#一日一诗#
醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。
我从滑坠的平面取下亲人的蒺藜，
它们是小戒指，小绳子，
曾把失败者的手指固定在某处。
当我一个人吃早饭，
盘子和水流停止交谈。
唯一的神是我体内众多傅科摆，
我看不见，呼吸却加重了眩晕的幅度。
他们偶尔也出现在一片雨云下面，
对我小声说：看我快乐的脸。
注意你好人的坐姿和未来的户口。
我知道这一切或许是癔症。
但恐惧的魔法在于，
如果你想要某物消失，它就真的不再存在。
我将用成群纪念物烧光头发里的怀旧分子。
空气，一位人造的柑橘味警探跟随我外出，
向我揭示风景的残疾：
克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。
我最终走向某个偏僻的博物馆，
瓷器和黄铜在死去的现实里发出活人般的高音。
直到我推开一扇又一扇门，
最后一间是无人的盥洗室，
洛可可的装饰，比大厅更陈旧。
镜子就在贝壳形的白色水池上方，
它看着我进入，而在幽暗中，
那令人不安之物靠近。
作者 / 李琬
醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。
我从滑坠的平面取下亲人的蒺藜，
它们是小戒指，小绳子，
曾把失败者的手指固定在某处。
当我一个人吃早饭，
盘子和水流停止交谈。
唯一的神是我体内众多傅科摆，
我看不见，呼吸却加重了眩晕的幅度。
他们偶尔也出现在一片雨云下面，
对我小声说：看我快乐的脸。
注意你好人的坐姿和未来的户口。
我知道这一切或许是癔症。
但恐惧的魔法在于，
如果你想要某物消失，它就真的不再存在。
我将用成群纪念物烧光头发里的怀旧分子。
空气，一位人造的柑橘味警探跟随我外出，
向我揭示风景的残疾：
克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。
我最终走向某个偏僻的博物馆，
瓷器和黄铜在死去的现实里发出活人般的高音。
直到我推开一扇又一扇门，
最后一间是无人的盥洗室，
洛可可的装饰，比大厅更陈旧。
镜子就在贝壳形的白色水池上方，
它看着我进入，而在幽暗中，
那令人不安之物靠近。
作者 / 李琬
醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。
我从滑坠的平面取下亲人的蒺藜，
它们是小戒指，小绳子，
曾把失败者的手指固定在某处。
当我一个人吃早饭，
盘子和水流停止交谈。
唯一的神是我体内众多傅科摆，
我看不见，呼吸却加重了眩晕的幅度。
他们偶尔也出现在一片雨云下面，
对我小声说：看我快乐的脸。
注意你好人的坐姿和未来的户口。
我知道这一切或许是癔症。
但恐惧的魔法在于，
如果你想要某物消失，它就真的不再存在。
我将用成群纪念物烧光头发里的怀旧分子。
空气，一位人造的柑橘味警探跟随我外出，
向我揭示风景的残疾：
克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。
我最终走向某个偏僻的博物馆，
瓷器和黄铜在死去的现实里发出活人般的高音。
直到我推开一扇又一扇门，
最后一间是无人的盥洗室，
洛可可的装饰，比大厅更陈旧。
镜子就在贝壳形的白色水池上方，
它看着我进入，而在幽暗中，
那令人不安之物靠近。
作者 / 李琬
想先聊聊旅行。旅行的意义有时可能正在于离开熟知的事物，离开之前的“我”，跳出长久以来困囿其中的生活状态，进入某种陌生。
沉浸于陌生，并极有可能地，在这陌生里感到陌生——旅途中这样的时刻总会来临，就如同是在折叠的世界里拉伸出一段异常的距离，拥挤一下子变得空旷，几乎可以达到无限地远离——足以在世界的彼端观看自我。
诗人李琬就在一次类似的旅途中迎来了这样的时刻——
“醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。”
犹如一部以远景空镜头作为开场的电影，追踪自己的行动：醒来，取下手上的饰物（此处为特写，放大；或许是在洗漱），吃早餐，以及接下来的定格镜头（内心却风云变幻——那些世俗观念的羁绊与纠缠，“我知道这一切或许是癔症”），直至外出：
“克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。”
世界与我们想象的相谬，风景也并非约定俗成，亲眼所见，却是“残疾”的。于是“我最终走向某个偏僻的博物馆”，如旅行中的一次迷途，直到一面“镜子”终结了行程，镜子既反射出外部世界的形象，也似乎宣示着旅行最终走向了自我。
并不意外，在人生的漫长旅途中，你也总会遇到这样的时刻。
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。
我从滑坠的平面取下亲人的蒺藜，
它们是小戒指，小绳子，
曾把失败者的手指固定在某处。
当我一个人吃早饭，
盘子和水流停止交谈。
唯一的神是我体内众多傅科摆，
我看不见，呼吸却加重了眩晕的幅度。
他们偶尔也出现在一片雨云下面，
对我小声说：看我快乐的脸。
注意你好人的坐姿和未来的户口。
我知道这一切或许是癔症。
但恐惧的魔法在于，
如果你想要某物消失，它就真的不再存在。
我将用成群纪念物烧光头发里的怀旧分子。
空气，一位人造的柑橘味警探跟随我外出，
向我揭示风景的残疾：
克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。
我最终走向某个偏僻的博物馆，
瓷器和黄铜在死去的现实里发出活人般的高音。
直到我推开一扇又一扇门，
最后一间是无人的盥洗室，
洛可可的装饰，比大厅更陈旧。
镜子就在贝壳形的白色水池上方，
它看着我进入，而在幽暗中，
那令人不安之物靠近。
作者 / 李琬
想先聊聊旅行。旅行的意义有时可能正在于离开熟知的事物，离开之前的“我”，跳出长久以来困囿其中的生活状态，进入某种陌生。
沉浸于陌生，并极有可能地，在这陌生里感到陌生——旅途中这样的时刻总会来临，就如同是在折叠的世界里拉伸出一段异常的距离，拥挤一下子变得空旷，几乎可以达到无限地远离——足以在世界的彼端观看自我。
诗人李琬就在一次类似的旅途中迎来了这样的时刻——
“醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。”
犹如一部以远景空镜头作为开场的电影，追踪自己的行动：醒来，取下手上的饰物（此处为特写，放大；或许是在洗漱），吃早餐，以及接下来的定格镜头（内心却风云变幻——那些世俗观念的羁绊与纠缠，“我知道这一切或许是癔症”），直至外出：
“克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。”
世界与我们想象的相谬，风景也并非约定俗成，亲眼所见，却是“残疾”的。于是“我最终走向某个偏僻的博物馆”，如旅行中的一次迷途，直到一面“镜子”终结了行程，镜子既反射出外部世界的形象，也似乎宣示着旅行最终走向了自我。
并不意外，在人生的漫长旅途中，你也总会遇到这样的时刻。
【同学】
三十年观
文/栗子
尘封三十年，
你的笑容依然纯甜，
清澈的瞳目水浅，
没有一丝毫杂念！
别离三十年，
你的行踪时有挂牵，
笑醒了美梦斑澜，
常听到你的呼喊！
心藏三十年，
你的身影多次浮现，
虽不曾有过交谈，
却从未停止暗恋！
走过三十年，
你的命运无奈千般，
没有人给予慰安，
胸膛挺起男子汉！
奋斗三十年，
你的智勤战胜苦难，
珍惜一日三餐，
粒粒福报行善！
感慨三十年，
你的高贵过眼云烟，
行走万水千山，
往返无法流连！
放下三十年，
你的心底诠释规劝，
何必左顾右盼，
胜似信步庭闲！
再启三十年，
你的志向冲断羁绊，
无畏上苍天险，
乘风破浪向前！
又过三十年，
你的激情东水西岸，
无限霞光笑看，
虹贯天方地圆！
三十年观
文/栗子
尘封三十年，
你的笑容依然纯甜，
清澈的瞳目水浅，
没有一丝毫杂念！
别离三十年，
你的行踪时有挂牵，
笑醒了美梦斑澜，
常听到你的呼喊！
心藏三十年，
你的身影多次浮现，
虽不曾有过交谈，
却从未停止暗恋！
走过三十年，
你的命运无奈千般，
没有人给予慰安，
胸膛挺起男子汉！
奋斗三十年，
你的智勤战胜苦难，
珍惜一日三餐，
粒粒福报行善！
感慨三十年，
你的高贵过眼云烟，
行走万水千山，
往返无法流连！
放下三十年，
你的心底诠释规劝，
何必左顾右盼，
胜似信步庭闲！
再启三十年，
你的志向冲断羁绊，
无畏上苍天险，
乘风破浪向前！
又过三十年，
你的激情东水西岸，
无限霞光笑看，
虹贯天方地圆！
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