目难忘的效果。还有那令人回味无穷的：“在冷风中听一声生涩的晚钟远去”，不仅有古风的余韵，更是一个现代人诗心的优雅呈现。
《枯》之四或许是这组诗中较为特殊的例子。它所要表达的就是一种以修炼为形式的苦行心态。诗中的“蝉蜕下空壳”与“灰色的旧袈裟”这两个意象，具有某种象征意味，陈先发也许是在不断的写作中饱尝了个中艰辛，所以对于“像蝉，吮吸词之树液”般着力于修炼，而在吮吸的同时，又必须扔掉乃至“多扔掉”些重负。在精神领域的跋涉中，他意识到佩索阿式的“我做过许多个/恺撒，但终不是，真正的恺撒”的自省，而在面对那具“圆寂的僧人”身上发生的奇异现象时，只能承认他的“眼，耳，舌尖依然会欺骗我们”。自己制造过偶像而不是偶像，一具僵尸式的偶像还在欺骗我们，诗人该如何抉择呢？“确定灵魂这只昔日的/笼中之鸟，今日是否仍在笼中”,终于写出了诗人对身处何地的询问。其实，有这种询问的人,又何止是他呢？
陈先发把这样一种处境的困惑也纳入到他心目中的“枯”的范畴，自然是意味着“枯”也只是过程中的瞬间而已。
（未完待续） https://t.cn/AigyPqLc
《陈先发论》
文/叶橹
现在我要重点评说的是他近期一组题为“枯七首”的诗篇。他早些年写的诗，也偶有对“枯”这个字的涉及，现在来写这组《枯七首》可能是一种意犹未尽的弥补吧。
我之所以特别瞩目这七首诗，可能也同我行将枯竭的生命体验相关。先来读一下他的开篇之作：
每年冬天，枯荷展开一个死者的风姿
我们分明知道，这也是一个不死者的风姿
渐进式衰变令人着迷
但世上确有单一而永无尽头的生活
枯的表面，即是枯的全部
除此再无别的想象
死不过是日光下旋转硬币的某一面
为什么只有枯，才是一种登临
之所以在开篇之作选择“荷”作为“枯”的描写对象，可能在潜意识中受到“出淤泥而不染”的影响，更重要的或许在于，它既是“死者的风姿”，又是“不死者的风姿”，而让我特别欣赏的，则是“渐进式衰变令人着迷”一句。陈先发之所以把“枯”作为他对生命形式的感受和进入，也就是看重它处在一种“渐变”的状态之中。而我们每一个人的生命过程，如果不是遭遇意外事故，也就是一个循序渐进走向死亡的过程。每一个人在这个过程中的感受和体验不会一样，但“渐变”使我们可以慢慢地逐步地进入深层次的观察和体验。这就是陈先发说它“令人着迷”的缘故。
我觉得这首诗令人着迷之处还在于，它所表达的那种对生命过程的淡定和镇静的态度。在“死者的风姿”与“不死者的风姿”之间所持的平等态度，引导和启发着人们生命的风姿。诚然，正如诗的结句所说，“为什么只有枯，才是一种登临”，因为“枯”意味着饱经风霜之后的成熟，意味着“一览众山小”的高度。陈先发笔下的荷之“枯”，可以同时具有死与不死的风姿，那是因荷到了来年又可以重生，而人就没有这种幸运了。可是为什么人在读着此诗时，并不会感到悲哀，反而在“渐进式衰变”中体验到一种“令人着迷”的心态呢？这就牵涉到艺术审美的纯粹性与超验性的问题了。陈先发在整首诗中所营造的一种氛围，就是让你在艺术的审美过程中升华为对生命过程的沉迷与热爱。人是有自觉生命意识的高级动物，其一大特点就是明知要走向死亡，却不离不弃地追求着自己的理想，甚至明知不可为而为之。透视一切而依然热爱生命，这就是我们能够从“枯”这一现象中发现它美的根本原因。陈先发深谙此道而以诗性的感受表现出来，从而引领读者进入它所呈现的诗境之中。
接下来的《枯》之二，是从“荷”的枯转向了“我”的枯。“当我枯时，窗外有樱花”。视角的转换含有深意，而“窗外有樱花”更意味无穷。诗人的生命意识是主观的体验，而对客观的关注则是一种深入观察。诗人在主观上具备了生命意识的同时，还得对客观的存在保有强烈的生命关注，才是一个完整的社会的人。陈先发这一首偏短的诗，实际上显示了他对主体与客体之间的关联作了一次优美而从容的环顾。个体生命的存在，是以客体生命的存在为依托的。诗人作为个体生命的存在，无论他的枯或荣，无时无刻不与周围的客体生命相关联，所谓“当我枯时，窗外有樱花”，暗含的就是一种对客观世界的尊重和爱惜。诗人对客体生命的关注与热爱，也是他对自身生命的尊重和爱惜。这个世界不会因为某一个个体生命的枯与荣而丧失其运行的规律。我枯了而樱花仍在，这就是陈先发内心深处的感悟。
那么，他眼中和内心世界里的客体存在，就一切都那么美好吗？当然不是。“以枯为食的愿望/能否在今天达成一种簇新的取舍？”这正是此诗的关键转折点。世界的丰富与复杂，正是因为存在着美和丑的交相辉映，诗人主观上对美的向往也包含着他被丑干扰与侵袭。或许诗人也常常为两难困境所陷而难以抉择。所以他在诗中流露出“正欲全身而退”的念头。如果我们不妨揣测和体察诗人的心境，就仔细品味一下他的这些诗句吧：
我写作
我投向诸井的小木桶曾一枯到底
唯有皮肤上苦修的沁凉，仍可在更枯中放大一倍。
远处，
大面积荒滩与荒苇摇曳
当我枯时，人世间水位在高涨
什么叫作诗人的殚精竭虑，什么叫作忧患意识，进入诗人写下这些诗句时的内心世界，你就能悉心体味了。再来读《枯》之三吧：
枯枝和新雪依偎。
这久别之后，苦的形象，也是爱的形象
仅仅从“依偎”和“形象”这两个词中，我们便读出了无尽的温暖、驳杂的心态。能够从枯枝和新雪中读出温暖，才能够体味“依偎”一词的内涵，能够在苦与爱的交融中，窥测到生活的斑斓，才算是对诗人灵智的了解与把握。
诗人以一种切身的经历和体验，描述了客观世界和生活进程中的化简为繁的意向，仅仅在枯枝和新雪两个具象中，就发掘出如此丰满的生活内涵，充分证明了陈先发不仅是一个善于观察和体验的诗人，更是一个沉浸在语言迷宫中的清醒的抉择者。他的那些饱含深情与机智的诗语，总是能够触及人的内心深处某种难以言说的感受。像“一树枯枝披着雪的乱发，远行到我的眼前/新雪的霎亮让人恍惚、目盲”这样的诗句，真的有一种让人过目难忘的效果。还有那令人回味无穷的：“在冷风中听一声生涩的晚钟远去”，不仅有古风的余韵，更是一个现代人诗心的优雅呈现。
《枯》之四或许是这组诗中较为特殊的例子。它所要表达的就是一种以修炼为形式的苦行心态。诗中的“蝉蜕下空壳”与“灰色的旧袈裟”这两个意象，具有某种象征意味，陈先发也许是在不断的写作中饱尝了个中艰辛，所以对于“像蝉，吮吸词之树液”般着力于修炼，而在吮吸的同时，又必须扔掉乃至“多扔掉”些重负。在精神领域的跋涉中，他意识到佩索阿式的“我做过许多个/恺撒，但终不是，真正的恺撒”的自省，而在面对那具“圆寂的僧人”身上发生的奇异现象时，只能承认他的“眼，耳，舌尖依然会欺骗我们”。自己制造过偶像而不是偶像，一具僵尸式的偶像还在欺骗我们，诗人该如何抉择呢？“确定灵魂这只昔日的/笼中之鸟，今日是否仍在笼中”,终于写出了诗人对身处何地的询问。其实，有这种询问的人,又何止是他呢？
陈先发把这样一种处境的困惑也纳入到他心目中的“枯”的范畴，自然是意味着“枯”也只是过程中的瞬间而已。
（未完待续） https://t.cn/AigyPqLc
#有哪些看起来很高级的颜色#
中国红
唯有中国红，才可当之无愧地称之为最具中国传统底蕴的色彩。它是中华民族最喜爱的颜色，高度概括着龙的传人生生不息的历史。
它热烈奔放，活力满满，色泽上艳而不俗，撩人心扉，拥有一种令人过目难忘的魔力。意义上则象征着吉祥喜庆、破旧迎新，就像雨后初霁、日出东方一样，带有十分美好的寓意与憧憬。
时下比较流行一句话，“如果奇迹有颜色，那一定是中国红！”可见红色在国人心目中的地位，早已远远超越了颜色的基础概念，而是变成了一种精神图腾，经过世代传承、沉淀、深化和扬弃，深深地嵌入了中国人的灵魂。
在家居中，你可以使用中国红大面积地铺陈，淋漓尽致地彰显出高贵、华丽的气场；也可以局部点缀，牢牢占据观者的视觉焦点，带来强烈的色彩冲击力。
黄色系
在新中式的配色体系中，与中国红的奢华魅力旗鼓相当的，便是至为尊贵的帝王黄了。
帝王黄同样是老祖宗传下来的色彩，它高贵大气、富丽堂皇，无论是有着厚重历史的北京紫禁城，还是充满奢华气质的欧洲皇宫，都可以见到它的身影。
作为中国流转千年的传统色彩，帝王黄有着非比寻常的特殊意义。
古人将帝王黄视作尊贵之色，用来显耀无可比拟的华贵与权威，但是如今的帝王黄，早已褪去了权利的色彩，在现代家居（尤其是新中式家居）中展现了更加多元的个性。
它可以与高饱和度的皇家色彩和古典家具结合在一起，重新谱写出光芒四射的东方意韵；也可以与中性色、田园风完美搭配，展现出一种时尚摩登的风格。
相信在帝王黄的巧妙渲染下，再简单的设计也能凝聚浪漫氛围，变得格外地引人入胜。
绿色系
在所有色调中，绿色是最具生命力的色彩。它有着与生俱来的清新与自然，但同时又可以演绎典雅从容的复古气息。
祖母绿被称为绿宝石之王，作为一种色彩而言，它的色泽浓艳而诱人，绿中带点黄，往往还微带蓝色调，就像跨越山川湖海意外邂逅的森林秘境一样，不断地传达出盎然生机，给视觉带来赏心悦目的享受。
如果在绿色中加点灰蒙蒙的色调，也可以散发出一种低调的美丽。
我们一般称之为“灰绿色”，它似蔼蔼青烟般朦胧缥缈，也似水墨丹青般隽永诗意，不事张扬的气质令它仿佛游走于原始森林，为我们奉上一场神秘优雅的视觉盛宴，让家居呈现另一番意境。
绿色象征着万物复苏，也象征着满满的生命活力。不同的绿色给人以不同的观感，但是它的脱俗气质始终令人百看不厌、迷醉不已。清新抑或古典，质朴抑或高贵，百变的绿色带来的视觉效果让人无法拒绝。
如果你也倾心于这抹治愈力max的色彩，不妨选择心仪的一款来打造内心深处的梦想家居。
蓝色系
优雅而神秘的孔雀蓝，总是给人一种非常高冷的感觉。它演绎着海洋的深邃和天空的壮阔，更像是浩瀚宇宙中最耀眼的一颗星辰，看上去是那么的高高在上，不可一世。
然而，将这抹冷色调带入到家居世界中，搭配大量的白色与原木色使其柔化，孔雀蓝的高贵魅力便多了几分素雅的味道，浓浓的艺术气息扑面而来。
孔雀蓝，宛若落入凡间的精灵，它有着一种拒人于千里之外的气质，冷艳而高贵，优雅而灵秀，不管运用到带有东方韵味的中式家居中，还是在色调明快的现代居室里略展光芒，都能散发出独一无二的魅惑风情，让整个空间彰显着气质非凡的格调。
粉色系
粉色系总是与浪漫、柔和、甜蜜等词联系在一起，它是最富有女性气质的色彩，也承载了某种俏皮、纯真的少女情怀。
每个女孩子心里都有一个粉色的梦，当梦幻的粉色系注入到家居装饰中，它所带来的柔美气质和浪漫氛围，一定会让人沉醉其中，流连忘返。
看惯了北欧风的“性冷淡”，你还可能被“明骚”的甜美粉色系所吸引，它有温柔知性的一面，也有活泼热情的一面。
在梦想与现实之间，为自己打造一个具有公主范儿的粉色空间，让恋爱的悸动于款款柔情中低调绽放，唯美的画面随时都能听见幸福的回响 。
棕色系
与上面的色彩相比，棕色系几乎很少被大量地用于家居设计中。因为这种色调虽然具有自然沉稳的特点，像大地一样平易近人，给人一种很踏实的感觉，但是驾驭得不好，也容易显得暗淡，缺乏生气。
事实上，在现代家居中巧妙运用棕色系的墙面、家具或布艺，将低奢与高雅气质完美融合，也能实力演绎高端质感，带来耳目一新的装饰效果。
棕色系的温润、质朴，带有十分浓郁的泥土气息。沉炼的色泽让人容易联想到秋意正浓的场景，也会回忆起经年的照片和故事，暗藏于平静外表下的典雅厚重，着实令人无法抗拒。
潮流是转瞬即逝的，唯有敏锐地捕捉它，运用它，才能让你的家散发出与众不同的光彩。
中国红
唯有中国红，才可当之无愧地称之为最具中国传统底蕴的色彩。它是中华民族最喜爱的颜色，高度概括着龙的传人生生不息的历史。
它热烈奔放，活力满满，色泽上艳而不俗，撩人心扉，拥有一种令人过目难忘的魔力。意义上则象征着吉祥喜庆、破旧迎新，就像雨后初霁、日出东方一样，带有十分美好的寓意与憧憬。
时下比较流行一句话，“如果奇迹有颜色，那一定是中国红！”可见红色在国人心目中的地位，早已远远超越了颜色的基础概念，而是变成了一种精神图腾，经过世代传承、沉淀、深化和扬弃，深深地嵌入了中国人的灵魂。
在家居中，你可以使用中国红大面积地铺陈，淋漓尽致地彰显出高贵、华丽的气场；也可以局部点缀，牢牢占据观者的视觉焦点，带来强烈的色彩冲击力。
黄色系
在新中式的配色体系中，与中国红的奢华魅力旗鼓相当的，便是至为尊贵的帝王黄了。
帝王黄同样是老祖宗传下来的色彩，它高贵大气、富丽堂皇，无论是有着厚重历史的北京紫禁城，还是充满奢华气质的欧洲皇宫，都可以见到它的身影。
作为中国流转千年的传统色彩，帝王黄有着非比寻常的特殊意义。
古人将帝王黄视作尊贵之色，用来显耀无可比拟的华贵与权威，但是如今的帝王黄，早已褪去了权利的色彩，在现代家居（尤其是新中式家居）中展现了更加多元的个性。
它可以与高饱和度的皇家色彩和古典家具结合在一起，重新谱写出光芒四射的东方意韵；也可以与中性色、田园风完美搭配，展现出一种时尚摩登的风格。
相信在帝王黄的巧妙渲染下，再简单的设计也能凝聚浪漫氛围，变得格外地引人入胜。
绿色系
在所有色调中，绿色是最具生命力的色彩。它有着与生俱来的清新与自然，但同时又可以演绎典雅从容的复古气息。
祖母绿被称为绿宝石之王，作为一种色彩而言，它的色泽浓艳而诱人，绿中带点黄，往往还微带蓝色调，就像跨越山川湖海意外邂逅的森林秘境一样，不断地传达出盎然生机，给视觉带来赏心悦目的享受。
如果在绿色中加点灰蒙蒙的色调，也可以散发出一种低调的美丽。
我们一般称之为“灰绿色”，它似蔼蔼青烟般朦胧缥缈，也似水墨丹青般隽永诗意，不事张扬的气质令它仿佛游走于原始森林，为我们奉上一场神秘优雅的视觉盛宴，让家居呈现另一番意境。
绿色象征着万物复苏，也象征着满满的生命活力。不同的绿色给人以不同的观感，但是它的脱俗气质始终令人百看不厌、迷醉不已。清新抑或古典，质朴抑或高贵，百变的绿色带来的视觉效果让人无法拒绝。
如果你也倾心于这抹治愈力max的色彩，不妨选择心仪的一款来打造内心深处的梦想家居。
蓝色系
优雅而神秘的孔雀蓝，总是给人一种非常高冷的感觉。它演绎着海洋的深邃和天空的壮阔，更像是浩瀚宇宙中最耀眼的一颗星辰，看上去是那么的高高在上，不可一世。
然而，将这抹冷色调带入到家居世界中，搭配大量的白色与原木色使其柔化，孔雀蓝的高贵魅力便多了几分素雅的味道，浓浓的艺术气息扑面而来。
孔雀蓝，宛若落入凡间的精灵，它有着一种拒人于千里之外的气质，冷艳而高贵，优雅而灵秀，不管运用到带有东方韵味的中式家居中，还是在色调明快的现代居室里略展光芒，都能散发出独一无二的魅惑风情，让整个空间彰显着气质非凡的格调。
粉色系
粉色系总是与浪漫、柔和、甜蜜等词联系在一起，它是最富有女性气质的色彩，也承载了某种俏皮、纯真的少女情怀。
每个女孩子心里都有一个粉色的梦，当梦幻的粉色系注入到家居装饰中，它所带来的柔美气质和浪漫氛围，一定会让人沉醉其中，流连忘返。
看惯了北欧风的“性冷淡”，你还可能被“明骚”的甜美粉色系所吸引，它有温柔知性的一面，也有活泼热情的一面。
在梦想与现实之间，为自己打造一个具有公主范儿的粉色空间，让恋爱的悸动于款款柔情中低调绽放，唯美的画面随时都能听见幸福的回响 。
棕色系
与上面的色彩相比，棕色系几乎很少被大量地用于家居设计中。因为这种色调虽然具有自然沉稳的特点，像大地一样平易近人，给人一种很踏实的感觉，但是驾驭得不好，也容易显得暗淡，缺乏生气。
事实上，在现代家居中巧妙运用棕色系的墙面、家具或布艺，将低奢与高雅气质完美融合，也能实力演绎高端质感，带来耳目一新的装饰效果。
棕色系的温润、质朴，带有十分浓郁的泥土气息。沉炼的色泽让人容易联想到秋意正浓的场景，也会回忆起经年的照片和故事，暗藏于平静外表下的典雅厚重，着实令人无法抗拒。
潮流是转瞬即逝的，唯有敏锐地捕捉它，运用它，才能让你的家散发出与众不同的光彩。
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